相思之情是古诗词中常见的情感，诗人或词人往往从自身出发，以感情抒发的深挚和细腻取胜。如张九龄的《望月怀远》“海上生明月，天涯共此时。情人怨遥夜，竟夕起相思。灭烛怜光满，披衣觉露滋。不堪盈手赠，还寝梦佳期。”写尽了一个月圆之夜诗人竟夕相思而整夜不眠的惆怅，李清照的“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”，写出了愁思的变化之快和难以消除。足见愁之多之深。
　　而有些诗词作家却另辟蹊径，从对方的角度写相思，确实又别有一番风味。较早的如《诗·豳风·东山》中“洒扫穹窒，我征聿至”，即以征夫的口吻设想妻子如何打扫庭院，等待他归来团聚。后来的如杜甫的《月夜》诗：“今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。香雾云鬓湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干。”开篇即从对方着笔，想象远在鄜州的妻子会在这样一个月夜看月思夫，隐含了自己的对月思家；颔联说年幼的儿女不懂想念长安的父亲，恰恰反衬了作者对儿女的思念；颈联诗人想象妻子在庭院中看月的时间长了，以至雾气沾湿了鬓角，清凉的月辉使肌肤生寒；尾联诗人期盼有一天会回到家中，和妻子双倚虚幌，不再两地流泪。通篇从对方假想，写尽了不能相会的孤独和牵挂，遂成为千古绝唱。
　　又如王维的名作《九月九日忆山东兄弟》中“遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人”，以猜想家乡的兄弟登高时感慨身边少了作者一人来表达作者不能与兄弟相聚的遗憾。这正与白居易的《邯郸冬至夜思家》中“料得闺中夜深坐，多应说着远行人”句有异曲同工之妙：白诗也是猜测家乡的亲人，在冬至团圆之夜因牵挂而谈论着远行之人，表达了作者不能回家的感伤。
　　另有李商隐的《无题》诗中“晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒”两句，同样假想自己所思念的人早晨照镜子会发现头发变白，夜晚吟诗会到月色生寒，这何尝不是作者自己的写照，作者对对方的担忧与爱怜也显而易见了。
　　词中从对方着笔写相思的则有唐五代的韦庄《浣溪沙》（夜夜相思更漏残）“夜夜相思更漏残，伤心明月凭阑干，想君思我锦衾寒。”词人从自己寝不安席，设身处地，推己及人，想到对方也在惦念自己的形单影只，枕冷衾寒。
　　再如柳永的《八声甘州》（对潇潇，暮雨洒江天）中“想佳人，妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我，倚阑干处，正恁凝愁！”几句，更是将妻子在家登上梳妆楼远眺的情景写得如在眼前：妻子几次将天边归来的船误当作作者乘坐的船，一次次充满希望，又一次次失望，极其真切地写出了妻子盼望丈夫归来的思念之情；甚至更翻进一层：我能想见你在凭高等候归舟，你却不能推知我也在独倚阑干，凝愁远眺。真是无限情致。
　　同样的相思之情，不一样的表达方式，都显得细致生动、韵味无穷。
　　（作者地址：江苏省兴化市周庄高级中学）