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“中国远在地球的另一端，我曾经以为这辈子都不会来到这个神奇的国度。”马努埃尔·菲尔盖雷斯是墨西哥最伟大的抽象艺术画家之一。2012年4月，在菲尔盖雷斯的作品世界巡回展览即将落下帷幕之际，84岁高龄的他第一次踏上中国的土地，随他一起抵达的还有几十件抽象艺术作品。这位“80后”艺术大师为自己的作品规划了一次“环球旅行”，中央美术学院美术馆是最后一站。
谈话中，这位和蔼的老人语调平缓，但毫不掩饰对这次展览的热情，“我对中国艺术了解不多，在墨西哥几乎没有中国艺术家的作品展览，当我跟着我的作品来到这个古老而现代的国家，感受到了很多新鲜的东西。”
其实，正如菲尔盖雷斯对中国艺术的发展缺少了解一样，我们对墨西哥艺术的认知恐怕大多也只限于壁画运动这样的标签性事件。我们的目光往往更多聚焦于强势的欧美艺术，其实，拉丁美洲、非洲这样较少发出声音的国家，同样拥有自己独特的艺术表达。菲尔盖雷斯的作品为我们进一步认识多元化的世界艺术打开了一扇窗，也为我们自己的艺术发展带来思考。菲尔盖雷斯一直在强调，尽管他曾经前往美国、欧洲游学，但是他的艺术始终是墨西哥的艺术，时刻充满着表达自己民族的强烈愿望。
“80后”大师的艺术旅程
游学欧洲的艺术青年
1928年，菲尔盖雷斯出生在墨西哥的萨卡特卡斯。尽管轰轰烈烈的墨西哥革命已经进入尾声，但萨卡特卡斯仍然可以听到枪声，为了逃离战乱，菲尔盖雷斯一家迁往墨西哥城。1947年，19岁的菲尔盖雷斯受邀参加一个欧洲旅行团，那是他第一次近距离接触西方艺术，当他回到墨西哥时，成为艺术家的愿望愈发强烈。怀着对艺术梦想的执著，菲尔盖雷斯顺利进入墨西哥圣卡洛斯大学，开始系统学习绘画。在圣卡洛斯学习了一段时间之后，菲尔盖雷斯逐渐感觉到，与发达的西方艺术相比，墨西哥的艺术创作显得过于陈旧，为了寻求更大的突破，他踏上了前往法国的旅程。
在法国大茅舍屋画院，菲尔盖雷斯成为法国雕塑家奥西·撒丁（Ossip Zadkine）的学生，他源源不断地从这位大师身上汲取西方艺术的养分。1951年，菲尔盖雷斯回到墨西哥，跟随佛朗西斯科·苏尼加（Francisco Zuniga），开始重新审视墨西哥传统艺术，并在绘画、雕塑等领域展现出过人的天赋。3年后，法国政府向这位充满干劲的艺术新人发出邀请，不仅全额负担菲尔盖雷斯在巴黎克拉罗斯艺术学院（Colarossi Academy）的费用，还为他举办了第一个独立作品展。
让艺术“自由”触碰世界
1945年以来，墨西哥画坛的流派开始呈现多元化的发展，“二战”后的墨西哥艺术向现代风格转变，抽象和表现成为新生代艺术家探索的主要方向，菲尔盖雷斯等一批画家崛起，试图创作不同风格的作品来反映现代社会的纷繁复杂。对此，墨西哥诗人、散文家奥克塔维奥·帕斯曾经表示，1950年到1960年是属于菲尔盖雷斯的时代，“这个时代涌现出古埃瓦斯、罗霍、基罗内亚、莉莉娅·卡里约等怀揣抱负又拥有极高艺术天赋的艺术家。毋庸置疑，菲尔盖雷斯对墨西哥的艺术史作出了重要贡献。”莉莉娅·卡里约作为菲尔盖雷斯的妻子，曾经全力支持丈夫的艺术创作。
“很少有作品能够像他的画作那样健康，画作和画作之间没有任何间断，所有的冲突都能在一幅画中得到解决，最终与画作融为一体。菲尔盖雷斯仿佛一直在追求和寻找。与他同时期的艺术家中，很少有人能够表达出比他更丰富的内容。”墨西哥小说家、艺术评论家胡安·加西亚·彭塞（Juan Garcia Ponce），曾在1964年给予菲尔盖雷斯如此评价。为了能够最大限度地保持艺术创作的灵活和自由，菲尔盖雷斯一直强调“要找到其他的生产之道，同时继续艺术创作，使艺术不受金钱利益的羁绊”。
为了实现艺术真正的“自由”，菲尔盖雷斯一生以学术研究为主，尽管他是一位相当出色的艺术大师，但是从未想过依靠艺术为生，宁愿通过教学或研究工作来支持自己的创作。他从1956年开始在伊比利亚美洲大学从事教学工作，1970年受聘于墨西哥自治大学，在国立造型艺术学院担任讲师。1976年，菲尔盖雷斯成为哈佛大学特邀研究员，在此期间还担任美国康奈尔大学的客座教授。与此同时，菲尔盖雷斯还积极参加各类政治活动，以支持墨西哥本土的艺术创作。20世纪70年代以来，菲尔盖雷斯赢得了包括巴西圣保罗第十三届双年展终身荣誉奖、墨西哥全国艺术奖在内的多个奖项，被墨西哥政府授予全国艺术创作大师的称号。
虽然已是80多岁高龄，菲尔盖雷斯的创作灵感仍然无穷无尽，他甚至还为自己的作品规划了一次全球“旅行”，他认为，艺术作品应当成为探寻一个国家文化的通道，让艺术作品实现国与国之间的沟通和交流。当作品途经马德里、柏林、巴黎，即将返回墨西哥时，菲尔盖雷斯接到了来中国“旅行”的通知，“我的作品比我本人去的地方还要多，经常是作品去一个地方，我不会亲自去，但是我不想错过中国，我要跟作品一起来。”
Tips
当我第一次看到他的原作时，强烈地感觉到这是一位不可多得的抽象艺术家。他的作品融合了很多感知和思考，他能够将爆发的情感和对画布的控制完好地结合起来。我看到，他在创作时，通常会将颜料倒在画布上，然后移动画布，让颜料跟随身体的移动而自然流淌，然后再作调整。尽管这种手法很常见，但是他能很有节奏地融入自己的感知，是一种全身心的创作，这让作品看起来很有味道。
——中央美术学院美术馆学术部副主任 马努埃尔·菲尔盖雷斯展览策展人 王春辰
每个艺术家在创作时都向往达到一种境界：手中材料与个人精神的沟通。创作时不断自我否定的过程，自我感受是唯一的指引。我会找观众欣赏我的作品，因为只有艺术家与观众达成一致，才能称其为作品。
——马努埃尔·菲尔盖雷斯
进墨西哥的艺术往事
在欣赏大师作品时不要只关注艺术本身，还要去了解艺术的历史，甚至应该到艺术的发源地和作品产生的地方去亲身感受。——马努埃尔·菲尔盖雷斯
即便墨西哥现代艺术还不足以跻身世界艺术的前列，墨西哥文化本身所散发出来的迷人气息却足以使人陶醉。或许我们难以体会菲尔盖雷斯创作的抽象艺术，但这毫不妨碍我们走进墨西哥，亲自触摸这个国家的悠久文明，玛雅古城的废墟、西班牙殖民时期的巴洛克式建筑、奇异张扬的巨大壁画……将自己置身其中，多少能够感受到艺术家们创作时内心涌动的情感。
尔梅克文明时期
公元前1200年—公元前300年
奥尔梅克文明是美洲最古老的文明之一。
寻访地点：圣弗朗西斯科山
San Francisco Mountains
位于墨西哥的南下加利福利亚半岛中部，这里大部分是险峻的岩石山地和荒凉的沙漠地带,完好地保存了奥尔梅克文明时期的大规模岩画。这些岩画被绘制在大山洞窟的岩壁或洞顶上，内容大多是人们战斗或狩猎的场景，高超的技术令人惊叹。1993年，圣弗朗西斯科山岩画作为文化遗产列入《世界遗产名录》。
奥蒂瓦坎文明
公元100年—公元750年
特奥蒂瓦坎是一个地处墨西哥谷地的城邦，曾经是世界上最大的城市之一，居住在这里的人们留下了令人惊叹的建筑和壁画。
寻访地点：奇琴伊察Chichen Itza
位于墨西哥东南部的尤卡坦州，其著名建筑是库库尔坎金字塔和塔顶上的羽蛇神庙。金字塔高达24米，塔的每边都有91级台阶，加上顶部的平台，共有台阶365级，代表玛雅太阳历中的一年。塔顶上的羽蛇神庙高6米，内部使用了羽蛇形状的石柱装饰。库库尔坎金字塔以西，有一座虎庙。虎庙得名于寺庙顶部一座老虎造型的雕像，庙内有一幅描绘城市争夺战的壁画。1988年，奇琴伊察古城遗址作为文化遗产列入《世界遗产名录》。
兹特克文明
1325年—1519年
阿兹特克人在特诺兹提朗（Tenochtitlan）城，也就是现在的墨西哥城，建立了庞大的王国。他们崇拜太阳神，曾经热衷于漂亮的金质艺术品。
寻访地点：墨西哥城Ciudad de Mexico
墨西哥城位于墨西哥高原南部特斯科科湖的湖积平原上，传说13世纪前古印第安阿兹特克人在其信奉的战神的指引下来到此处，于1325年建造了特诺兹提朗城，也就是墨西哥城的前身。“三种文化广场”上依然矗立着阿兹特克金字塔的废墟。
班牙殖民时期
1521年—1821年
西班牙统治时期，墨西哥本地艺术遭到殖民者的毁坏。
寻访地点：普埃布拉 Puebla
位于墨西哥中部的普埃布拉州，始建于1531年，是一座典型的西班牙风格的城市。城内博物馆收藏有美洲殖民时期最早的整幅壁画。普埃布拉城面积不大，但建筑宏伟的教堂却有60座之多。这些教堂有机地融合了巴洛克式的建筑风格和印第安的艺术特色，看上去美观大方，别具一格。1987年，普埃布拉历史名城作为文化遗产列入《世界遗产名录》。
雅文明时期
公元前300年—公元900年
玛雅人的艺术与建筑是玛雅文明中最为独特之处。
寻访地点：乌斯马尔Uxmal
这座古城位于墨西哥东南部的尤卡坦州，是玛雅文化鼎盛时期的代表性城市。早在公元前800年左右，这里就已经有人类居住。文化和经济的频繁交流，使乌斯马尔一度成为尤卡坦半岛北部的政治、经济和宗教中心。古城的建设者显然继承了玛雅文化的传统，城中的建筑雄伟且富于变化。1996年，乌斯马尔古城遗址作为文化遗产列入《世界遗产名录》。
迹大师故乡
——萨卡特卡斯
马努埃尔·菲尔盖雷斯的故乡萨卡特卡斯（Zacatecas）位于墨西哥中部，盛产白银。16世纪，西班牙殖民者为了开采银矿而占领这座城市，大量白银被运往欧洲。萨卡特卡斯现在依然是重要的白银生产中心，人们将萨卡特卡斯与墨西哥城相连的道路称为“银之路”。
采矿业的兴盛带动了萨卡特卡斯的经济和文化。西班牙殖民时期留下大量巴洛克风格的教堂，成为小城中一道独特的风景。萨卡特卡斯大教堂是墨西哥特有的土著风格与基督教风格完美结合的典范。此外，萨卡特卡斯城南还保留了西班牙殖民时期的斗牛场和古老水渠。整座城市布局精巧，石子铺成的小路依山势起伏，加上色彩鲜艳的民居，是游客惬意漫步的好地方。
萨卡特卡斯当地的大众艺术独具一格，人们利用白银、其他矿物和纺织品等表达自己的艺术追求，银器、陶器、木雕、编织工艺品、琥珀、玻璃等传统手工艺品，手艺精湛。
Tips
马努埃尔·菲尔盖雷斯抽象艺术博物馆
萨卡特卡斯有20多座博物馆，1998年，由菲尔盖雷斯夫妇捐资兴建的马努埃尔·菲尔盖雷斯抽象艺术博物馆正式开放，他第一次以艺术家的身份，回到了阔别60多年的家乡。这座博物馆不仅收藏有菲尔盖雷斯本人几十年来的创作，还囊括了全球100多位艺术家的经典之作。这个私人博物馆也是墨西哥及拉丁美洲唯一的抽象艺术博物馆。
谈话中，这位和蔼的老人语调平缓，但毫不掩饰对这次展览的热情，“我对中国艺术了解不多，在墨西哥几乎没有中国艺术家的作品展览，当我跟着我的作品来到这个古老而现代的国家，感受到了很多新鲜的东西。”
其实，正如菲尔盖雷斯对中国艺术的发展缺少了解一样，我们对墨西哥艺术的认知恐怕大多也只限于壁画运动这样的标签性事件。我们的目光往往更多聚焦于强势的欧美艺术，其实，拉丁美洲、非洲这样较少发出声音的国家，同样拥有自己独特的艺术表达。菲尔盖雷斯的作品为我们进一步认识多元化的世界艺术打开了一扇窗，也为我们自己的艺术发展带来思考。菲尔盖雷斯一直在强调，尽管他曾经前往美国、欧洲游学，但是他的艺术始终是墨西哥的艺术，时刻充满着表达自己民族的强烈愿望。
“80后”大师的艺术旅程
游学欧洲的艺术青年
1928年，菲尔盖雷斯出生在墨西哥的萨卡特卡斯。尽管轰轰烈烈的墨西哥革命已经进入尾声，但萨卡特卡斯仍然可以听到枪声，为了逃离战乱，菲尔盖雷斯一家迁往墨西哥城。1947年，19岁的菲尔盖雷斯受邀参加一个欧洲旅行团，那是他第一次近距离接触西方艺术，当他回到墨西哥时，成为艺术家的愿望愈发强烈。怀着对艺术梦想的执著，菲尔盖雷斯顺利进入墨西哥圣卡洛斯大学，开始系统学习绘画。在圣卡洛斯学习了一段时间之后，菲尔盖雷斯逐渐感觉到，与发达的西方艺术相比，墨西哥的艺术创作显得过于陈旧，为了寻求更大的突破，他踏上了前往法国的旅程。
在法国大茅舍屋画院，菲尔盖雷斯成为法国雕塑家奥西·撒丁（Ossip Zadkine）的学生，他源源不断地从这位大师身上汲取西方艺术的养分。1951年，菲尔盖雷斯回到墨西哥，跟随佛朗西斯科·苏尼加（Francisco Zuniga），开始重新审视墨西哥传统艺术，并在绘画、雕塑等领域展现出过人的天赋。3年后，法国政府向这位充满干劲的艺术新人发出邀请，不仅全额负担菲尔盖雷斯在巴黎克拉罗斯艺术学院（Colarossi Academy）的费用，还为他举办了第一个独立作品展。
让艺术“自由”触碰世界
1945年以来，墨西哥画坛的流派开始呈现多元化的发展，“二战”后的墨西哥艺术向现代风格转变，抽象和表现成为新生代艺术家探索的主要方向，菲尔盖雷斯等一批画家崛起，试图创作不同风格的作品来反映现代社会的纷繁复杂。对此，墨西哥诗人、散文家奥克塔维奥·帕斯曾经表示，1950年到1960年是属于菲尔盖雷斯的时代，“这个时代涌现出古埃瓦斯、罗霍、基罗内亚、莉莉娅·卡里约等怀揣抱负又拥有极高艺术天赋的艺术家。毋庸置疑，菲尔盖雷斯对墨西哥的艺术史作出了重要贡献。”莉莉娅·卡里约作为菲尔盖雷斯的妻子，曾经全力支持丈夫的艺术创作。
“很少有作品能够像他的画作那样健康，画作和画作之间没有任何间断，所有的冲突都能在一幅画中得到解决，最终与画作融为一体。菲尔盖雷斯仿佛一直在追求和寻找。与他同时期的艺术家中，很少有人能够表达出比他更丰富的内容。”墨西哥小说家、艺术评论家胡安·加西亚·彭塞（Juan Garcia Ponce），曾在1964年给予菲尔盖雷斯如此评价。为了能够最大限度地保持艺术创作的灵活和自由，菲尔盖雷斯一直强调“要找到其他的生产之道，同时继续艺术创作，使艺术不受金钱利益的羁绊”。
为了实现艺术真正的“自由”，菲尔盖雷斯一生以学术研究为主，尽管他是一位相当出色的艺术大师，但是从未想过依靠艺术为生，宁愿通过教学或研究工作来支持自己的创作。他从1956年开始在伊比利亚美洲大学从事教学工作，1970年受聘于墨西哥自治大学，在国立造型艺术学院担任讲师。1976年，菲尔盖雷斯成为哈佛大学特邀研究员，在此期间还担任美国康奈尔大学的客座教授。与此同时，菲尔盖雷斯还积极参加各类政治活动，以支持墨西哥本土的艺术创作。20世纪70年代以来，菲尔盖雷斯赢得了包括巴西圣保罗第十三届双年展终身荣誉奖、墨西哥全国艺术奖在内的多个奖项，被墨西哥政府授予全国艺术创作大师的称号。
虽然已是80多岁高龄，菲尔盖雷斯的创作灵感仍然无穷无尽，他甚至还为自己的作品规划了一次全球“旅行”，他认为，艺术作品应当成为探寻一个国家文化的通道，让艺术作品实现国与国之间的沟通和交流。当作品途经马德里、柏林、巴黎，即将返回墨西哥时，菲尔盖雷斯接到了来中国“旅行”的通知，“我的作品比我本人去的地方还要多，经常是作品去一个地方，我不会亲自去，但是我不想错过中国，我要跟作品一起来。”
Tips
当我第一次看到他的原作时，强烈地感觉到这是一位不可多得的抽象艺术家。他的作品融合了很多感知和思考，他能够将爆发的情感和对画布的控制完好地结合起来。我看到，他在创作时，通常会将颜料倒在画布上，然后移动画布，让颜料跟随身体的移动而自然流淌，然后再作调整。尽管这种手法很常见，但是他能很有节奏地融入自己的感知，是一种全身心的创作，这让作品看起来很有味道。
——中央美术学院美术馆学术部副主任 马努埃尔·菲尔盖雷斯展览策展人 王春辰
每个艺术家在创作时都向往达到一种境界：手中材料与个人精神的沟通。创作时不断自我否定的过程，自我感受是唯一的指引。我会找观众欣赏我的作品，因为只有艺术家与观众达成一致，才能称其为作品。
——马努埃尔·菲尔盖雷斯
进墨西哥的艺术往事
在欣赏大师作品时不要只关注艺术本身，还要去了解艺术的历史，甚至应该到艺术的发源地和作品产生的地方去亲身感受。——马努埃尔·菲尔盖雷斯
即便墨西哥现代艺术还不足以跻身世界艺术的前列，墨西哥文化本身所散发出来的迷人气息却足以使人陶醉。或许我们难以体会菲尔盖雷斯创作的抽象艺术，但这毫不妨碍我们走进墨西哥，亲自触摸这个国家的悠久文明，玛雅古城的废墟、西班牙殖民时期的巴洛克式建筑、奇异张扬的巨大壁画……将自己置身其中，多少能够感受到艺术家们创作时内心涌动的情感。
尔梅克文明时期
公元前1200年—公元前300年
奥尔梅克文明是美洲最古老的文明之一。
寻访地点：圣弗朗西斯科山
San Francisco Mountains
位于墨西哥的南下加利福利亚半岛中部，这里大部分是险峻的岩石山地和荒凉的沙漠地带,完好地保存了奥尔梅克文明时期的大规模岩画。这些岩画被绘制在大山洞窟的岩壁或洞顶上，内容大多是人们战斗或狩猎的场景，高超的技术令人惊叹。1993年，圣弗朗西斯科山岩画作为文化遗产列入《世界遗产名录》。
奥蒂瓦坎文明
公元100年—公元750年
特奥蒂瓦坎是一个地处墨西哥谷地的城邦，曾经是世界上最大的城市之一，居住在这里的人们留下了令人惊叹的建筑和壁画。
寻访地点：奇琴伊察Chichen Itza
位于墨西哥东南部的尤卡坦州，其著名建筑是库库尔坎金字塔和塔顶上的羽蛇神庙。金字塔高达24米，塔的每边都有91级台阶，加上顶部的平台，共有台阶365级，代表玛雅太阳历中的一年。塔顶上的羽蛇神庙高6米，内部使用了羽蛇形状的石柱装饰。库库尔坎金字塔以西，有一座虎庙。虎庙得名于寺庙顶部一座老虎造型的雕像，庙内有一幅描绘城市争夺战的壁画。1988年，奇琴伊察古城遗址作为文化遗产列入《世界遗产名录》。
兹特克文明
1325年—1519年
阿兹特克人在特诺兹提朗（Tenochtitlan）城，也就是现在的墨西哥城，建立了庞大的王国。他们崇拜太阳神，曾经热衷于漂亮的金质艺术品。
寻访地点：墨西哥城Ciudad de Mexico
墨西哥城位于墨西哥高原南部特斯科科湖的湖积平原上，传说13世纪前古印第安阿兹特克人在其信奉的战神的指引下来到此处，于1325年建造了特诺兹提朗城，也就是墨西哥城的前身。“三种文化广场”上依然矗立着阿兹特克金字塔的废墟。
班牙殖民时期
1521年—1821年
西班牙统治时期，墨西哥本地艺术遭到殖民者的毁坏。
寻访地点：普埃布拉 Puebla
位于墨西哥中部的普埃布拉州，始建于1531年，是一座典型的西班牙风格的城市。城内博物馆收藏有美洲殖民时期最早的整幅壁画。普埃布拉城面积不大，但建筑宏伟的教堂却有60座之多。这些教堂有机地融合了巴洛克式的建筑风格和印第安的艺术特色，看上去美观大方，别具一格。1987年，普埃布拉历史名城作为文化遗产列入《世界遗产名录》。
雅文明时期
公元前300年—公元900年
玛雅人的艺术与建筑是玛雅文明中最为独特之处。
寻访地点：乌斯马尔Uxmal
这座古城位于墨西哥东南部的尤卡坦州，是玛雅文化鼎盛时期的代表性城市。早在公元前800年左右，这里就已经有人类居住。文化和经济的频繁交流，使乌斯马尔一度成为尤卡坦半岛北部的政治、经济和宗教中心。古城的建设者显然继承了玛雅文化的传统，城中的建筑雄伟且富于变化。1996年，乌斯马尔古城遗址作为文化遗产列入《世界遗产名录》。
迹大师故乡
——萨卡特卡斯
马努埃尔·菲尔盖雷斯的故乡萨卡特卡斯（Zacatecas）位于墨西哥中部，盛产白银。16世纪，西班牙殖民者为了开采银矿而占领这座城市，大量白银被运往欧洲。萨卡特卡斯现在依然是重要的白银生产中心，人们将萨卡特卡斯与墨西哥城相连的道路称为“银之路”。
采矿业的兴盛带动了萨卡特卡斯的经济和文化。西班牙殖民时期留下大量巴洛克风格的教堂，成为小城中一道独特的风景。萨卡特卡斯大教堂是墨西哥特有的土著风格与基督教风格完美结合的典范。此外，萨卡特卡斯城南还保留了西班牙殖民时期的斗牛场和古老水渠。整座城市布局精巧，石子铺成的小路依山势起伏，加上色彩鲜艳的民居，是游客惬意漫步的好地方。
萨卡特卡斯当地的大众艺术独具一格，人们利用白银、其他矿物和纺织品等表达自己的艺术追求，银器、陶器、木雕、编织工艺品、琥珀、玻璃等传统手工艺品，手艺精湛。
Tips
马努埃尔·菲尔盖雷斯抽象艺术博物馆
萨卡特卡斯有20多座博物馆，1998年，由菲尔盖雷斯夫妇捐资兴建的马努埃尔·菲尔盖雷斯抽象艺术博物馆正式开放，他第一次以艺术家的身份，回到了阔别60多年的家乡。这座博物馆不仅收藏有菲尔盖雷斯本人几十年来的创作，还囊括了全球100多位艺术家的经典之作。这个私人博物馆也是墨西哥及拉丁美洲唯一的抽象艺术博物馆。