摘要：在近十年的时间里，主流小说大IP改编话剧成为一个新景观。与影视改编相比，话剧在一定程度上有效抵抗了资本市场对主流文学的裹挟以及主流文学在快餐消费时代的尴尬，兼顾了文学创作的“文学性”要求和文化市场的商业指向，调和了精英专业写作与大众文化接受之间的巨大矛盾。当代主流文学的IP化发展是一种发现、重读、阐释文学经典作品的范式方法，通过“转化”与“新生”阐明当代小说作品经典化与超经典化的问题，益于当代戏剧研究者和创作者对当代文艺史观发展有更为深刻的理解。
　　关键词：当代主流文学;IP化发展;话剧;《风声》
　　经过近二十年的发展，网络文学大IP传播已经具备成熟的创作、销售和衍生品运营的体系，成为一个深耕细作的领域，其广泛的影响力和探讨的内容指向证明了其作为一个真问题的意义。然而，随着市场投资逐渐谨慎、观众逐渐理性，人们意识到：IP能否开发，首要条件不是知名度和粉丝数量，而根本在于故事本身，只有讲出好的故事才是跨界改编的基础。所以理性来说，大IP并不是指一类作品，而是一种发现、重读、阐释文学经典作品的范式方法。既然是范式，即具有更为通识的指涉范畴，它不只针对网络文学，而且与严肃主流文学也有关联。
　　许多当代著名作家的文学作品都曾改编为话剧作品，例如阿来的《尘埃落定》、陈忠实的《白鹿原》、金宇澄的《繁花》等。这些作品均具有主题深刻、情节动人、作品社会关注度高、网络报刊评论热烈等共性特征，符合“好故事”的评价标准，因此具有跨界改编、IP开发的可能性。这些文学作品（尤其是小说）改编为话剧，可以简化戏剧创作在构思故事、设计人物形象和人物关系方面的复杂程度，适当解决当代戏剧创作者选材狭窄、创作能力不足或者是故事情节接受度不高等问题——它们就是当代严肃主流文学中的大IP。如果作者前期尚未积累下相当的粘性读者，那么作家普遍很难在消费时代和资本市场中拿到话语权和推广场域，只能依赖“酒香不怕巷子深”的精神被动地等待作品被发掘，而IP开发也能扩大小说的知名度和读者群，形象感知度更高。
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