舞台上的派翠西亚·凯丝（Patricia Kaas）像一名驯兽师，催眠般驱使着她的歌声、她的听众，伴随那一把性感磁嗓，一只只言语的兽从她的嘴里爬出来。
　　从“我的上帝”到“我的男人”……凯丝唱爱情、唱生命、唱美、唱孤独、唱城市、唱“玫瑰人生”，那是伊迪丝·琵雅芙（Edith Piaf）的，更是她自己的。
　　今年5月7日，这位曾在卡内基、奥林匹亚和皇家阿尔伯特音乐厅演出的法国香颂歌后来到上海，举行了一场名为“凯丝演唱琵雅芙”的音乐会。
　　2013年是20世纪上半叶香颂名伶琵雅芙逝世50周年，为向一代传奇致敬，她从琵雅芙430首歌曲中精选十几首制作了翻唱专辑《凯丝演唱琵雅芙》（Kass Chante Piaf），随后开启同名演唱会全球巡演。
　　“当然，我不是简单地模仿琵雅芙，我会以自己的方式，传递出我的情感和人生。”
　　凯丝堪称继琵雅芙之后最为世人熟知的法国女歌手，她用独特的嗓音演绎融合流行、蓝调与爵士风格的香颂。在法语乐坛，早在席琳·狄翁走红之前，凯丝已打入国际歌坛，出道15年后，曾创下全球唱片销量1500万张的骄人成绩，吸引百万歌迷参与其逾八百场演唱会，因此，她也被视作“法国的麦当娜”、“当代的琵雅芙”。
　　“早年在越南演出，由于当地民风保守，我被告知不要穿得太性感，但天气实在太热，演唱会我又很投入，所以浑身都湿透了，在场一万多男性观众为之疯狂，他们就叫我‘法国的麦当娜’，麦当娜和琵雅芙都是了不起的巨星，但我还是喜欢观众认可我本人独特的风格。”
　　在沪期间，这位香颂歌后接受了本刊记者的专访。国际巨星特有的阵势：限时30分钟专访、高级酒店的咖啡雅座、忙碌的中法工作人员，还有坐在一旁“监听”的经纪人……
　　凯丝姗姗而来，卸下台上那套银灰色V领低胸华服，也褪去了浅醉女伶的奢华冷艳；她穿碎花衬衣，配一条洞洞牛仔裤，休闲装扮让人想起巴黎街头匆忙赶路的女人，这份平民气质，也让人联想到她灰姑娘般的星途——那个在法国东部矿区小镇俱乐部欢唱的女孩。

小姐唱歌！

　　1966年，琵雅芙去世后第三年，凯丝生于巴黎三百多公里外的小镇佛巴克。这个拥有一半德国血统的女孩，哼着“莉丽·玛莲”，尚不知琵雅芙是何方神圣，在她的个人世界里，那些命运丝网正曲缩在青春中，等待一个展开的时间点。
　　凯丝出身贫穷，她的父亲是一名法国矿工，家中有兄弟姊妹6人，在她那爱好唱歌的德国母亲鼓励下，8岁时她便在矿工俱乐部里表演。
　　“最初就像游戏，然后它成了我表达自己的方式。”
　　11岁时，她开始在德国城市萨尔布吕肯（Saarbrücken）的一个小俱乐部登台演唱，很快成了台柱。13岁时，她和当地一个小型表演团体签约，之后7年，每周六都在那里演唱卡巴莱小酒馆舞曲。年纪轻轻的她，俨然是一位真正的职业歌手了。
　　一次偶然的机会将凯丝带上明星之路：当地一位建筑师发现了她并把她带去巴黎录音。这盘卡带正巧被法国影帝热拉尔·德帕迪约（Gérard Depardieu）和他妻子听到，他们对这个姑娘的声音赞叹不已，于是为她制作了第一首单曲——《嫉妒》（由德帕迪约夫人创作）。那年，凯丝19岁，这个唱如琵雅芙、形似黛德丽（Marlene Dietrich）的女孩，很快被乐评家视为潜力之星。
　　“如今，德帕迪约每次见到我，都会打招呼——嘿，小姐唱歌！”
　　1987年，凯丝推出第二首单曲《小姐唱歌》（Mademoiselle Chante），她那宽厚的蓝调嗓音，立即俘获法语系地区乐迷的心。主打单曲大热后，首张个人专辑《小姐唱歌》蝉连排行榜3个月之久，在世界范围内畅销：从魁北克到欧洲、从欧洲到日本……更在法国、比利时及瑞士等地获得白金唱片销售纪录，赢得“法国音乐奖”（Victoires de la Musique）年度最佳新进女艺人奖。此后多年歌唱生涯，凯丝屡屡获得国内外“年度最佳艺人”、“年度最佳专辑”、“海外最受欢迎法国艺人”等大奖肯定。
　　然而，星光燦烂的背后，凯丝曾饱受抑郁症折磨。20岁名声渐起时，一路陪伴她歌唱的母亲因病去世，更不幸的是，没多久父亲也离开了世界，她用了近乎15年才摆脱双亲故去的阴影。“我不是悲伤，而是忧郁，当母亲在你20岁时就离开了你，随后又是你的父亲，这种忧郁会陪伴你一生。”至今，凯丝都带着母亲病重时她送去医院陪伴枕旁的泰迪熊。
　　聚光灯下，凯丝以她的音乐、美貌、身姿征服了全球无数乐迷的心，但她自己的情路却颇为坎坷。2001年左右，她和比利时歌手菲利普·伯格曼（Philippe Bergmann）结束了长达6年的恋情，为了治愈情伤，她一度离开事业根据地巴黎前往苏黎世，“我和我爱的男人分手了，我感到窒息，只想离开这里出去透口气。”
　　2002年，凯丝受邀在法国新浪潮导演克劳德·勒鲁什（Claude Lelouch）执导的电影《绅士和淑女》（And Now Ladies and Gentlemen）中担任女主角，在其银幕处女作中饰演一位女歌手，随片发行专辑《钢琴吧》（Piano Bar）中，她重新演绎了多首脍炙人口的法国香颂，收获如潮好评。兴许是片中搭配默契，电影发行后传出她与男主演、英国著名影星杰瑞米·艾恩斯（Jeremy Irons）的绯闻，一度引起英法两国媒体关注。
　　“我常处于自我怀疑中，怀疑我的长相、身材和声音……怀疑一切。拍这部电影前，我缺乏自信，很难适应立即成为某个角色并且要像她那样说话，不过现在我变得更加开放了。”
　　IFOP民意调查机构和《周末报》联合评选显示，凯丝多年被选为最受法国人欢迎的人物，而且还是惟一的法国女歌手；上世纪90年代，她是越南内战后在河内演出的第一位西方女性；2003年，她从德国总统手中接过德国官员十字勋章（德国最高荣誉奖，相当于法国的荣誉勋位）；2004年6月6日纪念诺曼底联合登陆60周年之际，凯丝为 17位参加仪式的总统献唱《爱的赞歌》，表演被全球33个频道转播，拥有10亿观众，她被誉为法德和平使者，也是惟一参加此次正式纪念活动的法国艺人；2005年凯丝受邀首次来到中国，是第一位在北京人民大会堂演唱的世界级香颂歌后。 　　2011年，凯丝出版自传《吾声之影》（L’Ombre de ma Voix），作品畅销欧洲。“拍电影、写书是我一段有意思的经历，但我本人还是最喜欢自己的歌唱事业，尤其享受在众人面前演唱的成就感，我会继续专注于自己的巡回演唱会及新专辑，我要歌唱隧道尽头的光明。”

致敬琵雅芙

　　人物周刊：说说您对伊迪丝·琵雅芙的认识，她的歌和她的人生哪些部分尤其吸引您？
　　凯丝：琵雅芙的歌声非常真实，她唱歌就像说话那么自然，既有力量、又非常感性。我第一次唱她的歌就是那首《玫瑰人生》，那时我还不知道琵雅芙，后来我到了巴黎，人们总拿我和她比较，于是我开始听她的歌，想弄清缘由。那时我还比较懵懂，如今我可以开这个致敬演唱会，因为我有了人生经历，也有了勇气。当然，我不是简单地模仿她，模仿本身没有意义，即使演唱琵雅芙，我也会以自己的方式传递出我的情感，以及我自己的人生。

　　人物周刊：说说整场致敬演唱会的场景设计？
　　凯丝：琵雅芙相信上帝，所以我在演出开场跪下祈祷，先唱了那首《我的上帝》（Mon Dieu）。在欧美巡演时有投影仪和不少装饰，这次现场很素朴，我只是借用一些道具，在歌曲与歌曲之间穿插些说辞。我想展现她和让·科克多的关系，你知道，他是她生命中的密友，她去世几小时后他也去世了，我们法国人说这就像“共赴死亡的婚约”，所以这个场景下我演唱了《一日情人》，之后演唱《陌生人》和《白色短衫》我花了很大力气，唱到这里，这个女人因为丈夫的离开，她彻底疯了。
　　人物周刊：琵雅芙的歌曲中，哪首你会挑选出来代表你自己的人生？
　　凯丝：我会选那首《美丽爱情故事》（La Belle Histoire D‘amour），歌词是琵雅芙在她爱人马塞尔·瑟旦去世后写下的，我深受感动。那里面有一种力量，你可以感受到她在和悲痛抗争。那也是我整场演出中最喜欢的场景设计，每次演唱，我能从她这个角色中感受到我自己的脆弱。
　　人物周刊：我想你一定看过那部电影《玫瑰人生》，可否做些评价？
　　凯丝：第一次看时，我被玛丽昂·歌缇亚的表演深深打动！然后我又看了第二遍，你知道，这类传记片，编导们总是倾向于展现那个人物最艰难的时刻：疲惫、酗酒、沉沦，但很多时候琵雅芙也是个非常快乐喜悦的人，这点并没有展现，所以再看时我有点失望，我会想，为何给人画像时只展现那些阴影呢？不过，这是一部好电影。

最初与最难忘的舞台

　　人物周刊：还记得你8岁第一次登台唱歌的经历吗？
　　凯丝：印象中我最开始演唱的都是玛琳·黛德丽的歌曲。8岁登台的感觉很不一样，就像玩儿一样，你非常得意，瞧，我能站在这里唱歌了！那时候我不是在唱自己的歌，人们也不是来看我唱歌，大伙儿就是来个大派对，但那是我学习的地方。渐渐地，它成了我身体的一部分，我需要用它来诠释自己，而这也是我所喜欢的。站在舞台上和大家分享我的情感，在录音棚创作新歌令人兴奋，但我更喜欢看到真实的观众，同一首歌，你可以看到有人笑有人哭，每个人都把自己投射到歌曲中。
　　人物周刊：你的自传《吾声之影》在欧洲销量很好，可否介绍下你的寫作？这个标题也很有意思。
　　凯丝：事实上，很久以前就有人建议我写自传，但我总是拒绝，因为我比较谨慎。那一年突然就有冲动要开始这项工作，或许是年龄到了，但我不知怎么写，所以我开始和一位女记者交流，我们聊了大概五十多个小时，然后我又花了两百多个小时阅读和重写，差不多完成了这部传记。对我来说，我不是在书里介绍我巡演所到国家的见闻和我出的一张张专辑，我要把自己全盘托出，标题取作《吾声之影》，是因为我讲述了自己的生活，我想人们通过这些明白我歌声里的情感源头。不过，我并不想以非常戏剧化的口吻来讲述自己的故事，例如，哦！我母亲在我20岁时就去世了！我想以更平和更生活化的方式与读者分享我的人生经验，仿佛穿越一条隧道，讲述另一头的光明。正如我们刚才提到《玫瑰人生》那部电影，它过于强调戏剧化、沉重的部分，而忽略了日常的轻盈和素朴。
　　人物周刊：聊聊你记忆中最难忘的一场音乐会？
　　凯丝：也许是我第一次在巴黎奥林匹亚音乐厅的演唱会，不是因为在奥林匹亚的缘故，主要因为那是母亲在世时惟一看到我表演的一次，她坐在那儿，为我感到骄傲。
　　人物周刊：你在舞台上有没有紧张害怕的时候？
　　凯丝：家人来看我时，我有点害怕，我希望自己唱得更好，但你没有唱得更好因为你想得太多；还有当我的嗓子有些累时我有点害怕，但这种情况不多，因为我热爱舞台。

喜欢容易感动、甚至会哭的男人

　　人物周刊：舞台之外，你的生活是怎样的？形容下你一天的生活？
　　凯丝：实际上，我自己的生活没有太多音乐环绕，当我坐飞机、自己一个人走路时，我很少听音乐，我享受安静的环境，或者感受来自街道、森林的各种自然声响。如果没有演出，我很少外出旅游，我喜欢待在巴黎的公寓里，这听上去有点无聊。在家时，通常我起得很晚，大概10点才起床，我是个井井有条的人，我喜欢整理房间，也会买点花来装饰公寓，偶尔去见见家人和朋友，生活非常简单。
　　人物周刊：说说你对巴黎这座城市的感知？
　　凯丝：这是我居住的地方，因为我总在全球各地旅行，我很享受回到家的感觉。巴黎很棒，它就像一个巨大的博物馆，我知道很多人热爱巴黎，因为它充满浪漫气息，那里有很多伟大的艺术家，但当你住在那里，你的视角可能就有所不同。（你喜欢它保持那种旧旧的传统模样还是不断变化？）巴黎保持它那样儿挺好的，如果有更多事发生，那也不错，就有更多可能性。
　　人物周刊：2008年你发行了专辑《卡巴莱》（Kabaret，小酒馆歌舞表演），这张专辑里提到多位上世纪30年代的风云女性，当时是怎么考虑的？
　　凯丝：我对上世纪30年代的女性特别感兴趣，因为她们敢于挑战传统，她们大胆宣称：没错，我是女人，但我想去当飞行员！比如阿娜伊丝·宁，她决定写一本和性有关的书……（你是女权主义者吗？）不是，我只是觉得为什么女人不能做和男人同样的工作赚同样的钱？但我不是会到街上游行大喊大叫的那种极端分子。
　　人物周刊：你心目中对另一半的期许是怎样的？
　　凯丝：理想的男人能在很多方面给我带来惊喜，当然，很多时候我们会有个念头，我希望他长得如何如何，但我希望他能逗我笑，我喜欢容易感动、甚至会哭的男人，而不是整日炫耀“瞧！我是个硬汉”那种，我们一般都喜欢温柔些的。
　　（感谢上海非凡文化艺术有限公司刘玮林先生、法国驻沪总领事馆陈楠先生协助联络专访；实习记者陆菲菲亦有贡献）