【摘 要】
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昆曲艺术的继承和振兴，清曲和剧曲是相辅相成、不可或缺的两个方面。俞粟庐深知个中道理，因此，除了清曲外，他对昆剧班社的存亡也十分关注。上世纪初，他眼见昆剧日渐衰落，全福班中一
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昆曲艺术的继承和振兴，清曲和剧曲是相辅相成、不可或缺的两个方面。俞粟庐深知个中道理，因此，除了清曲外，他对昆剧班社的存亡也十分关注。上世纪初，他眼见昆剧日渐衰落，全福班中一批老伶工“惶惶然不可终日”，有的“形同乞丐”，有的“行将垂毙”，对此深感痛心，深感培养昆剧接班人的迫切性。人们只知苏州昆剧传习所有十二位发起人，只知穆藕初对昆剧传习所的支助，而不知俞粟庐在创建昆剧传习所中所起的重要作用。这还要从1919年张謇在南通创办“伶工学校”说起。据梅兰芳《舞台生活四十年》“回忆南通”载：民国八年（1919）的冬季
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