《画皮Ⅱ》引发“制片人中心制”再次讨论；“二张”分手则显示了“老板式”制片人的某些先天不足。
　　2012年，《画皮Ⅱ》引发了“制片人中心制”的再次交锋。而“二张”分手，是解读制片人话题的另一大年度事件。
　　制片人中心制源自好莱坞，是电影专业化分工和工业化进程的产物。按电影工业化分工来，制片人相当于电影项目管理者，职责包括选择项目、融资、对发行市场的把控……。
　　在中国，由于历史渊源，一直保留着导演中心制的传统。要么，制片人往往和投资人、出品人、监制混为一谈；要么，老板式制片人大行其道。这两类“制片人”，均非产业分工细化的市场结果。
　　于是，市场开始上演一幕幕制片人与导演之间的博弈。2011年《肩上蝶》与《假装情侣》两部影片关于“最终剪辑权”归属的争斗历历在目。王全安也曾因不能接受“制片人中心制”而退出《白鹿原》的拍摄。
　　而张艺谋和张伟平则闹到撕破脸“分手”。
　　张伟平曾说他和张艺谋的合作，自己只负责前期融资和后期市场推广，关于导演的工作从不干预，“我们分工很明确。包括演员的确定，选剧本等等，都是张艺谋说了算。”但从后来的种种“口水”看，幕后故事远非如此简单。
　　专业制片人缺乏是中国电影市场老大难问题，尤其近两年，随着市场急剧扩张，制片人才匮乏成为一大行业病灶。大多艺术类院校会设导演系，但很少有培养制片人的专业。在现有情况下，导演有时不得不揽了制片人的活儿。但随着电影工业化越来越成熟，分工越来越细化，制片人和导演必定要各司其职。
　　“制片人中心制”的推行还需要大产业环境配合。“美国电影分工细化，各环节合作很完善，可以实行制片人中心制。但在目前的中国，推行独立制片人制度确有难度。比较实际的方法是由电影公司集合各方面力量和资源，替代制片人的职能。但未来的发展方向一定是制片人中心制。”光线传媒总裁王长田如是说。
　　（李璇）