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摘要：民歌歌剧在20世纪初期经历了不断的探索、改编、创作、发展和成熟这些不同的阶段，在不断吸收了西方民族歌剧的特点后，我国民族歌剧逐渐开始形成了自己的风格，《洪湖赤卫队》这部歌剧电影也是我国歌剧中的经典，可以说是我国歌剧《白毛女》之后最为经典的一部作品，本文简单的介绍了这部电影的大致内容，对这部电影进行了简要的分析，思考了民族歌剧的发展，从这几个方面对这部歌剧电影进行了简单的分析探讨。
关键词：洪湖赤卫队;民族歌剧;浅析
一、《洪湖赤卫队》内容介绍
这部作品是由张敬安、欧阳谦叔作曲，欧阳谦叔、朱本知、张敬安、杨会召、梅少山编剧，整部剧一共分为六场，剧中有几个非常著名的唱段，比如《洪湖水浪打浪》、《小曲好唱口难开》、《这一仗打的真漂亮》和《洪湖赤卫队歌》等著名的唱段，该电影是改编同名歌剧，讲述了20世纪30年代，电影讲述了一个夏天，彭家墩乡党支部书记韩英和大队长刘闯，为了配合红军的行动，洪湖赤卫队要暂时撤离了，白极会的头领彭霸天，杀回了彭家墩，乘机返工，进行了打击报复。以彭霸天等人一直在寻找洪湖赤卫队的踪迹，派出了很多人四处侦查，刘闯中了计，向敌人开枪，暴露了目标，韩英在掩护大部队撤离的时候不幸被捕，敌人为逼韩英投降，设计将韩英母亲抓到牢里，对二人威逼利诱，但韩英母女俩人在牢里相互激励，英勇顽强，宁死不屈。后在地下党员的帮助下巧妙逃脱，韩英及时赶回赤卫队，铲除了叛徒，并配合红军，在第二次国内革命战争时期，屡建奇功。
二、对于歌剧电影《洪湖赤卫队》的简要分析
《洪湖赤卫队》这部电影的剧情非常吸引人，整部电影的线索非常的清晰，情节代入感非常强烈，让大众深思，它吸收了很多地方的剧种特色，风格鲜明，可以看到很明显的民间音乐和民族音乐的独特风格，使得观众可以从电影中看到很多特定历史时期的背景，甚至借鉴了很多地方传统戏剧的因素。而其中非常引人注目的是歌唱艺术家王玉珍，她在剧中塑造了韩英的英雄形象，非常符合当时那个年代的英雄形象，她自己的独特嗓音演唱的歌曲将电影的一次一次推向高潮，这部电影中的唱腔，不仅借鉴了欧洲古老的唱腔体系，也采用了很多民间的板腔体唱法，电影在一开始的时候由群众的合唱引出了故事的开端和矛盾，而后韩英在监狱中演唱的歌曲就运用到了民间的板腔唱法，音调委婉大气，唱出了坚定的态度，在这部歌剧里有很多地方引用了地方的唱法，地方特点明显，运用了很多的衬词可以看出创作者在创作中的也是十分用心，剧中的演员们在演唱的过程中，都有着非常丰富的情感，使得表演非常有感染力，让人感同身受，使人仿佛身临其境，在一些唱段中甚至还加入了戏曲的元素，民族特色非常鲜明，塑造了很多的人物形象，细腻的刻画了人物的内心活动。
在片中有几首歌曲非常经典，在这部歌剧电影中的歌曲都充满了磅礴的气势，歌曲的曲调也是十分有特色，该作品演唱的时候，用了大量的方言，使得影片更加生活化，也让影片增添了不少独特的色彩，该歌剧将民族化的特征深深地体现出来，情感旋律真挚，明确地表现出了人物内心的冲突，以及群众对美好生活的追求和向往。
三、民族歌剧的回顾与思考
《洪湖赤卫队》这部经典的歌剧，在随着时代的发展慢慢地变成民族歌剧中的典范和代表，成為了流传不息的经典，这部歌剧能成为经典之作，不仅仅是因为它在音乐素材的创作上有着极大的突破性，这部歌剧在借鉴西方歌剧技艺之上还有着属于自己的民族音乐表现，让音乐可以朗朗上口、广为传唱，这也是这首歌剧能够广为流传的重要原因之一。
《洪湖赤卫队》的故事能够一直流传到今天，是很多代人心中经典的象征，而这部电影作为当代歌剧电影的代表，它能让大众更广泛的接受，说明它有其他的歌剧企及不到的高度和深度，电影对于每个人物的塑造也有着不同的见解，从多方位分析了人物的内心，多方面的去诠释每一个人物的特点。
美中不足的是该片在文革时期，由于涉及到政治问题，被禁锢了十年左右的时间，但该片一经复映，就在社会上产生了巨大的反响，在那个时间段，到处都在传唱“洪湖水，浪打浪”等经典唱段。
纵观我国的民歌歌剧发展，在民众心里似乎一直都没有什么接受度，而民歌歌剧本身就是一种很难打动观众的剧种，在现代社会经济政治和文化不断的发展下，虽然中国歌剧依然遭受着非常严峻的考验，但在这些考验中也能发挥优秀传统的能量，抓住新的机遇，可以最大程度上促进民族歌剧的发展，在中西方文化交融中，学会取其精华、去其糟粕，也可以让艺术有最大程度的碰撞，在新的历史时期适应时代的发展，更高效的提高我们民族艺术的创作水平，所有的优秀作品都源于投身于事业的艺术家们对艺术的奉献，而要想让该事业能够继续健康地发展，就要更加结合时代的气息，塑造出与我们民族息息相关的艺术形象，使之让群众可以更好的接受。
参考文献
[1] 李婷.如水情深洪湖水——《洪湖水 浪打浪》赏析[J].职大学报，2012，（3）：8-10.
[2] 施晓静.歌剧《洪湖赤卫队》的演唱分析——以《看天下劳苦人民都解放》为例[D].山东师范大学，2018.
[3] 熊欣.歌剧《洪湖赤卫队》三度创作之比较研究[D].武汉理工大学，2015.
[4] 陈思仪.歌剧《洪湖赤卫队》中韩英唱段中歌唱技巧的运用[J].音乐时空，2016，（6）：72-72，71.
[5] 王亚辉.民族歌剧音乐创作的生存境遇及健康发展[J].音乐传播，2018，（2）：121-122.
关键词：洪湖赤卫队;民族歌剧;浅析
一、《洪湖赤卫队》内容介绍
这部作品是由张敬安、欧阳谦叔作曲，欧阳谦叔、朱本知、张敬安、杨会召、梅少山编剧，整部剧一共分为六场，剧中有几个非常著名的唱段，比如《洪湖水浪打浪》、《小曲好唱口难开》、《这一仗打的真漂亮》和《洪湖赤卫队歌》等著名的唱段，该电影是改编同名歌剧，讲述了20世纪30年代，电影讲述了一个夏天，彭家墩乡党支部书记韩英和大队长刘闯，为了配合红军的行动，洪湖赤卫队要暂时撤离了，白极会的头领彭霸天，杀回了彭家墩，乘机返工，进行了打击报复。以彭霸天等人一直在寻找洪湖赤卫队的踪迹，派出了很多人四处侦查，刘闯中了计，向敌人开枪，暴露了目标，韩英在掩护大部队撤离的时候不幸被捕，敌人为逼韩英投降，设计将韩英母亲抓到牢里，对二人威逼利诱，但韩英母女俩人在牢里相互激励，英勇顽强，宁死不屈。后在地下党员的帮助下巧妙逃脱，韩英及时赶回赤卫队，铲除了叛徒，并配合红军，在第二次国内革命战争时期，屡建奇功。
二、对于歌剧电影《洪湖赤卫队》的简要分析
《洪湖赤卫队》这部电影的剧情非常吸引人，整部电影的线索非常的清晰，情节代入感非常强烈，让大众深思，它吸收了很多地方的剧种特色，风格鲜明，可以看到很明显的民间音乐和民族音乐的独特风格，使得观众可以从电影中看到很多特定历史时期的背景，甚至借鉴了很多地方传统戏剧的因素。而其中非常引人注目的是歌唱艺术家王玉珍，她在剧中塑造了韩英的英雄形象，非常符合当时那个年代的英雄形象，她自己的独特嗓音演唱的歌曲将电影的一次一次推向高潮，这部电影中的唱腔，不仅借鉴了欧洲古老的唱腔体系，也采用了很多民间的板腔体唱法，电影在一开始的时候由群众的合唱引出了故事的开端和矛盾，而后韩英在监狱中演唱的歌曲就运用到了民间的板腔唱法，音调委婉大气，唱出了坚定的态度，在这部歌剧里有很多地方引用了地方的唱法，地方特点明显，运用了很多的衬词可以看出创作者在创作中的也是十分用心，剧中的演员们在演唱的过程中，都有着非常丰富的情感，使得表演非常有感染力，让人感同身受，使人仿佛身临其境，在一些唱段中甚至还加入了戏曲的元素，民族特色非常鲜明，塑造了很多的人物形象，细腻的刻画了人物的内心活动。
在片中有几首歌曲非常经典，在这部歌剧电影中的歌曲都充满了磅礴的气势，歌曲的曲调也是十分有特色，该作品演唱的时候，用了大量的方言，使得影片更加生活化，也让影片增添了不少独特的色彩，该歌剧将民族化的特征深深地体现出来，情感旋律真挚，明确地表现出了人物内心的冲突，以及群众对美好生活的追求和向往。
三、民族歌剧的回顾与思考
《洪湖赤卫队》这部经典的歌剧，在随着时代的发展慢慢地变成民族歌剧中的典范和代表，成為了流传不息的经典，这部歌剧能成为经典之作，不仅仅是因为它在音乐素材的创作上有着极大的突破性，这部歌剧在借鉴西方歌剧技艺之上还有着属于自己的民族音乐表现，让音乐可以朗朗上口、广为传唱，这也是这首歌剧能够广为流传的重要原因之一。
《洪湖赤卫队》的故事能够一直流传到今天，是很多代人心中经典的象征，而这部电影作为当代歌剧电影的代表，它能让大众更广泛的接受，说明它有其他的歌剧企及不到的高度和深度，电影对于每个人物的塑造也有着不同的见解，从多方位分析了人物的内心，多方面的去诠释每一个人物的特点。
美中不足的是该片在文革时期，由于涉及到政治问题，被禁锢了十年左右的时间，但该片一经复映，就在社会上产生了巨大的反响，在那个时间段，到处都在传唱“洪湖水，浪打浪”等经典唱段。
纵观我国的民歌歌剧发展，在民众心里似乎一直都没有什么接受度，而民歌歌剧本身就是一种很难打动观众的剧种，在现代社会经济政治和文化不断的发展下，虽然中国歌剧依然遭受着非常严峻的考验，但在这些考验中也能发挥优秀传统的能量，抓住新的机遇，可以最大程度上促进民族歌剧的发展，在中西方文化交融中，学会取其精华、去其糟粕，也可以让艺术有最大程度的碰撞，在新的历史时期适应时代的发展，更高效的提高我们民族艺术的创作水平，所有的优秀作品都源于投身于事业的艺术家们对艺术的奉献，而要想让该事业能够继续健康地发展，就要更加结合时代的气息，塑造出与我们民族息息相关的艺术形象，使之让群众可以更好的接受。
参考文献
[1] 李婷.如水情深洪湖水——《洪湖水 浪打浪》赏析[J].职大学报，2012，（3）：8-10.
[2] 施晓静.歌剧《洪湖赤卫队》的演唱分析——以《看天下劳苦人民都解放》为例[D].山东师范大学，2018.
[3] 熊欣.歌剧《洪湖赤卫队》三度创作之比较研究[D].武汉理工大学，2015.
[4] 陈思仪.歌剧《洪湖赤卫队》中韩英唱段中歌唱技巧的运用[J].音乐时空，2016，（6）：72-72，71.
[5] 王亚辉.民族歌剧音乐创作的生存境遇及健康发展[J].音乐传播，2018，（2）：121-122.