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摘 要：2017年诺贝尔文学奖获得者石黑一雄习惯于在他的作品中采用内聚焦叙事视角，并常常通过这种限知性的叙事构建语言的迷宫，将第一人称的叙事与作者想要表达的真实内容拉开距离，从而实现一种不动声色的反讽，使文章主题更引人深思。《伤心情歌手》作为石黑一雄短篇小说集《小夜曲》的其中一篇，旨在体现机械社会环境对人的物化，也鲜明的表现了这一特点。
关键词：内聚焦叙事；限知性；物化
作者简介：朱静波（1992-），女，满族，河北承德人，辽宁大学文学院2016级文艺学专业在读研究生。
[中图分类号]：I106 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2018）-02--01
作为一名日裔英国作家，石黑一雄的这篇《伤心情歌手》读来像一条缓缓向前流淌的河，平静、舒展，却也容易让人因为水面太过舒展平静，而忽略其中暗暗涌动的波澜。《伤心情歌手》讲述的其实是一个情节非常简单的故事，“我”是一名乐手，在威尼斯偶遇了母亲的偶像——美国歌手托尼·加德纳，并在他的邀请下临时搭档，在夜里去他妻子的窗下为她唱一首情歌，而“我”也由此得知，为了事业的发展，两人即将分离。威尼斯氤氲的水汽，夜色凉风，深情的歌声，有情人的泪眼相视，石黑一雄调动着这一切因素，使这个故事浪漫雅致，但其本质上揭露的仍是人的本性需求与社会对人的物化之间的对立。
故事以“我”的视角平静而又充满感情的展开，从叙事学的角度来说，第一人称视角使一种内聚焦式的视角，从“我”与托尼·加纳德相遇开始，故事经由“我”的所见、所闻、所感得以串联和推动，这种第一人称的叙述方式也使感情的袒露与传递变得更加容易，令读者更容易沉浸在作品的情绪当中。值得一提的是，石黑一雄叙述的巧妙之处在于，在“我”与托尼·加纳德的相遇中“我”是第一人称叙述视角，而在加纳德与琳迪的故事中，加纳德又作为了第一人称的叙述视角。同时，第一人称的叙事视角也是一种限知型的叙事视角，正因为故事是从“我”的视角展开，由于“我”的感知所具有的局限性，视角的盲点必然存在，这就导致了叙述的断层，读者经由“我”所思所感而了解到的故事未必是真实的故事，也未必作者所要传达的故事。以“我”的视角为例，文中结尾写到：“那天晚上的情景再次浮现在我的脑海里，而且回想起这件事，我黯然神伤。因为加德先生看上去是一个很正派的人，不管你怎么看，无论复出与否，他都是伟大的歌手之一”。难道石黑一雄写这个故事想要传递额仅仅是这一声慨叹么？从“我”的视角来看确实如此，但作为读者的我们在阅读整篇文章之后，却很容易就能感觉到，虽然故事非常简单，石黑一雄想要传达的绝不是如此局限的东西，进而不由自主的进行更为深入的思考。而这种思考很大程度是由于叙事与真实之间的距离引发的。
如果说文学作为一种社会意识形态，它不自觉的承担着有关人类生而为人的尊严与责任的话，那么我认为《伤心情歌手》这部小说是石黑一雄对于人类在机械社会洪流的裹挟中，对于爱与真实的需求这一主题的表达。而这一主题表达的成功，则是通过刻画需求的对立面，资本主义社会对人的物化来表现的。卢卡奇的物化理论以商品为切入点，揭露隐藏于资本主义社会“公正”、“合理”的虚假外观之下的非人性质，石黑一雄的《伤心情歌手》与之相比固然温情脉脉了许多，但在本质上反映的是同样的问题。
托尼·加纳德作为曾红极一时的歌手，如今已经风光不再，而他不甘心于此，想要重返歌坛。于是“看看其他人，看看那些成功重返歌坛的人，……他们每一个，每一个都再婚了。两次，甚至三次。他们每一个都牵着年轻的妻子。我和琳迪会成为笑柄的。”从一而终成为笑柄，朝三暮四却受到追捧，这看似荒谬的情形背后所隐含的是将外界肯定置于自身追求之上的虚荣，以及因婚变而受到关注之后所得到的实际利益，是实实在在的商品逻辑。作为故事的另一个主角，加纳德的妻子琳迪的故事占据了文章的很大篇幅，在这个故事中加纳德又成为了“我”，以第一视角讲述琳迪的人生经历，十九岁来到好莱坞附近的餐馆打工，梦想“撞了大运，一步登天”钓上一个大明星，在第一次婚姻没能如愿后“琳迪清楚游戏规则，她的战斗力没有因为嫁给迪诺而减退，她的雄心没有因此而大打折扣”，随后她遇上了加纳德和他走上了顶层公寓。一个矢志不渝，不惜一切代价，将爱情，婚姻，乃至自身作为筹码来换取更高的社会地位和利益的女性形象，在历代作品中并不少见。但当这个形象被人以一種肯定的、赞美的乃至励志的口吻讲出来，叙述与真实之间的巨大鸿沟再次出现了。这个鸿沟将作品的讽刺意味变得更加浓厚，也更说明物化对人性的压迫，并不仅仅是对于外在物价值的评判高于对人的本身价值的评判，更在于它会漫延、内化到人的思想领域，形成物化的意识。
加纳德和琳迪两人从行为上到思想上都是社会物化的产物，他们作为人的需求被压缩，对于真实、爱情、梦想的追求，同样被资本主义的社会价值需求所裹挟，更可悲的是他们对这种裹挟无从得知，反而将之视为自身的，发自内心的需求，最终以一种平淡的、司空见惯的、甚至是加以推崇的叙述方式讲述出来。这样的叙述方式不只是“我”个人的，平淡的叙述与荒谬的真实之间的反差所产生的不动声色的讽刺，交织成了这篇看似平淡简单的故事。
参考文献：
[1]广义叙述学[M]. 四川大学出版社 ， 赵毅衡， 2013.
[2]跨文化语境下的诺贝尔文学奖[J]. 肖淑芬. 当代外国文学. 2006（03）.
[3]论石黑一雄小说中的焦虑意识[D]. 牛敏.首都师范大学 2013.
关键词：内聚焦叙事；限知性；物化
作者简介：朱静波（1992-），女，满族，河北承德人，辽宁大学文学院2016级文艺学专业在读研究生。
[中图分类号]：I106 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2018）-02--01
作为一名日裔英国作家，石黑一雄的这篇《伤心情歌手》读来像一条缓缓向前流淌的河，平静、舒展，却也容易让人因为水面太过舒展平静，而忽略其中暗暗涌动的波澜。《伤心情歌手》讲述的其实是一个情节非常简单的故事，“我”是一名乐手，在威尼斯偶遇了母亲的偶像——美国歌手托尼·加德纳，并在他的邀请下临时搭档，在夜里去他妻子的窗下为她唱一首情歌，而“我”也由此得知，为了事业的发展，两人即将分离。威尼斯氤氲的水汽，夜色凉风，深情的歌声，有情人的泪眼相视，石黑一雄调动着这一切因素，使这个故事浪漫雅致，但其本质上揭露的仍是人的本性需求与社会对人的物化之间的对立。
故事以“我”的视角平静而又充满感情的展开，从叙事学的角度来说，第一人称视角使一种内聚焦式的视角，从“我”与托尼·加纳德相遇开始，故事经由“我”的所见、所闻、所感得以串联和推动，这种第一人称的叙述方式也使感情的袒露与传递变得更加容易，令读者更容易沉浸在作品的情绪当中。值得一提的是，石黑一雄叙述的巧妙之处在于，在“我”与托尼·加纳德的相遇中“我”是第一人称叙述视角，而在加纳德与琳迪的故事中，加纳德又作为了第一人称的叙述视角。同时，第一人称的叙事视角也是一种限知型的叙事视角，正因为故事是从“我”的视角展开，由于“我”的感知所具有的局限性，视角的盲点必然存在，这就导致了叙述的断层，读者经由“我”所思所感而了解到的故事未必是真实的故事，也未必作者所要传达的故事。以“我”的视角为例，文中结尾写到：“那天晚上的情景再次浮现在我的脑海里，而且回想起这件事，我黯然神伤。因为加德先生看上去是一个很正派的人，不管你怎么看，无论复出与否，他都是伟大的歌手之一”。难道石黑一雄写这个故事想要传递额仅仅是这一声慨叹么？从“我”的视角来看确实如此，但作为读者的我们在阅读整篇文章之后，却很容易就能感觉到，虽然故事非常简单，石黑一雄想要传达的绝不是如此局限的东西，进而不由自主的进行更为深入的思考。而这种思考很大程度是由于叙事与真实之间的距离引发的。
如果说文学作为一种社会意识形态，它不自觉的承担着有关人类生而为人的尊严与责任的话，那么我认为《伤心情歌手》这部小说是石黑一雄对于人类在机械社会洪流的裹挟中，对于爱与真实的需求这一主题的表达。而这一主题表达的成功，则是通过刻画需求的对立面，资本主义社会对人的物化来表现的。卢卡奇的物化理论以商品为切入点，揭露隐藏于资本主义社会“公正”、“合理”的虚假外观之下的非人性质，石黑一雄的《伤心情歌手》与之相比固然温情脉脉了许多，但在本质上反映的是同样的问题。
托尼·加纳德作为曾红极一时的歌手，如今已经风光不再，而他不甘心于此，想要重返歌坛。于是“看看其他人，看看那些成功重返歌坛的人，……他们每一个，每一个都再婚了。两次，甚至三次。他们每一个都牵着年轻的妻子。我和琳迪会成为笑柄的。”从一而终成为笑柄，朝三暮四却受到追捧，这看似荒谬的情形背后所隐含的是将外界肯定置于自身追求之上的虚荣，以及因婚变而受到关注之后所得到的实际利益，是实实在在的商品逻辑。作为故事的另一个主角，加纳德的妻子琳迪的故事占据了文章的很大篇幅，在这个故事中加纳德又成为了“我”，以第一视角讲述琳迪的人生经历，十九岁来到好莱坞附近的餐馆打工，梦想“撞了大运，一步登天”钓上一个大明星，在第一次婚姻没能如愿后“琳迪清楚游戏规则，她的战斗力没有因为嫁给迪诺而减退，她的雄心没有因此而大打折扣”，随后她遇上了加纳德和他走上了顶层公寓。一个矢志不渝，不惜一切代价，将爱情，婚姻，乃至自身作为筹码来换取更高的社会地位和利益的女性形象，在历代作品中并不少见。但当这个形象被人以一種肯定的、赞美的乃至励志的口吻讲出来，叙述与真实之间的巨大鸿沟再次出现了。这个鸿沟将作品的讽刺意味变得更加浓厚，也更说明物化对人性的压迫，并不仅仅是对于外在物价值的评判高于对人的本身价值的评判，更在于它会漫延、内化到人的思想领域，形成物化的意识。
加纳德和琳迪两人从行为上到思想上都是社会物化的产物，他们作为人的需求被压缩，对于真实、爱情、梦想的追求，同样被资本主义的社会价值需求所裹挟，更可悲的是他们对这种裹挟无从得知，反而将之视为自身的，发自内心的需求，最终以一种平淡的、司空见惯的、甚至是加以推崇的叙述方式讲述出来。这样的叙述方式不只是“我”个人的，平淡的叙述与荒谬的真实之间的反差所产生的不动声色的讽刺，交织成了这篇看似平淡简单的故事。
参考文献：
[1]广义叙述学[M]. 四川大学出版社 ， 赵毅衡， 2013.
[2]跨文化语境下的诺贝尔文学奖[J]. 肖淑芬. 当代外国文学. 2006（03）.
[3]论石黑一雄小说中的焦虑意识[D]. 牛敏.首都师范大学 2013.