这几张肖像于2014年开始着手，我不是能在一种图式上反复锤炼的人，至少不能一直进行，需要隔三差五的画点别的调节—下情绪，我需要始终保持对画面内容有新鲜感，所以，2014年夏天，我想尝试画一组肖像。
　　我是教写意人物专业的，写意人物专业最重要的课程就是人物写生，但我并不喜欢画人物写生，我觉得在学院里上这门课的人都会有同感，我们要求的标准是有造型，要“像”这个人物，要有笔墨，这些不是可有可无的，这是一个专业标准，但我们还需要有一个重要支撑物来支撑这些标准，就是感觉，对模特有表达的欲望，有强烈的被吸引的感觉，这是事物生成的原动力，这直接关系到作品完成后的感染力，所以我一直坚持做艺术最重要的是真诚和表达的欲望，可是我们学院教育面对的绝大多数模特是不能选择的，我画了十几年写生，面对的都是差不多的脸孔，五十岁上下的年纪，街上的大妈，大叔，谈不上美貌，谈不上韵味，更谈不上吸引力，我很难发挥想象力，很难产生强烈的想要表现他们的冲动，他们的形象、气质无法与我理想的审美趣味产生共鸣，虽然在上学阶段画了他们很多年，但是直到现在我仍然很不喜欢上写生这门课。
　　我画画的素材是从各处找来的，包括人物，绝大部分是现成的图像，照片，不管是在哪看到的，只要有用，我都会用手机拍下来，想办法组织到画面里，我深知画面是想象的空间，可以天马行空，但具体的一草一木必须有参照，包括人的形象，形体结构，这些都是具体实在的东西，不能编，所以我手边有很多我喜欢的形象素材，这些人物头像在我手边很久了，我曾开玩笑说我画的男人都是我喜欢的男性，我画的女人都是我自己以及我理想中的女性。其实画家大概都是如此。只是那年突然想起来，就把他们画了小构图，包括色彩关系，都整理了一遍，忙活了整个夏天，但后来因为手法不够成熟，一直没有完成，就放下了，这也变成了一个心事，让我一直念念不忘。所以，2015年底，我又把他们找出来，重新实验，我有严重的拖延症以及吹毛求疵的精神，画画很慢，成功率又低，这套画能完成全靠这次杨老师约稿，给了我必须完成它的动力和信心。
　　人物画很难，却不讨巧。把造型，结构，关系，笔墨这些问题解决了的人少之又少，能从这些窠臼里逃出来再有一番新天地的人又少之又少，所以真正成功的人物画家凤毛麟角。学院派是在规则中成长起来的，我们在学习过程中把一些天性都压制在技术之下，长此以往，我都快找不到自己的天性了，这是个无解的问题，也是成长需要付出的代价，但既然知道现在的状况，我希望慢慢回过头再去寻找自己内心深处真正渴望的是什么；我希望自己能忘掉一些规则和技术，渐渐松弛下来；希望自己能从天性出发再走一次，看看会有什么样的变化。