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摘要：江南景色优美，建筑秀雅，文化底蕴深厚。“卡通化”作为一个新兴艺术潮流，在中国尚未形成自己的特点。如何将我国的传统建筑文化与卡通相结合，走出一条我国独特的“卡通化”艺术之路，是摆在国人面前的新课题。
关键词：卡通化 江南建筑 应用设计
一、江南建筑的特点
江南建筑可以用四处神韵来归纳：一是“水、桥、房”的空间格局。水、桥、房融合成独特的空间，且变化多样、亲切宜人，“小桥流水人家”的空间特征展示的是江南水乡人间天堂般的生活情景。二是“黑、白、灰”的民居色彩。它勾勒的是一幅清淡的中国山水画，把水乡特色渲染到了极致，这也是它最负盛名和最具特色的所在。三是“轻、秀、雅”的建筑风格。这体现在建筑的整体把握上，从人性方面来说，也吻合了江南人的一些特点。四是“情、趣、神”的园林意境。江南园林自成一系，小巧灵活，精彩绝伦，在环境的构造上，为人们提供了一个思考的意境和精神家园。
江南园林建筑最基本的色调不外三种：（1）以深灰色的小青瓦作为屋顶；（2）全部木作一律呈栗皮色或深棕色，个别建筑的部分构件施墨绿或黑色；（3）所有墙垣均为白粉墙。这样的色调极易与自然界中的山、水、树等相调和，而且还能给人以幽雅、宁静的感觉。白粉墙在园林中虽很突出，但本身却很高洁，可以借对比而破除沉闷感。
江南传统建筑比例约1：1.75，属于黄金比例，也是观赏视角中最舒适的比例。尺度适中的形体结构，最大程度地体现了中国儒家文化的“中庸之道”。如果从整体布局去看，除了一些庙宇塔楼，江南建筑群落中几乎看不到孤傲突出的单体建筑，每一个建筑似乎只是一个个融入其中的符号，它们的风格完全服从于群体气势的需要，较少有个性的张扬。
二、卡通化的特点
（一）写实表现
写实表现形式强调对客观事物的描摹，具有很强的真实性。它继承了写实绘画的表现风格，要求设计者有较高的写实功底，充分了解表现对象的结构与造型，灵活把握光色的原理。写实性卡通形象的作品，并不是一味地如实摹写，在表现过程中融入了作者的思想认识、主观情感和审美情趣，是经过梳理、提炼后的“真实”。由于写实表现具有直观、通俗、简明的特点，受到人们的广泛欢迎，成为现代动画重要的表现形式之一。
（二）夸张变形的表现
动画角色形象的夸张是基于生活中的人物、动物原型。设计者通过丰富的想象和归纳概括的能力将其典型的特征和个性呈现出来；变形则是根据角色形象特征和个性的需要，通过删减和强化，使角色形象更加鲜明、有趣。夸张变形的动画角色设计，来源于生活的点点滴滴，又经过人为的艺术处理，因而产生了比现实更“真實”的卡通世界。幽默风趣、轻松自由的表现风格具有无穷的艺术魅力，符合人们的心理感受和审美趣味，深受人们的喜爱。
（三）抽象符号化表现
抽象符号化表现是相对写实表现而言的，它是将具体形态中的典型因素抽取出来，用极为单纯的形式表达特定的主题。符号学家认为，凡是能够作为某种事物标志的东西，都可称为符号。这种表现形式往往通过简洁的线条和色块表达动作、状态和意境，体现了一定的内涵和美学价值。在创作中强调内容与动画表现形式紧密结合，具有很强的时尚感和前卫性。
三、卡通化在江南建筑中的设计实践
（一）园林中
在江南园林中使用卡通化，不改变园林本身具有的造型和色彩，而是在比例和线条上面做夸张和变形。造型上，仍然遵循原本的特色，色彩还是遵循“粉墙黛瓦”，这样辨识度高，也把江南园林特点保留住了。比例上，夸大江南园林中的屋顶、花窗、小桥等，把原本的硬线条转变为柔软的曲线。最后融入拟人化的视觉语言，使得江南古典园林能够拥有崭新的生命力。
（二）寺庙中
在江南寺庙中使用卡通化，造型上夸张寺庙、寺塔，色彩上以明黄、亮黄为主，深红、深绿为辅，形成强烈对比。比例上采用2：1，冲击视觉。线条上使用波浪线和长曲线，突出寺庙建筑圆润的感觉。
（三）民居中
在江南民居中使用卡通化，同样不丢弃原本的特色，造型上夸张屋顶的大小、延长流水的面积，把江南民居的独特性表达出来。色彩总体上使用原本的颜色，在细微处用明度高的亮色作点缀，起到装饰效果。比例上更加接近Q版大小，憨态可掬。线条上使用与流水统一的曲线，整体达到神似即可。
四、结语
江南建筑，它不仅在造型结构和空间形态上作为一个时期人类文明进展的见证，还拥有丰厚的历史文化信息。当代的“卡通化”艺术现象以其独特的艺术形式、表现手法，与传统的艺术概念拉开了距离，为今后艺术的发展趋势提供了重要的参照。将现代化符号卡通化与传统化符号江南建筑的美融合，让江南建筑的古典美得到全新诠释。
（作者简介：顾悦，女，艺术硕士，苏州科技大学传媒与视觉艺术学院2015级在读研究生，研究方向：装饰艺术设计）（责任编辑 刘月娇）
关键词：卡通化 江南建筑 应用设计
一、江南建筑的特点
江南建筑可以用四处神韵来归纳：一是“水、桥、房”的空间格局。水、桥、房融合成独特的空间，且变化多样、亲切宜人，“小桥流水人家”的空间特征展示的是江南水乡人间天堂般的生活情景。二是“黑、白、灰”的民居色彩。它勾勒的是一幅清淡的中国山水画，把水乡特色渲染到了极致，这也是它最负盛名和最具特色的所在。三是“轻、秀、雅”的建筑风格。这体现在建筑的整体把握上，从人性方面来说，也吻合了江南人的一些特点。四是“情、趣、神”的园林意境。江南园林自成一系，小巧灵活，精彩绝伦，在环境的构造上，为人们提供了一个思考的意境和精神家园。
江南园林建筑最基本的色调不外三种：（1）以深灰色的小青瓦作为屋顶；（2）全部木作一律呈栗皮色或深棕色，个别建筑的部分构件施墨绿或黑色；（3）所有墙垣均为白粉墙。这样的色调极易与自然界中的山、水、树等相调和，而且还能给人以幽雅、宁静的感觉。白粉墙在园林中虽很突出，但本身却很高洁，可以借对比而破除沉闷感。
江南传统建筑比例约1：1.75，属于黄金比例，也是观赏视角中最舒适的比例。尺度适中的形体结构，最大程度地体现了中国儒家文化的“中庸之道”。如果从整体布局去看，除了一些庙宇塔楼，江南建筑群落中几乎看不到孤傲突出的单体建筑，每一个建筑似乎只是一个个融入其中的符号，它们的风格完全服从于群体气势的需要，较少有个性的张扬。
二、卡通化的特点
（一）写实表现
写实表现形式强调对客观事物的描摹，具有很强的真实性。它继承了写实绘画的表现风格，要求设计者有较高的写实功底，充分了解表现对象的结构与造型，灵活把握光色的原理。写实性卡通形象的作品，并不是一味地如实摹写，在表现过程中融入了作者的思想认识、主观情感和审美情趣，是经过梳理、提炼后的“真实”。由于写实表现具有直观、通俗、简明的特点，受到人们的广泛欢迎，成为现代动画重要的表现形式之一。
（二）夸张变形的表现
动画角色形象的夸张是基于生活中的人物、动物原型。设计者通过丰富的想象和归纳概括的能力将其典型的特征和个性呈现出来；变形则是根据角色形象特征和个性的需要，通过删减和强化，使角色形象更加鲜明、有趣。夸张变形的动画角色设计，来源于生活的点点滴滴，又经过人为的艺术处理，因而产生了比现实更“真實”的卡通世界。幽默风趣、轻松自由的表现风格具有无穷的艺术魅力，符合人们的心理感受和审美趣味，深受人们的喜爱。
（三）抽象符号化表现
抽象符号化表现是相对写实表现而言的，它是将具体形态中的典型因素抽取出来，用极为单纯的形式表达特定的主题。符号学家认为，凡是能够作为某种事物标志的东西，都可称为符号。这种表现形式往往通过简洁的线条和色块表达动作、状态和意境，体现了一定的内涵和美学价值。在创作中强调内容与动画表现形式紧密结合，具有很强的时尚感和前卫性。
三、卡通化在江南建筑中的设计实践
（一）园林中
在江南园林中使用卡通化，不改变园林本身具有的造型和色彩，而是在比例和线条上面做夸张和变形。造型上，仍然遵循原本的特色，色彩还是遵循“粉墙黛瓦”，这样辨识度高，也把江南园林特点保留住了。比例上，夸大江南园林中的屋顶、花窗、小桥等，把原本的硬线条转变为柔软的曲线。最后融入拟人化的视觉语言，使得江南古典园林能够拥有崭新的生命力。
（二）寺庙中
在江南寺庙中使用卡通化，造型上夸张寺庙、寺塔，色彩上以明黄、亮黄为主，深红、深绿为辅，形成强烈对比。比例上采用2：1，冲击视觉。线条上使用波浪线和长曲线，突出寺庙建筑圆润的感觉。
（三）民居中
在江南民居中使用卡通化，同样不丢弃原本的特色，造型上夸张屋顶的大小、延长流水的面积，把江南民居的独特性表达出来。色彩总体上使用原本的颜色，在细微处用明度高的亮色作点缀，起到装饰效果。比例上更加接近Q版大小，憨态可掬。线条上使用与流水统一的曲线，整体达到神似即可。
四、结语
江南建筑，它不仅在造型结构和空间形态上作为一个时期人类文明进展的见证，还拥有丰厚的历史文化信息。当代的“卡通化”艺术现象以其独特的艺术形式、表现手法，与传统的艺术概念拉开了距离，为今后艺术的发展趋势提供了重要的参照。将现代化符号卡通化与传统化符号江南建筑的美融合，让江南建筑的古典美得到全新诠释。
（作者简介：顾悦，女，艺术硕士，苏州科技大学传媒与视觉艺术学院2015级在读研究生，研究方向：装饰艺术设计）（责任编辑 刘月娇）