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散文诗是文苑里的一朵奇葩，芬芳四溢。它有着诗的意境和韵味，散文的流畅和飘逸的美。它犹如一位精灵，总是飞到诗的殿堂和散文的天空舞蹈、歌唱。但尽管如此，目前我国文学史界和教材未曾将它列入单独的文学体裁。笔者在日常的语文教学工作中就常遇此现象。有的理论著作及教材将它归为诗歌类或散文类。中学语文教材就是如此，将散文诗和诗相提并论。笔者认为，将散文诗归为诗歌类或散文类中，都值得商榷。
一、散文诗的含义及特性
1、散文诗的含义
散文诗是“充满诗意的，乐曲的，没有节律，没有韵脚的”一种文体。（波特莱尔《给阿尔塞纳·胡赛》）这是法国散文诗作家波特莱尔最早对散文诗的理解。
“诗应是纯粹的内在律，表示它的工具用外在律也可。便不用外律，也是裸体美人，散文诗便正是这个。”（郭沫若《论诗三札》）这段论述了散文诗不注重形式的整齐和韵律，强调了内在诗意和情绪性。
柯蓝在《诗刊》上撰文说：“散文诗介乎于散文与诗歌之间，是二者的结合，便更靠近和接近诗。”针对这段论述，诗人雁翼曾用比喻表述散文诗“好比诗和散文结婚后生下的子女，它既有诗的优点，又有散文的优点，而且在很大程度上避免了两者的不足。”中国散文诗学会理事王幅明先生则认为散文诗为“美丽的混血儿”。（王幅明《美丽的混血儿——散文诗技巧》）
因此，孙玉石、王光明先生关于散文诗概念的界定就较为中肯了。他们认为：“散文诗不是散文的诗化，也不是诗的散文化。诗意进入散文的领土，虽然增加散文的声誉，但却不一定是散文诗，而诗的内容用散文的手段去表现，则是诗的悲剧。散文诗是一个具有独特性质的文体。从本质上看，它属于诗的情绪，意境和想象，但它又容纳了有诗意的散文性细节……散文诗以纯洁单淳的姿势，裸体的美丽，诱惑我们的美感，它是化合了诗的表现性和散文的描写性的某些特征而发展起来的一种独特的文学体裁。”这一段有力地论述了散文诗会摆脱对诗与散文的附庸地位，拥有自己独立的美学特征。
2、散文诗的特性
（1）凝炼美。散文诗的凝炼性的美，表现为形式和内容两个方面：一是篇幅简短。如刘半农先生的《晓》，沈尹默先生的《三弦》等。二是内容能依靠独特的表达手法以加大自身的负荷。它可将漫长的社会历史长河或一部中篇小说的内容，压铸于其短小的艺术框架内。
（2）飘逸美。散文诗随物赋形的章法给人以自然的飘逸美。它不追求诗的行款整齐和韵脚的负累。它所构的句、段没有章法的程式。一个词、一句话，都可以是一个自然段。整句与散句结合，便是整齐和错落的自然美。
（3）内在美。散文诗内在的美，首先表现为诗人情感在全文中的内在律动，这种律动可以通过诵读全文得以传达。其次，根据内容和情感表达的需要形成一种自然的节奏感，多段落，能造成整体的节奏感。
（4）弹性美。对于散文诗的弹性美，著名散文诗作家郭风先生作过这样较完美的论述：“我总以为散文诗是一种最为能够博采众长的文体，一种最为不受某些偏见的约束的文体。”它可借鉴其他文学作品的创作手法，允许吸取一切有益的艺术营养，化为已有，富有弹性。
散文诗的以上特征，说明散文诗是一种美丽而独特的文体。若将其归为诗歌类或散文类是不具有科学性的，值得商榷。
二、散文诗与新诗及散文的区别
1、散文诗与新诗的区别
（1）散文诗比诗“实”一些，诗比散文诗“虚”一些。说散文诗“实”，是因为它吸收了散文尚实的风格，允许注入有诗意的散文性细节描写、情节叙述等内容，使散文诗比诗具体，缺少诗歌的那种抽象性。
（2）散文诗比诗自由一些，诗比散文诗拘谨一些。诗必须注重音乐美和建筑美。而散文诗并不十分注重音乐美和建筑美，根据内容的需要，近似散文自然段的形式，表现出内容上的层次，完全是自然地表现诗的意境和情绪。
2、散文诗与散文的区别
（1）写法上。针对同一题材，散文从结构上看注意“六要素”，有完整性；散文诗须进行严格的艺术提炼，即从相对完整的事件中抠出最精彩的部分写进散文诗，不拘泥于“六要素”的交待，只管大胆地省略和跳跃，它的内在联系寓藏在段与段的空间之中。
（2）语言上。诗的语言是精美，散文的语言是流美，而散文诗的语言是精美与流美的融合。
（3）篇幅上。散文稍长些，散文诗的篇幅较短小些。
散文诗与新诗及散文有着本质的区别，将散文诗归为诗歌类或散文类，都是欠妥的。
三、散文诗是一种独立的文体
散文诗的产生得力于外国散文诗的影响和“五四”时期新文学家们的倡导。特别是一九二七年鲁迅先生将《野草》作为散文诗集而单独出版，为散文诗树立了一座光辉的里程碑。客观地说，散文诗作为独立文体，已成为中国文苑里的新品种了。
上世纪二十年代初，文学巨匠郑振铎先生说：“散文诗现在的根基，已经是很稳固的了。”在同时，滕周先生发表文章说：“散文诗这个名词，我国没有的，是散文与诗拚为诗中的一体……没有什么奇怪。”“比如色彩学中，原色青与黄是两色，并之成绿色，绿色是独立了。散文与诗是二体，并之成散文诗，散文诗也独立了。”这些论述很有说服力地论证了散文诗是一种独立的文体。
散文诗产生于“五四”时期，以后逐渐得以发展，特别是党的十一届三中全会及改革开放后，散文诗苑里一片繁荣景象。大量的散文诗集出版，如由艾青先生题字，郭风、柯蓝先生作总序的《中国99散文诗丛》（五辑共99卷）。全国较权威性的《人民日报》、《人民文学》、《诗刊》等报纸和刊物纷纷开辟了散文诗专栏。随后，全国各地纷纷成立了散文诗学会，散文诗创作队伍日渐壮大。特别是许多散文诗作家出版了散文诗理论专著。如陈少松先生著《散文诗写作精要》，王幅明先生的《美丽的混血儿——散文诗技巧》，徐成淼先生的《散文诗精灵》等理论专著，这些理论专著为散文诗奠定了理论基础，对散文诗作家们创作散文诗产生深远的积极作用和影响。谁能否认散文诗不是一种独立的文学体裁呢？那么，将散文诗归为诗歌或散文类是否欠妥？
总之，散文诗是散文与诗相糅合而成的一种文学样式，是嫁接出来的。“散文诗从诗歌中撷取了它的精魂，從散文中借来了舒展轻松的衣衫，从绘画中吸取了丰富的色彩，从音乐中找到了轻柔或昂扬的和谐节奏……”（耿林莽《为了散文诗的繁荣》），它完全可以被看作是文苑里的一个独特品种，应为一种独立的文体。现在的教材或部分理论专著不应将散文诗归为诗歌或散文类之中。
一、散文诗的含义及特性
1、散文诗的含义
散文诗是“充满诗意的，乐曲的，没有节律，没有韵脚的”一种文体。（波特莱尔《给阿尔塞纳·胡赛》）这是法国散文诗作家波特莱尔最早对散文诗的理解。
“诗应是纯粹的内在律，表示它的工具用外在律也可。便不用外律，也是裸体美人，散文诗便正是这个。”（郭沫若《论诗三札》）这段论述了散文诗不注重形式的整齐和韵律，强调了内在诗意和情绪性。
柯蓝在《诗刊》上撰文说：“散文诗介乎于散文与诗歌之间，是二者的结合，便更靠近和接近诗。”针对这段论述，诗人雁翼曾用比喻表述散文诗“好比诗和散文结婚后生下的子女，它既有诗的优点，又有散文的优点，而且在很大程度上避免了两者的不足。”中国散文诗学会理事王幅明先生则认为散文诗为“美丽的混血儿”。（王幅明《美丽的混血儿——散文诗技巧》）
因此，孙玉石、王光明先生关于散文诗概念的界定就较为中肯了。他们认为：“散文诗不是散文的诗化，也不是诗的散文化。诗意进入散文的领土，虽然增加散文的声誉，但却不一定是散文诗，而诗的内容用散文的手段去表现，则是诗的悲剧。散文诗是一个具有独特性质的文体。从本质上看，它属于诗的情绪，意境和想象，但它又容纳了有诗意的散文性细节……散文诗以纯洁单淳的姿势，裸体的美丽，诱惑我们的美感，它是化合了诗的表现性和散文的描写性的某些特征而发展起来的一种独特的文学体裁。”这一段有力地论述了散文诗会摆脱对诗与散文的附庸地位，拥有自己独立的美学特征。
2、散文诗的特性
（1）凝炼美。散文诗的凝炼性的美，表现为形式和内容两个方面：一是篇幅简短。如刘半农先生的《晓》，沈尹默先生的《三弦》等。二是内容能依靠独特的表达手法以加大自身的负荷。它可将漫长的社会历史长河或一部中篇小说的内容，压铸于其短小的艺术框架内。
（2）飘逸美。散文诗随物赋形的章法给人以自然的飘逸美。它不追求诗的行款整齐和韵脚的负累。它所构的句、段没有章法的程式。一个词、一句话，都可以是一个自然段。整句与散句结合，便是整齐和错落的自然美。
（3）内在美。散文诗内在的美，首先表现为诗人情感在全文中的内在律动，这种律动可以通过诵读全文得以传达。其次，根据内容和情感表达的需要形成一种自然的节奏感，多段落，能造成整体的节奏感。
（4）弹性美。对于散文诗的弹性美，著名散文诗作家郭风先生作过这样较完美的论述：“我总以为散文诗是一种最为能够博采众长的文体，一种最为不受某些偏见的约束的文体。”它可借鉴其他文学作品的创作手法，允许吸取一切有益的艺术营养，化为已有，富有弹性。
散文诗的以上特征，说明散文诗是一种美丽而独特的文体。若将其归为诗歌类或散文类是不具有科学性的，值得商榷。
二、散文诗与新诗及散文的区别
1、散文诗与新诗的区别
（1）散文诗比诗“实”一些，诗比散文诗“虚”一些。说散文诗“实”，是因为它吸收了散文尚实的风格，允许注入有诗意的散文性细节描写、情节叙述等内容，使散文诗比诗具体，缺少诗歌的那种抽象性。
（2）散文诗比诗自由一些，诗比散文诗拘谨一些。诗必须注重音乐美和建筑美。而散文诗并不十分注重音乐美和建筑美，根据内容的需要，近似散文自然段的形式，表现出内容上的层次，完全是自然地表现诗的意境和情绪。
2、散文诗与散文的区别
（1）写法上。针对同一题材，散文从结构上看注意“六要素”，有完整性；散文诗须进行严格的艺术提炼，即从相对完整的事件中抠出最精彩的部分写进散文诗，不拘泥于“六要素”的交待，只管大胆地省略和跳跃，它的内在联系寓藏在段与段的空间之中。
（2）语言上。诗的语言是精美，散文的语言是流美，而散文诗的语言是精美与流美的融合。
（3）篇幅上。散文稍长些，散文诗的篇幅较短小些。
散文诗与新诗及散文有着本质的区别，将散文诗归为诗歌类或散文类，都是欠妥的。
三、散文诗是一种独立的文体
散文诗的产生得力于外国散文诗的影响和“五四”时期新文学家们的倡导。特别是一九二七年鲁迅先生将《野草》作为散文诗集而单独出版，为散文诗树立了一座光辉的里程碑。客观地说，散文诗作为独立文体，已成为中国文苑里的新品种了。
上世纪二十年代初，文学巨匠郑振铎先生说：“散文诗现在的根基，已经是很稳固的了。”在同时，滕周先生发表文章说：“散文诗这个名词，我国没有的，是散文与诗拚为诗中的一体……没有什么奇怪。”“比如色彩学中，原色青与黄是两色，并之成绿色，绿色是独立了。散文与诗是二体，并之成散文诗，散文诗也独立了。”这些论述很有说服力地论证了散文诗是一种独立的文体。
散文诗产生于“五四”时期，以后逐渐得以发展，特别是党的十一届三中全会及改革开放后，散文诗苑里一片繁荣景象。大量的散文诗集出版，如由艾青先生题字，郭风、柯蓝先生作总序的《中国99散文诗丛》（五辑共99卷）。全国较权威性的《人民日报》、《人民文学》、《诗刊》等报纸和刊物纷纷开辟了散文诗专栏。随后，全国各地纷纷成立了散文诗学会，散文诗创作队伍日渐壮大。特别是许多散文诗作家出版了散文诗理论专著。如陈少松先生著《散文诗写作精要》，王幅明先生的《美丽的混血儿——散文诗技巧》，徐成淼先生的《散文诗精灵》等理论专著，这些理论专著为散文诗奠定了理论基础，对散文诗作家们创作散文诗产生深远的积极作用和影响。谁能否认散文诗不是一种独立的文学体裁呢？那么，将散文诗归为诗歌或散文类是否欠妥？
总之，散文诗是散文与诗相糅合而成的一种文学样式，是嫁接出来的。“散文诗从诗歌中撷取了它的精魂，從散文中借来了舒展轻松的衣衫，从绘画中吸取了丰富的色彩，从音乐中找到了轻柔或昂扬的和谐节奏……”（耿林莽《为了散文诗的繁荣》），它完全可以被看作是文苑里的一个独特品种，应为一种独立的文体。现在的教材或部分理论专著不应将散文诗归为诗歌或散文类之中。