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摘 要：国画最为重要的是意境，不同的画都有不同的意境，它是对自然或是生活的感悟和看法。不管是对意境的提炼还是对生活的看法都离不开地域特色。所以有地域特点对国画的表现和意境有着非常深远的影响。黑龙江在国画方面取得了较大的成就，在国画方面也形也独具特色的风格。本文以龙江地域特色为背景，研究其对国画的创作产生的影响，旨在为国画的创作提供一定的参考。
关键词：龙江地域;国画;意境
在中国几千年的美术史上，黑龙江的记录寥寥无几。直到新中国建立以后，国画在黑龙江慢慢的扎要做，并且展现出了非常强大的蓬勃发展的趋势改革开放以后，黑龙江的国画艺术创作和创新的发展不断的加快，20世纪90年代黑龙江省已经成为了国画大省，也出现了许多独具特色的、有创新的国画大家。在黑龙江生活的作家们，通过吸取黑土地的营养，兼容并蓄，取得了非常辉煌的成绩。因此，以龙江地域特色文化为研究对象，梳理其对国画创作的影响，不仅有助于呈现龙江地域特色文化，促进龙江地域特色文化传播，而且有助于国画艺术创作，为国画创作提供更多的素材。
一、地理环境对龙江国画的影响
黑龙江位于我国东北，全省有非常长的时间会被白雪覆盖，这也就造就了龙江人粗犷豪放的特点。我们知道一方水土养一方人，地域环境的因素也是艺术创作的重要因素，从传统的国画就可以非常清楚的看出其影响。中国南方地区温度较高，多湖泊，植被浓郁。南方的画多以江湖为主，整体的画给人以一种润物无声的感觉。龙江国画中以黑龙江独特的自然特点为基础，黑龙江中国画突出表现了当地的自然风光，孕育了一大批优秀的艺术家，其中影响力较大的有：王仙圃与黑龙江结缘，也与这种地域美学结缘，代表作有《屈子行吟图》《镜泊湖》《南湖》《镜泊飞瀑》等，此外，王仙圃情系黑龙江，潜心于艺术，以自己对传统笔墨的深厚功力和独到领悟，表现新的生活和事物。他经常深入原始森林、镜泊湖、五大连池等地写生，描绘东北森林，探索表现高大红松的技法，创作了大量与黑龙江山水有关的作品[1]。上述学者绘画的艺术经历，不仅展示了传统绘画与黑龙江地域结合的探索之路，在作品構图方面大者多取全景，松树成为其绘画的一种视觉符号，并被赋予了山川之姿;在用笔方面，中、侧锋互用，山体构型中出现散锋、破锋，勾勒出东北山水高寒、硬朗之美[2]。可见，在龙江画派中将龙江传统、时代文化、画家笔墨、地域文化均交织在了画家们的艺术作品中，形成了独具特色的东北文化特征。
二、黑土地风土人情对黑龙江国画的影响
上世纪50年代后期，涉及到黑龙江当地风土、人情及风景的国画，逐步在黑龙江这片冰雪覆盖的龙江大地上破茧而出。工人、农民、教师、军人、知青等在龙江偏远的边疆地区艰苦的劳动及生活后，通过自己双手、画笔以及刻刀，使用满腔的豪情与独特的艺术风格，在赞美龙江壮丽的山河、自然风光的同，还讴歌出了当年建设北大荒的拓荒者，对于传播当代“北大荒”精神起到了独特的价值。龙江地区特定的生产、生活结合艺术实践使得新的作品、形态以及美学取向得以崔生，逐步形成了与当代黑龙江国画特征迥异的龙江国画。半个多世纪以降的时间中，龙江人物画在实现自身发展的同时，还为龙江地区新兴国画艺术发展运动提供了较好的审美参照与语言叙述范式，在此基础上对于当代中国国画的创作格局有一深远的影响。龙江国画在美学领域的价值、理论方面的建树、画家群体中集群与创作艺术中的成果蔚为众多，凝聚了黑土的文明，硕果累累，成为了龙江本土“黑土地”文化艺术前行的标志性作品。在此，不仅呈现了龙江国画中开创者的抗鼎之作，也囊括了知青版画家走过的时代印痕，其中在三江垦区、大庆铁人战斗的地方、鸡西煤城、大兴安岭林区等地创作出一些惊世国画作品。在龙江“黑土地”兴起的国画的写生、创作及出版活动，在龙江这片“黑土地”上，不仅创造出了富有龙江风味的国画，形成了独特的风格，也成奠定了当代龙江“黑土地”国画发展、创作的根基。可以说，龙江的国画艺术溯及人民、来源于生活，讴歌各时代、憧憬美好未来，通过红色的价值与文化取向的成果，进一步优化、衍续优秀基因。比如当代画家陈其和，其代表作《渔家瑞雪图 》《玉树风林摇瑞雪之二》《冬花》等，画风细密，意态淡雅，严谨工整，一丝不苟，踵踪传统，追求完美（见图1）[3]。可以说这些题材的作品无论是内容都还是表现的美丽龙江主题，均体现了画家对于龙江黑土地的热爱和黑土地情怀。
三、冰雪对龙江国画的影响
龙江国画历史悠久，成熟辉煌历史，其中冰雪画历来在龙江国画中占据着十分重要的位置。一代代书画家留下了不计其数的冰雪精品佳作。当下与未来，龙江画家在冰雪创作领域也不断努力，继承传统优秀理念、融汇多方画风，敢于人先，立志革故鼎新，逐步形成龙江冰雪艺术特征。与其它地域性的冰雪画相比，龙江冰雪画的总体风格特征显著，就整体上而言，龙江冰雪画家不仅善于充分利用粗犷以及豪放的笔墨描绘当地龙江地区特色的冰雪景观，以此表达龙江儿女顽强不屈、顶风傲雪的执著精神。大片墨色若体、若面，有自称“块形笔”者，意象氤氲，几近抽象。其实，在那连排、连弧、连角、连歧的节奏里，又有东北山河、林海特有的韵律。色调明丽时，运用原色、复色、间色，或冷或暖，在色块对比中做文章，几近水彩、水粉。王绍维解析“探索成功之新作”——《水村山叶图》时说：“利用国画线条支起大局，再饰以西画之色彩……有中西画结合之妙趣也”，为其艺术追求的典型例证[4]。可以说其作品在让人感受被强化的龙江景观之魂以及其文人画的意趣所在。
四、结语
位于中国最北端的黑龙江省，受到独特自然景观及风土人情的影响，在为创作者提供创作灵感及思想的同时，利用龙江独特的自然景观，不仅孕育了龙江国画粗犷豪迈的独特气质、个性特征明显的美学思想，同时以期特有的地域特点，即在理论思想影响着其它地区的国画，在实践创作中展现其发展的巨大潜力。
参考文献
[1]邹跃. 论当代市井题材中国画的现实主义精神[J].大众文艺.2016（22）
[2]田爱华.中国画艺术的胸襟乾坤——浅谈国画艺术语言及笔墨精神[J].美术大观.2005（02）
[3]赵宝平，闻涌平.情满于海 意溢于山——陈忠义国画艺术评述[J].艺术广角.2001（01）
[4]刘春厚.浅谈中国画的墨色观和语言形态[J].中国民族博览.2016（12）
黑龙江省文化厅社科艺术规划项目《龙江地域文化核心价值特征国画艺术表现的研究》
项目编号：2018B096
关键词：龙江地域;国画;意境
在中国几千年的美术史上，黑龙江的记录寥寥无几。直到新中国建立以后，国画在黑龙江慢慢的扎要做，并且展现出了非常强大的蓬勃发展的趋势改革开放以后，黑龙江的国画艺术创作和创新的发展不断的加快，20世纪90年代黑龙江省已经成为了国画大省，也出现了许多独具特色的、有创新的国画大家。在黑龙江生活的作家们，通过吸取黑土地的营养，兼容并蓄，取得了非常辉煌的成绩。因此，以龙江地域特色文化为研究对象，梳理其对国画创作的影响，不仅有助于呈现龙江地域特色文化，促进龙江地域特色文化传播，而且有助于国画艺术创作，为国画创作提供更多的素材。
一、地理环境对龙江国画的影响
黑龙江位于我国东北，全省有非常长的时间会被白雪覆盖，这也就造就了龙江人粗犷豪放的特点。我们知道一方水土养一方人，地域环境的因素也是艺术创作的重要因素，从传统的国画就可以非常清楚的看出其影响。中国南方地区温度较高，多湖泊，植被浓郁。南方的画多以江湖为主，整体的画给人以一种润物无声的感觉。龙江国画中以黑龙江独特的自然特点为基础，黑龙江中国画突出表现了当地的自然风光，孕育了一大批优秀的艺术家，其中影响力较大的有：王仙圃与黑龙江结缘，也与这种地域美学结缘，代表作有《屈子行吟图》《镜泊湖》《南湖》《镜泊飞瀑》等，此外，王仙圃情系黑龙江，潜心于艺术，以自己对传统笔墨的深厚功力和独到领悟，表现新的生活和事物。他经常深入原始森林、镜泊湖、五大连池等地写生，描绘东北森林，探索表现高大红松的技法，创作了大量与黑龙江山水有关的作品[1]。上述学者绘画的艺术经历，不仅展示了传统绘画与黑龙江地域结合的探索之路，在作品構图方面大者多取全景，松树成为其绘画的一种视觉符号，并被赋予了山川之姿;在用笔方面，中、侧锋互用，山体构型中出现散锋、破锋，勾勒出东北山水高寒、硬朗之美[2]。可见，在龙江画派中将龙江传统、时代文化、画家笔墨、地域文化均交织在了画家们的艺术作品中，形成了独具特色的东北文化特征。
二、黑土地风土人情对黑龙江国画的影响
上世纪50年代后期，涉及到黑龙江当地风土、人情及风景的国画，逐步在黑龙江这片冰雪覆盖的龙江大地上破茧而出。工人、农民、教师、军人、知青等在龙江偏远的边疆地区艰苦的劳动及生活后，通过自己双手、画笔以及刻刀，使用满腔的豪情与独特的艺术风格，在赞美龙江壮丽的山河、自然风光的同，还讴歌出了当年建设北大荒的拓荒者，对于传播当代“北大荒”精神起到了独特的价值。龙江地区特定的生产、生活结合艺术实践使得新的作品、形态以及美学取向得以崔生，逐步形成了与当代黑龙江国画特征迥异的龙江国画。半个多世纪以降的时间中，龙江人物画在实现自身发展的同时，还为龙江地区新兴国画艺术发展运动提供了较好的审美参照与语言叙述范式，在此基础上对于当代中国国画的创作格局有一深远的影响。龙江国画在美学领域的价值、理论方面的建树、画家群体中集群与创作艺术中的成果蔚为众多，凝聚了黑土的文明，硕果累累，成为了龙江本土“黑土地”文化艺术前行的标志性作品。在此，不仅呈现了龙江国画中开创者的抗鼎之作，也囊括了知青版画家走过的时代印痕，其中在三江垦区、大庆铁人战斗的地方、鸡西煤城、大兴安岭林区等地创作出一些惊世国画作品。在龙江“黑土地”兴起的国画的写生、创作及出版活动，在龙江这片“黑土地”上，不仅创造出了富有龙江风味的国画，形成了独特的风格，也成奠定了当代龙江“黑土地”国画发展、创作的根基。可以说，龙江的国画艺术溯及人民、来源于生活，讴歌各时代、憧憬美好未来，通过红色的价值与文化取向的成果，进一步优化、衍续优秀基因。比如当代画家陈其和，其代表作《渔家瑞雪图 》《玉树风林摇瑞雪之二》《冬花》等，画风细密，意态淡雅，严谨工整，一丝不苟，踵踪传统，追求完美（见图1）[3]。可以说这些题材的作品无论是内容都还是表现的美丽龙江主题，均体现了画家对于龙江黑土地的热爱和黑土地情怀。
三、冰雪对龙江国画的影响
龙江国画历史悠久，成熟辉煌历史，其中冰雪画历来在龙江国画中占据着十分重要的位置。一代代书画家留下了不计其数的冰雪精品佳作。当下与未来，龙江画家在冰雪创作领域也不断努力，继承传统优秀理念、融汇多方画风，敢于人先，立志革故鼎新，逐步形成龙江冰雪艺术特征。与其它地域性的冰雪画相比，龙江冰雪画的总体风格特征显著，就整体上而言，龙江冰雪画家不仅善于充分利用粗犷以及豪放的笔墨描绘当地龙江地区特色的冰雪景观，以此表达龙江儿女顽强不屈、顶风傲雪的执著精神。大片墨色若体、若面，有自称“块形笔”者，意象氤氲，几近抽象。其实，在那连排、连弧、连角、连歧的节奏里，又有东北山河、林海特有的韵律。色调明丽时，运用原色、复色、间色，或冷或暖，在色块对比中做文章，几近水彩、水粉。王绍维解析“探索成功之新作”——《水村山叶图》时说：“利用国画线条支起大局，再饰以西画之色彩……有中西画结合之妙趣也”，为其艺术追求的典型例证[4]。可以说其作品在让人感受被强化的龙江景观之魂以及其文人画的意趣所在。
四、结语
位于中国最北端的黑龙江省，受到独特自然景观及风土人情的影响，在为创作者提供创作灵感及思想的同时，利用龙江独特的自然景观，不仅孕育了龙江国画粗犷豪迈的独特气质、个性特征明显的美学思想，同时以期特有的地域特点，即在理论思想影响着其它地区的国画，在实践创作中展现其发展的巨大潜力。
参考文献
[1]邹跃. 论当代市井题材中国画的现实主义精神[J].大众文艺.2016（22）
[2]田爱华.中国画艺术的胸襟乾坤——浅谈国画艺术语言及笔墨精神[J].美术大观.2005（02）
[3]赵宝平，闻涌平.情满于海 意溢于山——陈忠义国画艺术评述[J].艺术广角.2001（01）
[4]刘春厚.浅谈中国画的墨色观和语言形态[J].中国民族博览.2016（12）
黑龙江省文化厅社科艺术规划项目《龙江地域文化核心价值特征国画艺术表现的研究》
项目编号：2018B096