【摘 要】
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奥斯卡获奖/提名的自然生态纪录片犹如迁徙于荷尔德林诗“存在之澄明”与工业文明喧嚣后的末世景观的两极，本文拟以空间生产为研究路径，将自然纯真的家园与极限增长的“文明”的贪婪相互指涉。在奥斯卡获奖/提名作品中，一方面自然类纪录长片中的他者生物的生命是值得敬畏的，与他者的互动，人类能更清晰的认识自我，且借由空间的生产治愈人类被过度规训的生命；另一方面具有省思批判功能的自然生态纪录片通过对不可见物的感知、
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奥斯卡获奖/提名的自然生态纪录片犹如迁徙于荷尔德林诗“存在之澄明”与工业文明喧嚣后的末世景观的两极，本文拟以空间生产为研究路径，将自然纯真的家园与极限增长的“文明”的贪婪相互指涉。在奥斯卡获奖/提名作品中，一方面自然类纪录长片中的他者生物的生命是值得敬畏的，与他者的互动，人类能更清晰的认识自我，且借由空间的生产治愈人类被过度规训的生命；另一方面具有省思批判功能的自然生态纪录片通过对不可见物的感知、呈现及跨域的解构、重构去思考“末日空间图景”构建的意义。
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