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【中图分类号】G633.3 【文献标识码】A 【文章编号】2095-3089（2014）02-0067-01
汉字作为表意文字，已有三四千年的历史，在汉字的演进过程中，隶变无疑是最伟大的变革。隶变是对篆体文字的简化、草化、快捷化，其结果导致字形简化、抽象化、符号化。小篆向汉隶转变具有以下特点：
一、象形表意文字向衍形表意文字的发展
小篆以前的“古文”是随着实物的曲线描画出来的，因而形体各异，姿态万千；小篆是秦国通用的文字，为追求字形的匀称、整齐，已逐渐线条化、符号化了，其形体是固定的，有规律的，但并没有摆脱象形表意的成分。如“ （水）”，象河流之貌；“ （步）”，象脚印之形；“ （木）”，树根树冠分得很清；“ （豕）”，大猪的尾巴还在。而汉隶的构形已基本脱离篆书范围，已变成了纯由笔画组成的符号，很少有图画的痕迹，同于今字，而且已经定型化，且具备了现在使用的方块字的基本条件，如： “水”，“步”，“木”，“豕”。汉字在隶变过程中，遵循着平直方正的基本方式，与古文、小篆相比，在笔势形态上有两个方面表现最突出：
第一、古文、小篆均无勾挑，汉隶则凭空加弯，由弯变成平勾。如“手”字小篆作“ ”，汉隶作“手”。
第二、古文的曲线不论向左或向右，均随实物的曲线来描写，小篆把古文的曲线加以匀圆均整化，隶书根据小篆的规范化，把匀圆均整的线条用“ ”、“ ”、“ ”等弯曲笔画固定了向左或向右的方向和部位。
二、汉字偏旁部首的形体发生变化
汉字随着社会的实际应用而不断发展变化，绝大多数的部首不仅是独立使用的汉字，而且还出现了变形，其中一部分可以作为大多数汉字的部首。
（一）规则变形
（1）变形现象。上边的如：由“爪”变为“ ”，如“孚”；由“雨”变为“ ”，如“雹”、“霖”、“霜”等。
左边的如：由“ ”变为“ ”，如“迎”、“迅”、“送”等；由“人”变为“ ”，如“仁”、“傲”、“何”等。
右边的如：由“刀”变为“ ”，如“利”、“则”、“刚”等；由“邑”变为“ ”，如“邦”、“郡”、“郁”等。由“ ”变为“欠”。用“欠”做部首的字如“钦”、“欣”、“歇”等。
（2）有增加部首或笔画的现象。如：由“ ”变为“擒”；由“ ”变为“上”；由“ ”变为“玉”。
（3）有字体左右部件交换位置的现象。如：由“ ”变为“秋”。 （4）有部首分化现象。由于所处部位不同，偏旁形式也不同。如：“犬”。由“ ”分化为“犬”和“ ”。用“犬”做部首的字如“哭”、“献”、“獒”等；用“ ”做部首的如“狗”、“狼”、“獾”等。
（5）此外，小篆形體有明显的对称特点。这是由它图画表意的本质决定的，在《说文》的小篆中，对称字有807个，24对，共占总数的8.7%，但是发展到汉隶时，字体的对称现象就不那么普遍了。这是由汉隶的撇、捺、长横有波磔等特点决定的。其中包括：
1.上下对称。如：臣、卜（ ）、片等。如果在这些字的中间横着画一条轴线，那么字的上下笔画相同，而且对称。
2.左右对称。如：火、圭、苗、图、宁（ ）等。如果在这些字的中间竖着画一条轴线，那么字的左右笔画相同，而且对称。
3.十字对称。如：三、目、囗、亚等。这些字上下、左右均对称。
4.二字相对称。如：“后（ ）”与“司（ ）”。《说文·司部》：“司，臣司事于外者。从反后。”
（二）不规则变形
这些不规则变形不顾原字的结构原则，或讹断讹裂，或讹并讹连。这样一来，几个组成部分很可能混为一体，一个整体又很可能分为几个组成部分，使汉字出现“同形异写”和“异形同写”的情况。
（1）同形异写
同形异写是指篆书中同一个偏旁分化为若干个不同的结构形式，与其他偏旁组成不同的字。这里只列一些比较典型的例子。
“ ”分化为：“士”，如“志”；“之”，如“芝”。“ ”分化为：“土”，如“幸”、“赤”；“大”，如“夸”、“契”。“ ”分化为：“ ”。
（2）异形同写
异形同写是指篆体中若干不同的部件归并为同一结构形式，混为一体了。其中典型的有：“ ”，如“林”、“梢”；“ ”，如“琛”、“探”；“ ”，如“ ”、“弑”，三者归并为“木”。“ ”，如“覃”；“ ”，如“草”、“卓”；“ ”，如“ ”，归并为“早”。
三、隶书的体势由篆书的狭长取纵势，变为扁平取横势
篆书的基本等粗线条，变为粗细起伏明显的线条，出现了有特色的“蚕头雁尾”。汉代隶书的发展进程大体上可分为两大时期：西汉为成熟期，东汉为鼎盛期。1972年，长沙马王堆1号墓出土了至今保存最完好的遗策共312枚竹简，还有49块附于竹简上的木牌，总计2063字。这些字用笔潇洒率意，流畅自然，尤其是纵势笔画的恣肆夸张，修长俏丽，横扁者不多，给人留下深刻印象。3号墓出土的《老子》乙本端庄整齐，有国家大一统后的豪迈气势；且字体呈横势，当为汉隶的代表。1973年——1975年间，湖北江陵凤凰山9号西汉墓葬出土了3件木椟，其中有一件有文帝16年的纪年，说明成椟时间为西汉前期。椟上文字字间距较远，行距也很宽舒，给人以疏宕淡远的艺术享受；字体十分独特，体态呈纵势，竖、竖钩、捺、主横等恣肆夸张，显得极为洒脱俊俏，给人以太平盛世的安逸豁达之感。而尤使人感到惊讶、震撼的是其主横、捺画等的波磔挑法已经十分精熟，这是迄今所见到的最早的具有波磔挑法的作品，说明早在西汉前期，，隶书已具有蚕头雁尾的特点。1973年在河北定县八角廊村40号西汉墓出土了许多竹简，字体扁平，呈横势，波磔挑法备至，结体谨严、端庄，点画排叠均匀。说明隶书发展至此，已完全摆脱了篆书的束缚。
总之，研究小篆与汉隶的构形特点，这与隶变有着千丝万缕的联系。隶变不仅加快了汉字定型为方块字的进程，造成了汉字形体的空前的巨大的变化，而且使汉字由图画表意文字完全变成了符号表意文字，这在汉字发展史上，是绝无仅有的。
参考文献：
[1]许慎《说文解字》，中华书局，1963年12月
[2]熊国英《图释古文字》，齐鲁书社，2006年
[3]祝敏申《〈说文解字〉与中国古文字学》，复旦大学出版社，1999年3月
[4]唐祖敏《〈说文解字〉所见小篆隶变楷化规律初探》，娄底师专学报1998年3月第1期
[5]陶江娇《论隶书的变形与夸张》，克山师专学报2004年第4期
[6]李中原《隶书流变及审美特色》，深圳大学学报2004年3月第21卷第2期
[7]孙雍长 李建国《秦汉时期的汉字规范》，广州大学学报2005年6月第4卷第6期
[8]雷黎明《试论〈说文解字〉小篆中的对称字》，兰州交通大学学报2006年4月第25卷第2期
[9]王尽忠《浅谈汉字部首的变革及其分类》，《语言文字应用》2000年第1期
[10]盛诗澜《从简帛书看隶变的历程》，《书画艺术》2004年5月
汉字作为表意文字，已有三四千年的历史，在汉字的演进过程中，隶变无疑是最伟大的变革。隶变是对篆体文字的简化、草化、快捷化，其结果导致字形简化、抽象化、符号化。小篆向汉隶转变具有以下特点：
一、象形表意文字向衍形表意文字的发展
小篆以前的“古文”是随着实物的曲线描画出来的，因而形体各异，姿态万千；小篆是秦国通用的文字，为追求字形的匀称、整齐，已逐渐线条化、符号化了，其形体是固定的，有规律的，但并没有摆脱象形表意的成分。如“ （水）”，象河流之貌；“ （步）”，象脚印之形；“ （木）”，树根树冠分得很清；“ （豕）”，大猪的尾巴还在。而汉隶的构形已基本脱离篆书范围，已变成了纯由笔画组成的符号，很少有图画的痕迹，同于今字，而且已经定型化，且具备了现在使用的方块字的基本条件，如： “水”，“步”，“木”，“豕”。汉字在隶变过程中，遵循着平直方正的基本方式，与古文、小篆相比，在笔势形态上有两个方面表现最突出：
第一、古文、小篆均无勾挑，汉隶则凭空加弯，由弯变成平勾。如“手”字小篆作“ ”，汉隶作“手”。
第二、古文的曲线不论向左或向右，均随实物的曲线来描写，小篆把古文的曲线加以匀圆均整化，隶书根据小篆的规范化，把匀圆均整的线条用“ ”、“ ”、“ ”等弯曲笔画固定了向左或向右的方向和部位。
二、汉字偏旁部首的形体发生变化
汉字随着社会的实际应用而不断发展变化，绝大多数的部首不仅是独立使用的汉字，而且还出现了变形，其中一部分可以作为大多数汉字的部首。
（一）规则变形
（1）变形现象。上边的如：由“爪”变为“ ”，如“孚”；由“雨”变为“ ”，如“雹”、“霖”、“霜”等。
左边的如：由“ ”变为“ ”，如“迎”、“迅”、“送”等；由“人”变为“ ”，如“仁”、“傲”、“何”等。
右边的如：由“刀”变为“ ”，如“利”、“则”、“刚”等；由“邑”变为“ ”，如“邦”、“郡”、“郁”等。由“ ”变为“欠”。用“欠”做部首的字如“钦”、“欣”、“歇”等。
（2）有增加部首或笔画的现象。如：由“ ”变为“擒”；由“ ”变为“上”；由“ ”变为“玉”。
（3）有字体左右部件交换位置的现象。如：由“ ”变为“秋”。 （4）有部首分化现象。由于所处部位不同，偏旁形式也不同。如：“犬”。由“ ”分化为“犬”和“ ”。用“犬”做部首的字如“哭”、“献”、“獒”等；用“ ”做部首的如“狗”、“狼”、“獾”等。
（5）此外，小篆形體有明显的对称特点。这是由它图画表意的本质决定的，在《说文》的小篆中，对称字有807个，24对，共占总数的8.7%，但是发展到汉隶时，字体的对称现象就不那么普遍了。这是由汉隶的撇、捺、长横有波磔等特点决定的。其中包括：
1.上下对称。如：臣、卜（ ）、片等。如果在这些字的中间横着画一条轴线，那么字的上下笔画相同，而且对称。
2.左右对称。如：火、圭、苗、图、宁（ ）等。如果在这些字的中间竖着画一条轴线，那么字的左右笔画相同，而且对称。
3.十字对称。如：三、目、囗、亚等。这些字上下、左右均对称。
4.二字相对称。如：“后（ ）”与“司（ ）”。《说文·司部》：“司，臣司事于外者。从反后。”
（二）不规则变形
这些不规则变形不顾原字的结构原则，或讹断讹裂，或讹并讹连。这样一来，几个组成部分很可能混为一体，一个整体又很可能分为几个组成部分，使汉字出现“同形异写”和“异形同写”的情况。
（1）同形异写
同形异写是指篆书中同一个偏旁分化为若干个不同的结构形式，与其他偏旁组成不同的字。这里只列一些比较典型的例子。
“ ”分化为：“士”，如“志”；“之”，如“芝”。“ ”分化为：“土”，如“幸”、“赤”；“大”，如“夸”、“契”。“ ”分化为：“ ”。
（2）异形同写
异形同写是指篆体中若干不同的部件归并为同一结构形式，混为一体了。其中典型的有：“ ”，如“林”、“梢”；“ ”，如“琛”、“探”；“ ”，如“ ”、“弑”，三者归并为“木”。“ ”，如“覃”；“ ”，如“草”、“卓”；“ ”，如“ ”，归并为“早”。
三、隶书的体势由篆书的狭长取纵势，变为扁平取横势
篆书的基本等粗线条，变为粗细起伏明显的线条，出现了有特色的“蚕头雁尾”。汉代隶书的发展进程大体上可分为两大时期：西汉为成熟期，东汉为鼎盛期。1972年，长沙马王堆1号墓出土了至今保存最完好的遗策共312枚竹简，还有49块附于竹简上的木牌，总计2063字。这些字用笔潇洒率意，流畅自然，尤其是纵势笔画的恣肆夸张，修长俏丽，横扁者不多，给人留下深刻印象。3号墓出土的《老子》乙本端庄整齐，有国家大一统后的豪迈气势；且字体呈横势，当为汉隶的代表。1973年——1975年间，湖北江陵凤凰山9号西汉墓葬出土了3件木椟，其中有一件有文帝16年的纪年，说明成椟时间为西汉前期。椟上文字字间距较远，行距也很宽舒，给人以疏宕淡远的艺术享受；字体十分独特，体态呈纵势，竖、竖钩、捺、主横等恣肆夸张，显得极为洒脱俊俏，给人以太平盛世的安逸豁达之感。而尤使人感到惊讶、震撼的是其主横、捺画等的波磔挑法已经十分精熟，这是迄今所见到的最早的具有波磔挑法的作品，说明早在西汉前期，，隶书已具有蚕头雁尾的特点。1973年在河北定县八角廊村40号西汉墓出土了许多竹简，字体扁平，呈横势，波磔挑法备至，结体谨严、端庄，点画排叠均匀。说明隶书发展至此，已完全摆脱了篆书的束缚。
总之，研究小篆与汉隶的构形特点，这与隶变有着千丝万缕的联系。隶变不仅加快了汉字定型为方块字的进程，造成了汉字形体的空前的巨大的变化，而且使汉字由图画表意文字完全变成了符号表意文字，这在汉字发展史上，是绝无仅有的。
参考文献：
[1]许慎《说文解字》，中华书局，1963年12月
[2]熊国英《图释古文字》，齐鲁书社，2006年
[3]祝敏申《〈说文解字〉与中国古文字学》，复旦大学出版社，1999年3月
[4]唐祖敏《〈说文解字〉所见小篆隶变楷化规律初探》，娄底师专学报1998年3月第1期
[5]陶江娇《论隶书的变形与夸张》，克山师专学报2004年第4期
[6]李中原《隶书流变及审美特色》，深圳大学学报2004年3月第21卷第2期
[7]孙雍长 李建国《秦汉时期的汉字规范》，广州大学学报2005年6月第4卷第6期
[8]雷黎明《试论〈说文解字〉小篆中的对称字》，兰州交通大学学报2006年4月第25卷第2期
[9]王尽忠《浅谈汉字部首的变革及其分类》，《语言文字应用》2000年第1期
[10]盛诗澜《从简帛书看隶变的历程》，《书画艺术》2004年5月