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法国有个圣女，叫贞德，中国有好多剩女，是真的。其实“剩女”不光中国有，她已经成为全球的问题。
剩女一般具有高学历和高收入，条件优越。比她们聪明的没她们漂亮，比她们漂亮的没她们聪明，可偏偏被剩下的就是她们。“剩女”一词刚诞生的时候，有一个很形象的形容，“3S女人”。所谓的3S指的正是：Single(单身)、Seventies(大多数生于上世纪70年代)、Stuck(被卡住了)。现在再看，出生于80年代早期的人也都成了恨嫁的熟女。不少影视作品也将关注点锁定在“剩女”身上，她们的事业，她们的感情，她们的林林总总在荧屏上被放大，引发观众无限思考。如今有关“剩女”的作品已经分门别类，划分日益精致，简直可以对号入座，各取所需。这些剩斗士的PK战中，究竟有谁更剩一筹呢？
美女剩PK丑女剩
《欲望都市》里四个年龄小四张的纽约客，可谓标准的美女剩。也许你会在心里犯嘀咕，她们哪里算美女了？ 除了夏绿蒂的面貌差强人意之外，米兰达干巴巴的，萨曼莎五大三粗，至于最时尚的专栏作家凯瑞——你还记得凯瑞的主演杰西卡·帕克曾在另外一部好莱坞电影《艾活传》中的惊鸿一瞥吗？彼时她演一个演员，《纽约客》评价她的长相是：马脸女。
好吧，你也许会觉得我太刻薄了，或者嫌我举的例子不够客观。但其实我要说的就是中国那句老话，“三分长相，七分打扮”。所以对待感情亦是如此，“三分缘分，七分经营”。这个世界根本就没有所谓的天造地设，那不过是一场华丽的幻觉。我们回过头看凯瑞的爱情，法国装置家也许不适合她，因为在他面前，凯瑞完全没有自我。和大人物结婚也未见得能白头偕老，大人物自我感觉太好了，他和凯瑞一样的自恋。家具设计师最完美了，凯瑞却由于偷腥而被甩掉，或许最为根本的原因就是不甘心。看来美女被剩的最大原因就是吃着碗里瞧着锅里。
这种事一般不会发生在丑女身上。不管是墨西哥原本、美剧版、印度版、澳大利亚版、中国版的《丑女贝蒂》，抛开文化冲突，在丑女专一这点上达成共识。这也许是因为丑女明白，在爱情市场，自己并不具备太多的竞争力，一旦遇到合眼缘的，干脆放下所有矜持，恶狠狠地扑上去，毕竟男追女隔座山，女追男隔层纱嘛。如果能够修成正果，丑女如贝蒂，会非常耐心地去呵护。
很显然，这一局丑女胜出。
宅腐剩PK社交剩
大部分剩女都是既宅又腐，大门不出二门不迈，在这个酒香也怕巷子深的时代，纵使你有千好百好，也难免遭遇无人问津的苦恼。《一一向前冲》、《老处女日记》、《熟女镇》、《BJ单身日记》、《我叫金三顺》、《anego》、《爱上恐龙妹》太多的剩女仅仅是因为自己的生活圈子太窄，每天就是单位和家的两点一线的生活，唯一遭遇陌生异性的机会就是地铁和超市。《求偶一只公》里面剩女郎在下班回家乘坐地铁时，遭遇突发事故，地铁紧急停车。黑灯瞎火的车厢内，每个人都紧张地掏出手机给男朋友或女朋友发短信打电话。只有她一个人形影相吊，翻了一遍通讯录也找不到可以报平安的人。那一刻，她发誓一定要找到一个在突发之夜可以报平安的人。
社交型剩女，最极品的还要属《欲望都市》里的萨曼莎。她不仅好高，而且也乐于求近。半夜三点难耐寂寞，光着身子去穿裘皮大衣，光脚来到公寓门口站岗的保安面前，像个露阴癖一样哗啦一声打开衣服——英俊的保安也不过是肉体凡胎，哪里经得起这样的撩拨和挑逗？
很显然，有社交的女郎更容易收获爱情，宅腐派若继续故步自封下去，只会越宅越剩，最终打破通关晋级为宇宙无敌的齐天大剩！
女王剩PK大姐剩
几乎所有剩女郎都希望像《败犬女王》里的单无双一样独当一面，或者像《派遣员的品格》里的筱原凉子一样无所不能。可这样的女人对男人来说，她像女王一样高高在上，像淬火一样不能触摸。不过她好像并不需要男人触摸吧，更不会为了得到男人的爱抚而自降身段。因为她已然成为一个标准的城市动物。什么是城市动物？最重要的特征之一就是人格的异化。
比如一个人的情人节。普通的OL在这一天若没有得到男人的玫瑰，会觉得人生没有任何意义，或者没有任何价值。耳机里塞着伤感的流行音乐，过马路的时候在人群中悄悄地哭泣，一旦恸哭起来，鼻涕比眼泪还多。具体请看考《达子的春天》等韩国剩女系。真正修炼成女王境界的强人，对所谓的情人节之类的糖衣炮弹根本就不care。她们非常理性地认为，情人节是，并且仅仅是商家一手策划的圈钱运动，不管是玫瑰还是对戒，都不过是商品美学刺激下产生的假性需求，只有最白痴的无脑儿才会自动咬钩。一个人的2月14号如果一定要女王赋予一个特殊的意义，也许只是多了一份对智性生活的优越感而已。
一个女人清醒到如此,究竟是福还是祸?答案真不好说，子非鱼，焉知鱼之乐？
相比之下，傻大姐则较为温和一些，日剧有一个经典的作品anego，有字幕组的同学翻译成《大姐头》。经常以OL身份出镜的筱原凉子此次依然扮演一个OL，只是这个OL又赋予了另一层身份：傻大姐。傻大姐事业有成，内心寂寞，虽然渴望婚姻，却早已过了结婚的花季。大姐头在酒吧里苦笑着说：“我的周围都是被我一靠就倒的人”。这句话并非抱怨，亦非绝望，只是对男人淡淡的嘲讽和失望。她从不问“真命天子在哪里”，也不问“幸福是什么”，她一个人好好生活，该爱就爱，该忘就忘。剧中的她像女版的寅次郎一样善始善终地帮助身边的单身男女，孤男寡女，痴男怨女终成神仙眷属。也许好人有好报吧，大姐头最终还是凭借自己的善良和亲切赢得了一段美好的姐弟恋。
女王PK大姐剩，谁胜谁劣还真不好板上钉钉，追求爱情是为了获得幸福，而幸福又恰恰是最个人化的体验，这恰如盲人饮水，冷暖自知。
也许这世界上没有一段爱情是一模一样的，所以幸福同样不可以模仿。但至少我们可以通过别人的爱情，来重审自己的生活，这或许就是故事的意义吧。因此，阅读并不能使我们看到更多的东西，而是看到更多的自己。
认真生活，宽厚待人，这世间总会有一个属于她自己的故事，会有一个幸福的结局。
剩女一般具有高学历和高收入，条件优越。比她们聪明的没她们漂亮，比她们漂亮的没她们聪明，可偏偏被剩下的就是她们。“剩女”一词刚诞生的时候，有一个很形象的形容，“3S女人”。所谓的3S指的正是：Single(单身)、Seventies(大多数生于上世纪70年代)、Stuck(被卡住了)。现在再看，出生于80年代早期的人也都成了恨嫁的熟女。不少影视作品也将关注点锁定在“剩女”身上，她们的事业，她们的感情，她们的林林总总在荧屏上被放大，引发观众无限思考。如今有关“剩女”的作品已经分门别类，划分日益精致，简直可以对号入座，各取所需。这些剩斗士的PK战中，究竟有谁更剩一筹呢？
美女剩PK丑女剩
《欲望都市》里四个年龄小四张的纽约客，可谓标准的美女剩。也许你会在心里犯嘀咕，她们哪里算美女了？ 除了夏绿蒂的面貌差强人意之外，米兰达干巴巴的，萨曼莎五大三粗，至于最时尚的专栏作家凯瑞——你还记得凯瑞的主演杰西卡·帕克曾在另外一部好莱坞电影《艾活传》中的惊鸿一瞥吗？彼时她演一个演员，《纽约客》评价她的长相是：马脸女。
好吧，你也许会觉得我太刻薄了，或者嫌我举的例子不够客观。但其实我要说的就是中国那句老话，“三分长相，七分打扮”。所以对待感情亦是如此，“三分缘分，七分经营”。这个世界根本就没有所谓的天造地设，那不过是一场华丽的幻觉。我们回过头看凯瑞的爱情，法国装置家也许不适合她，因为在他面前，凯瑞完全没有自我。和大人物结婚也未见得能白头偕老，大人物自我感觉太好了，他和凯瑞一样的自恋。家具设计师最完美了，凯瑞却由于偷腥而被甩掉，或许最为根本的原因就是不甘心。看来美女被剩的最大原因就是吃着碗里瞧着锅里。
这种事一般不会发生在丑女身上。不管是墨西哥原本、美剧版、印度版、澳大利亚版、中国版的《丑女贝蒂》，抛开文化冲突，在丑女专一这点上达成共识。这也许是因为丑女明白，在爱情市场，自己并不具备太多的竞争力，一旦遇到合眼缘的，干脆放下所有矜持，恶狠狠地扑上去，毕竟男追女隔座山，女追男隔层纱嘛。如果能够修成正果，丑女如贝蒂，会非常耐心地去呵护。
很显然，这一局丑女胜出。
宅腐剩PK社交剩
大部分剩女都是既宅又腐，大门不出二门不迈，在这个酒香也怕巷子深的时代，纵使你有千好百好，也难免遭遇无人问津的苦恼。《一一向前冲》、《老处女日记》、《熟女镇》、《BJ单身日记》、《我叫金三顺》、《anego》、《爱上恐龙妹》太多的剩女仅仅是因为自己的生活圈子太窄，每天就是单位和家的两点一线的生活，唯一遭遇陌生异性的机会就是地铁和超市。《求偶一只公》里面剩女郎在下班回家乘坐地铁时，遭遇突发事故，地铁紧急停车。黑灯瞎火的车厢内，每个人都紧张地掏出手机给男朋友或女朋友发短信打电话。只有她一个人形影相吊，翻了一遍通讯录也找不到可以报平安的人。那一刻，她发誓一定要找到一个在突发之夜可以报平安的人。
社交型剩女，最极品的还要属《欲望都市》里的萨曼莎。她不仅好高，而且也乐于求近。半夜三点难耐寂寞，光着身子去穿裘皮大衣，光脚来到公寓门口站岗的保安面前，像个露阴癖一样哗啦一声打开衣服——英俊的保安也不过是肉体凡胎，哪里经得起这样的撩拨和挑逗？
很显然，有社交的女郎更容易收获爱情，宅腐派若继续故步自封下去，只会越宅越剩，最终打破通关晋级为宇宙无敌的齐天大剩！
女王剩PK大姐剩
几乎所有剩女郎都希望像《败犬女王》里的单无双一样独当一面，或者像《派遣员的品格》里的筱原凉子一样无所不能。可这样的女人对男人来说，她像女王一样高高在上，像淬火一样不能触摸。不过她好像并不需要男人触摸吧，更不会为了得到男人的爱抚而自降身段。因为她已然成为一个标准的城市动物。什么是城市动物？最重要的特征之一就是人格的异化。
比如一个人的情人节。普通的OL在这一天若没有得到男人的玫瑰，会觉得人生没有任何意义，或者没有任何价值。耳机里塞着伤感的流行音乐，过马路的时候在人群中悄悄地哭泣，一旦恸哭起来，鼻涕比眼泪还多。具体请看考《达子的春天》等韩国剩女系。真正修炼成女王境界的强人，对所谓的情人节之类的糖衣炮弹根本就不care。她们非常理性地认为，情人节是，并且仅仅是商家一手策划的圈钱运动，不管是玫瑰还是对戒，都不过是商品美学刺激下产生的假性需求，只有最白痴的无脑儿才会自动咬钩。一个人的2月14号如果一定要女王赋予一个特殊的意义，也许只是多了一份对智性生活的优越感而已。
一个女人清醒到如此,究竟是福还是祸?答案真不好说，子非鱼，焉知鱼之乐？
相比之下，傻大姐则较为温和一些，日剧有一个经典的作品anego，有字幕组的同学翻译成《大姐头》。经常以OL身份出镜的筱原凉子此次依然扮演一个OL，只是这个OL又赋予了另一层身份：傻大姐。傻大姐事业有成，内心寂寞，虽然渴望婚姻，却早已过了结婚的花季。大姐头在酒吧里苦笑着说：“我的周围都是被我一靠就倒的人”。这句话并非抱怨，亦非绝望，只是对男人淡淡的嘲讽和失望。她从不问“真命天子在哪里”，也不问“幸福是什么”，她一个人好好生活，该爱就爱，该忘就忘。剧中的她像女版的寅次郎一样善始善终地帮助身边的单身男女，孤男寡女，痴男怨女终成神仙眷属。也许好人有好报吧，大姐头最终还是凭借自己的善良和亲切赢得了一段美好的姐弟恋。
女王PK大姐剩，谁胜谁劣还真不好板上钉钉，追求爱情是为了获得幸福，而幸福又恰恰是最个人化的体验，这恰如盲人饮水，冷暖自知。
也许这世界上没有一段爱情是一模一样的，所以幸福同样不可以模仿。但至少我们可以通过别人的爱情，来重审自己的生活，这或许就是故事的意义吧。因此，阅读并不能使我们看到更多的东西，而是看到更多的自己。
认真生活，宽厚待人，这世间总会有一个属于她自己的故事，会有一个幸福的结局。