【摘 要】
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<正> 中国戏曲音乐伴随戏曲艺术,行过了漫长的美的历程。目前,面临当代审美情趣、审美意识的挑战。审美对象(包括社会的与艺术的)与审美主体之间旧形式与新内容之间出现的哲
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<正> 中国戏曲音乐伴随戏曲艺术,行过了漫长的美的历程。目前,面临当代审美情趣、审美意识的挑战。审美对象(包括社会的与艺术的)与审美主体之间旧形式与新内容之间出现的哲理性矛盾,必须透过表象,认识实质,从美的本质进行辩思,方能明辨真伪,弄清主流、支流,避免悲观主义(戏曲「消亡说」、「危机说」)、虚无主义(戏曲「歌舞剧分家说」、「去消程式化说」)和保守主义(戏曲永恒说)倾向,在戏曲音乐继承、发展问题上,能对传统艺术进行积极的扬弃,大胆向姊妹艺术吸收、学习和借鉴,努力与现代科学结合,使之再放艺术光彩
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