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20世纪90年代的《马桥词典》罕有地发现了一个非关"英雄"、不类"庸常"、异于"人民"的"无名"世界,这是一个我们熟视但无睹的世界。从《爸爸爸》到《马桥词典》,韩少功经历了他创作生涯中批判立场的重大转折,由最初的单向度批判转向了更为艰难的尊重事物差异性的复杂批判。但韩少功并不耽于德勒兹话语讲述式的"游牧"姿态,因为恰恰是文本中貌似戏谑的方式表达出来的深层隐痛,担当了作者切实的人民性和公民写作的情怀。现实主义在作者这里获得了特殊的生机。