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编辑对Cristobal Balenciaga的喜爱要从他个人经历和对人生选择的逐步认知上来讲。虽然他已逝世四十多年，但他挖掘、探索美的精神值得我们每一个热爱时尚的人学习。
他像画家Giorg‘lone那样，风格典雅、富丽、细腻，他是巴黎高级时装史的一代宗师……
不得不说，他人生中整个历程都彰显了一代时装大师对于时尚深切的理解和掌控，成就了一个时装大牌别样的艺术气质。
Cristobal Balenciaga的成功离不开对女装设计的潜心钻研，他好比一名建筑设计家般深刻研究曲线的力度、结构的变化，这使他的设计具有雕塑一样的立体效果。他从不满足于已有的成就，而是加倍着迷于探索新设计，甚至不顾市场动向和舆论要求，沉醉于完美境界的求索中。Cristobal Balenciaga将这种追求的欲望宣泄到令人炫目的视觉效果，创造出琳琅满目的时尚经典。
Cristobal Balenciaga知道顾客们需要什么，他的设计从早期到近代也愈来愈年轻、个性化。尤其是在系列中对色彩的拿捏。
在2017春夏Balenciaga的秀场上，垫肩、修长的弹性长靴，从脚趾拉到裤腰等元素，就是Cristobal Balenciaga的魅力。因为我知道，穿着这样的靴子上街，一定非常的吸睛。可以说，每个颜色都令人春心荡漾，两眼发光，好像找到生命意义那般令人感动。
Cristobal Balenciaga是个土生土长的西班牙人。1937年，他离开了佛朗哥统治下的西班牙，先到伦敦，后又移居巴黎，在乔治五世大街5号开设了他的时装设计店，在强手如林的法国时装界争雄。虽然最初的反映不一，但巴黎人对这位来自西班牙的天才不得不刮目相看，人们发现他的女装设计，具有一种强烈的贵族气派和戏剧性，并具有他“同胞”画家Velazquez那样感人的魅力。
编辑认为，Cristobal Balenciaga的设计始终渗透着浓郁的“西班牙味”，虽然他在法国生活多年，并受到法国艺术的不断熏陶，但是正如他自称作为“一个强国的真诚儿子”那样，我们从他的作品里不难找到Velazquez的影子，如对阴郁黑色和棕黄色的偏爱，就是从Velazquez那儿直接“吸收”过来的。
作为时装艺术之子，像一殉道者一样执著地追求着美，追求美的形象。他永远不允许一件衣服在他满意之前离开商店，不管成衣商人们的发怒、抱怨，他总是追求完美无缺，根本不去想所费的时间和代价。正如Doris Lessinq说的那样：“凡是为造型艺术所能追求的其它东西，如果和美不相融，就须让路给美：如果和美相融，也至少服从美。”
不得不说，Cristobal Balenciaga在创造美的过程中，是设计大师中少有的全才。他的画稿生动、优美；更重要的是他能在结构方法上不落俗套，他能精确地运用斜线或旋转曲线，使服装产生特有的艺术魅力，加上他对面料性能的独特见解，使他从设计到样衣的全过程中做到十全十美。
这里很大部分得益于他精于裁剪和擅长缝纫。他是从一个裁缝成长为艺术家的设计师极少范例之一。他敏锐的艺术直觉和审美趣味被认为是那个时代的绝对权威。
据说，他常常通过窥视孔来审视他的服装整体，并不断修改，直到满意为止。在这一点上，他丝毫不让步，绝对严格从事。他的才华虽为同行们所敬佩，但沉默寡言的Cristobal Balenciaga却是个很难和人相处的人，惟Givenchy除外。如果他的时装秀被排在别人之后，那么他就坚决要求改动发布时间。但人们并不计较他的性格，因为他为这个世纪创造了最精彩的服装。
Cristobal Balenciaga的设计大致可分战前战后两个时期，战后的设计则更趋成熟。不过，他的设计风格是前后一致的，始终保持了典雅、精巧、女性化的特点。他把西班牙与法国的艺术趣味熔于一炉，他的设计已达到炉火纯青的地步。
Cristobal Balenciaga虽不喜欢随波逐流，但他的风格恰好与五十年代的风尚相吻合，乃至常常被误为Dior风格中的继承者，其实，Cristobal Balenciaga不但年長于Dior，而且成名也早于Dior。但有一点，CristobalBalenciaga的时装设计，没有像Dior那明确的造型线的变化，在外轮廓的变化上缺少像Dior那样的鲜明变化特征。因此他的那些精彩的曲线造型，往往被纳入Dior的时代风格之中。
不过，世界时装界公认，Cristobal Balenciaga是二十世纪最重要的时装大师之一，是高级时装业中无可比拟的天才。甚至称其为技术权威，创造了许多革新性的结构，很重视整体造型，他从不迎合顾客去搞一些哗众取宠的东西，只是追求自己认为正确的、应该如此的理想。他对任何事物都从不妥协，也不喜欢出头露面来宣传自己，不与时装记者接近，也不受流行的束缚和左右。
不管是Dior时代的新样式，还是1965年的超短裙都对他毫无影响，他的作品具有超越时空的持久性和艺术性。他喜欢直接在模特儿身上利用布料的性能来创造立体裁剪和造型，被称为“剪子的魔术师”。
战后，50年代和60年代，他创造了一系列的新样式，人们评述道“现代女性总以某种形式穿着Cristobal Balenciaqa。”
Dior曾这样说：“高级时装店像个乐队，我们都是乐师，Cristobal Balenciaga是指挥，我们都听他的指挥。”从来没有奉承过任何人的Chanel女士也曾这样讲：“从设计、裁剪、假缝、真缝，全部自己一个人能完成作品的只有他——Cristobal Balenciaqa。”
他像画家Giorg‘lone那样，风格典雅、富丽、细腻，他是巴黎高级时装史的一代宗师……
不得不说，他人生中整个历程都彰显了一代时装大师对于时尚深切的理解和掌控，成就了一个时装大牌别样的艺术气质。
Cristobal Balenciaga的成功离不开对女装设计的潜心钻研，他好比一名建筑设计家般深刻研究曲线的力度、结构的变化，这使他的设计具有雕塑一样的立体效果。他从不满足于已有的成就，而是加倍着迷于探索新设计，甚至不顾市场动向和舆论要求，沉醉于完美境界的求索中。Cristobal Balenciaga将这种追求的欲望宣泄到令人炫目的视觉效果，创造出琳琅满目的时尚经典。
Cristobal Balenciaga知道顾客们需要什么，他的设计从早期到近代也愈来愈年轻、个性化。尤其是在系列中对色彩的拿捏。
在2017春夏Balenciaga的秀场上，垫肩、修长的弹性长靴，从脚趾拉到裤腰等元素，就是Cristobal Balenciaga的魅力。因为我知道，穿着这样的靴子上街，一定非常的吸睛。可以说，每个颜色都令人春心荡漾，两眼发光，好像找到生命意义那般令人感动。
Cristobal Balenciaga是个土生土长的西班牙人。1937年，他离开了佛朗哥统治下的西班牙，先到伦敦，后又移居巴黎，在乔治五世大街5号开设了他的时装设计店，在强手如林的法国时装界争雄。虽然最初的反映不一，但巴黎人对这位来自西班牙的天才不得不刮目相看，人们发现他的女装设计，具有一种强烈的贵族气派和戏剧性，并具有他“同胞”画家Velazquez那样感人的魅力。
编辑认为，Cristobal Balenciaga的设计始终渗透着浓郁的“西班牙味”，虽然他在法国生活多年，并受到法国艺术的不断熏陶，但是正如他自称作为“一个强国的真诚儿子”那样，我们从他的作品里不难找到Velazquez的影子，如对阴郁黑色和棕黄色的偏爱，就是从Velazquez那儿直接“吸收”过来的。
作为时装艺术之子，像一殉道者一样执著地追求着美，追求美的形象。他永远不允许一件衣服在他满意之前离开商店，不管成衣商人们的发怒、抱怨，他总是追求完美无缺，根本不去想所费的时间和代价。正如Doris Lessinq说的那样：“凡是为造型艺术所能追求的其它东西，如果和美不相融，就须让路给美：如果和美相融，也至少服从美。”
不得不说，Cristobal Balenciaga在创造美的过程中，是设计大师中少有的全才。他的画稿生动、优美；更重要的是他能在结构方法上不落俗套，他能精确地运用斜线或旋转曲线，使服装产生特有的艺术魅力，加上他对面料性能的独特见解，使他从设计到样衣的全过程中做到十全十美。
这里很大部分得益于他精于裁剪和擅长缝纫。他是从一个裁缝成长为艺术家的设计师极少范例之一。他敏锐的艺术直觉和审美趣味被认为是那个时代的绝对权威。
据说，他常常通过窥视孔来审视他的服装整体，并不断修改，直到满意为止。在这一点上，他丝毫不让步，绝对严格从事。他的才华虽为同行们所敬佩，但沉默寡言的Cristobal Balenciaga却是个很难和人相处的人，惟Givenchy除外。如果他的时装秀被排在别人之后，那么他就坚决要求改动发布时间。但人们并不计较他的性格，因为他为这个世纪创造了最精彩的服装。
Cristobal Balenciaga的设计大致可分战前战后两个时期，战后的设计则更趋成熟。不过，他的设计风格是前后一致的，始终保持了典雅、精巧、女性化的特点。他把西班牙与法国的艺术趣味熔于一炉，他的设计已达到炉火纯青的地步。
Cristobal Balenciaga虽不喜欢随波逐流，但他的风格恰好与五十年代的风尚相吻合，乃至常常被误为Dior风格中的继承者，其实，Cristobal Balenciaga不但年長于Dior，而且成名也早于Dior。但有一点，CristobalBalenciaga的时装设计，没有像Dior那明确的造型线的变化，在外轮廓的变化上缺少像Dior那样的鲜明变化特征。因此他的那些精彩的曲线造型，往往被纳入Dior的时代风格之中。
不过，世界时装界公认，Cristobal Balenciaga是二十世纪最重要的时装大师之一，是高级时装业中无可比拟的天才。甚至称其为技术权威，创造了许多革新性的结构，很重视整体造型，他从不迎合顾客去搞一些哗众取宠的东西，只是追求自己认为正确的、应该如此的理想。他对任何事物都从不妥协，也不喜欢出头露面来宣传自己，不与时装记者接近，也不受流行的束缚和左右。
不管是Dior时代的新样式，还是1965年的超短裙都对他毫无影响，他的作品具有超越时空的持久性和艺术性。他喜欢直接在模特儿身上利用布料的性能来创造立体裁剪和造型，被称为“剪子的魔术师”。
战后，50年代和60年代，他创造了一系列的新样式，人们评述道“现代女性总以某种形式穿着Cristobal Balenciaqa。”
Dior曾这样说：“高级时装店像个乐队，我们都是乐师，Cristobal Balenciaga是指挥，我们都听他的指挥。”从来没有奉承过任何人的Chanel女士也曾这样讲：“从设计、裁剪、假缝、真缝，全部自己一个人能完成作品的只有他——Cristobal Balenciaqa。”