【摘 要】
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新世纪以来,中国电影的审美旨趣发生了重大的变化.通过向类型片借鉴经验,中国电影在娱乐性、观赏性上都取得了重要进步,因此票房表现颇为亮眼.与此相应,其美学追求也出现了奇观化转向、植入现实主义和民族主义诉求,其主体性带有某种中庸色彩.新世纪以来的中国电影在电影工业和电影艺术高速发展的同时,却未能产生传统意义上的“经典”电影,这无疑是中国电影的时代之殇,也为中国电影的美学实践提供了更大的探索空间.
【机 构】
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华中师范大学新闻传播学院/华中师范大学影视传播中心,湖北武汉, 430079;华中师范大学新闻传播学院,湖北武汉, 430079
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新世纪以来,中国电影的审美旨趣发生了重大的变化.通过向类型片借鉴经验,中国电影在娱乐性、观赏性上都取得了重要进步,因此票房表现颇为亮眼.与此相应,其美学追求也出现了奇观化转向、植入现实主义和民族主义诉求,其主体性带有某种中庸色彩.新世纪以来的中国电影在电影工业和电影艺术高速发展的同时,却未能产生传统意义上的“经典”电影,这无疑是中国电影的时代之殇,也为中国电影的美学实践提供了更大的探索空间.
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