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摘要：漆器在中国历史悠久，从新石器时代起就认识了漆的性能并用以制器。时至今日，漆器的概念已经在艺术与工艺之间徘徊，并想要寻找合适的落脚点。本文采用古今对比的方式来解读漆器造型的演变，从而发现两者的的造型差异以及传承与发展。
关键词：传统漆器；现代漆器；造型；实用性；审美性
漆器艺术是我国的传统手工艺术，至今已有七千多年的历史了。漆器艺术的起源，可以追溯到河姆渡时期出土的朱漆碗。漆器以它独特的材质和工艺，向世人展现出了极其浓厚的东方神韵，其具有独特的审美价值。在中国工艺美术的历史长河中漆器创作具有辉煌成就，它和青铜器、瓷器、刺绣一起，被称为“中国民族艺术的四大瑰宝”。
大漆之所以被人们使用，是因为人们发现将其涂在器物表面，能够使器物更加坚固耐用，耐腐蚀、耐热。世界上最早发现漆、并利用其制作成器物的国家是中国。在中国的漆艺术史上，大多传统漆器都是以实用形式出现，如日常食器、酒器、器具附件、家具以及许多的祭祀器具。
以楚漆器中漆耳杯为例，其整体给人轻巧灵便的感觉。同时，弧形杯口便于人们饮用杯中液体，双耳便于人们把持，整个设计实用、方便。除耳杯外，在战国时期，也有相当多的仿铜器制作的高足盛食器——漆豆。江陵雨台山18号楚墓出土的一件漆豆，也是仿制铜豆而作的，浮雕的豆把、豆身高挑，通体用红漆绘上繁冗的花纹。不但具备实用功能，而且造型美观。
湖北江陵望山1号墓出土的虎座鸟架悬鼓是楚墓中随葬器物，以两虎相背为底座支撑，两只昂首挺立、展翅欲飞的凤鸟架踏于虎背之上，漆鼓悬置于凤鸟之间。楚人认为，凤是天神的使者，是可以沟通天地之间的神鸟，于是借凤引导所招之魂，牵引死者魂魄登天。
大漆除了可作为一种保护器皿的涂料以外，在审美特质上，也具有着得天独厚的特点。漆在加入铁之后，会由褐转黑，成为黑漆；加入朱砂后，则变赤，是朱漆……若大漆堆积较厚，那么在干燥之后，漆膜呈褶皱起伏的肌理形态，其变化多样，妙趣横生，绝非刻意摩画所能及；大漆经过层层的轻薄髹饰，给人以深沉内敛而又深厚天成的质感，也成为了艺术创作中的一个个性语言。除了这些艺术特质之外，干燥后的大漆因含有一种“树胶质”的化学物质，所以也是一味重要的中药。据《本草纲目》记载：服用漆药能打虫，使五脏六腑健实，不生白发。这一记载，也为多名专家学者证明。
大漆的开发效率低，且制作工艺复杂、工期长，使得这门传统工艺与现今商业市场产生了鸿沟。所以，现今漆器形态渐渐由实用物品转为具有审美形式的纯艺术作品。
现代漆器是在现今社会下，新的理念结合现代设计方法、材料、技术的产物，它展现出了时尚、现代的气息，并迎合现代人的审美需求。传统的漆器作品是以实用为主，是围绕着人的日常生活而创造的，所以其造型涉及到生活的方方面面，是为“人”服务的。而现代漆器作品类型突破了传统的日常生活用品，除了它自身所具备的使用性之外，更主要的是以审美为主要功能，强调自身在环境艺术中起到的装饰性，以及通过特殊的艺术语言给人带来的情感刺激。它追求个人情感表现，以及与众不同的风格、个性的表达。现代漆器在造型上越来越注重概念性、抽象性，甚至这些特性超过了其功能性。在用途方面，现代漆器能够运用于更多的领域，使得漆器艺术可以走出生活日常器具的局限，成为具有独特审美价值的艺术作品。
在古代漆器中，漆器是“实用”的艺术，是围绕着为“人”服务而进行的创作。其造型题材内容涉及生活的方方面面，如食器、乐器、礼器、丧葬用品等，其价值作用都体现在为“人”服务上。而现代漆艺造型题材更为广泛，由过去“观赏”与“实用”相结合，发展以“观赏”与“实用”相结合，但以“观赏”为主，很多作品是以欣赏为主，以表现为主，以展示为主。另外，相对于古代漆器器物造型多以写实、写意表现而言，现代立体漆艺的造型形态更为丰富，内容更为广泛，是对传统的再发展。
作品《彷徨》，采用夹苎工艺，造型参考楚青铜器，器型犹如一个两头尖尖的小船，表现出作者面对社会时一种迷茫状态，表现出不想选择却又不得不选择的迷茫矛盾心态。江黎的作品《翼》，将原本普通的茶几断开，并分为两块，运用后现代的分解重组，为茶几寻找新的支撑方式，但也保证了其功能性。
传统漆器经过了古今手工艺人的长期探索与研究，创造出了大量的符合传统审美、带有中国传统理念的漆器，漆器在中国工艺美术史上占有重要的地位。而现代漆器，在新的时代背景之下，更加要求形态的简洁以及成本的低廉。同时，多元化的审美意识使得造型更加丰富，现代漆器注重个体与空间的关系，呈现出相对纯粹的造型之美。是一种独特的艺术语言。
【作者单位：武汉纺织大学艺术与设计学院】
【参考文献】
[1]湖北省荆州地区博物馆.江陵天星观1号楚墓考古学报，1982（01）
[2]乔十光.漆艺.杭州：中国美术学院出版社，2005
[3]周剑石.日本当代漆艺发展基础的研究.装饰，2007.（05）
[4]田自秉.中国工艺美术史.北京：东方出版中心，1996
关键词：传统漆器；现代漆器；造型；实用性；审美性
漆器艺术是我国的传统手工艺术，至今已有七千多年的历史了。漆器艺术的起源，可以追溯到河姆渡时期出土的朱漆碗。漆器以它独特的材质和工艺，向世人展现出了极其浓厚的东方神韵，其具有独特的审美价值。在中国工艺美术的历史长河中漆器创作具有辉煌成就，它和青铜器、瓷器、刺绣一起，被称为“中国民族艺术的四大瑰宝”。
大漆之所以被人们使用，是因为人们发现将其涂在器物表面，能够使器物更加坚固耐用，耐腐蚀、耐热。世界上最早发现漆、并利用其制作成器物的国家是中国。在中国的漆艺术史上，大多传统漆器都是以实用形式出现，如日常食器、酒器、器具附件、家具以及许多的祭祀器具。
以楚漆器中漆耳杯为例，其整体给人轻巧灵便的感觉。同时，弧形杯口便于人们饮用杯中液体，双耳便于人们把持，整个设计实用、方便。除耳杯外，在战国时期，也有相当多的仿铜器制作的高足盛食器——漆豆。江陵雨台山18号楚墓出土的一件漆豆，也是仿制铜豆而作的，浮雕的豆把、豆身高挑，通体用红漆绘上繁冗的花纹。不但具备实用功能，而且造型美观。
湖北江陵望山1号墓出土的虎座鸟架悬鼓是楚墓中随葬器物，以两虎相背为底座支撑，两只昂首挺立、展翅欲飞的凤鸟架踏于虎背之上，漆鼓悬置于凤鸟之间。楚人认为，凤是天神的使者，是可以沟通天地之间的神鸟，于是借凤引导所招之魂，牵引死者魂魄登天。
大漆除了可作为一种保护器皿的涂料以外，在审美特质上，也具有着得天独厚的特点。漆在加入铁之后，会由褐转黑，成为黑漆；加入朱砂后，则变赤，是朱漆……若大漆堆积较厚，那么在干燥之后，漆膜呈褶皱起伏的肌理形态，其变化多样，妙趣横生，绝非刻意摩画所能及；大漆经过层层的轻薄髹饰，给人以深沉内敛而又深厚天成的质感，也成为了艺术创作中的一个个性语言。除了这些艺术特质之外，干燥后的大漆因含有一种“树胶质”的化学物质，所以也是一味重要的中药。据《本草纲目》记载：服用漆药能打虫，使五脏六腑健实，不生白发。这一记载，也为多名专家学者证明。
大漆的开发效率低，且制作工艺复杂、工期长，使得这门传统工艺与现今商业市场产生了鸿沟。所以，现今漆器形态渐渐由实用物品转为具有审美形式的纯艺术作品。
现代漆器是在现今社会下，新的理念结合现代设计方法、材料、技术的产物，它展现出了时尚、现代的气息，并迎合现代人的审美需求。传统的漆器作品是以实用为主，是围绕着人的日常生活而创造的，所以其造型涉及到生活的方方面面，是为“人”服务的。而现代漆器作品类型突破了传统的日常生活用品，除了它自身所具备的使用性之外，更主要的是以审美为主要功能，强调自身在环境艺术中起到的装饰性，以及通过特殊的艺术语言给人带来的情感刺激。它追求个人情感表现，以及与众不同的风格、个性的表达。现代漆器在造型上越来越注重概念性、抽象性，甚至这些特性超过了其功能性。在用途方面，现代漆器能够运用于更多的领域，使得漆器艺术可以走出生活日常器具的局限，成为具有独特审美价值的艺术作品。
在古代漆器中，漆器是“实用”的艺术，是围绕着为“人”服务而进行的创作。其造型题材内容涉及生活的方方面面，如食器、乐器、礼器、丧葬用品等，其价值作用都体现在为“人”服务上。而现代漆艺造型题材更为广泛，由过去“观赏”与“实用”相结合，发展以“观赏”与“实用”相结合，但以“观赏”为主，很多作品是以欣赏为主，以表现为主，以展示为主。另外，相对于古代漆器器物造型多以写实、写意表现而言，现代立体漆艺的造型形态更为丰富，内容更为广泛，是对传统的再发展。
作品《彷徨》，采用夹苎工艺，造型参考楚青铜器，器型犹如一个两头尖尖的小船，表现出作者面对社会时一种迷茫状态，表现出不想选择却又不得不选择的迷茫矛盾心态。江黎的作品《翼》，将原本普通的茶几断开，并分为两块，运用后现代的分解重组，为茶几寻找新的支撑方式，但也保证了其功能性。
传统漆器经过了古今手工艺人的长期探索与研究，创造出了大量的符合传统审美、带有中国传统理念的漆器，漆器在中国工艺美术史上占有重要的地位。而现代漆器，在新的时代背景之下，更加要求形态的简洁以及成本的低廉。同时，多元化的审美意识使得造型更加丰富，现代漆器注重个体与空间的关系，呈现出相对纯粹的造型之美。是一种独特的艺术语言。
【作者单位：武汉纺织大学艺术与设计学院】
【参考文献】
[1]湖北省荆州地区博物馆.江陵天星观1号楚墓考古学报，1982（01）
[2]乔十光.漆艺.杭州：中国美术学院出版社，2005
[3]周剑石.日本当代漆艺发展基础的研究.装饰，2007.（05）
[4]田自秉.中国工艺美术史.北京：东方出版中心，1996