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除了农家乐审美与大猪蹄子身份，网红乾隆的另一爱好也经常活跃在大众的视野中：在书画上疯狂发弹幕盖章。
但要说盖章，乾隆的功力再高，也比不过明代收藏家项元汴。就拿唐代褚遂良临摹的《兰亭序》来说，曾有人统计过上面的钤印，大概一共有鉴藏印215方，另有半印4方。其中项元汴印章占98枚，北宋2方、南宋7方、米芾一人7方，而大家熟悉的网红乾隆有十几方。
是的，乾隆盖了十几方，而项元汴盖了98枚。
在赵孟頫的《鹊华秋色图》上，项元汴盖的章多得让乾隆的战斗力显得很渣，也难怪乾隆要把印章盖到正文上，因为实在没地方盖了。
其实，项元汴并不是只会盖章，他的兴趣爱好跟当时大多数的文人没什么区别，非常擅长绘画、书法。他山水画学的是元代黄公望、倪瓒，尤其醉心于倪瓒的画作，笔致疏秀，神合处辄臻胜境，也擅长梅兰竹石。董其昌曾称赞其画“遐思闲情，独饶宋意”。
他自己画完一幅画后定会先欣赏一番，再题首诗，但他作诗的文采似乎不太受人待见，词句十分累赘，和钤印繁多的习惯一样。因此有些找他求画的人便会多出一些银两贿赂他身边的书童，让书童等他画完以后马上拿走画，防止他在上面写诗。久而久之，人们便称这笔钱为“免题钱”。
当然，项元汴和其他文人也有点不同，就是他特别有钱。他看到喜欢的画，就一个字，买！
据同时代的笔记著作《五杂俎》记载，项元汴的藏品非常丰富，家里很有钱，常常不惜花重金收购书法古画。买的书画多了，就形成了一个数量庞大、件件精品的收藏。项元汴为自己的藏品建了库房，当时他正好获得一把晋代古琴“天籁”，便将此楼起名为“天籁阁”。
随着天籁阁藏品不断丰富，无数文人墨客慕名前来拜访，希望有机会欣赏这些难得的古玩书画。而项元汴也因此结交了许多朋友，比如我们熟知的仇英，曾在他家住了好几年，遍临古画，揣摩鉴赏，画技日益精进。董其昌年轻时也曾受他的照顾，饱览天籁阁收藏，大获古人启发。由于项元汴与文徵明交好，文徵明的儿子和项元汴的关系也非常好，项元汴在收购书画时，常常请他们来帮忙一起鉴画。
奇怪的是，在项元汴收藏的作品中，常会出现一个与作品内容毫不相关的字。比如韩混的《五牛图》，画面的右下角有一个“此”字;王蒙《葛稚川移居图》中则有“圣”字;米友仁的《云山图》是“龙”字;倪瓒的《虞山林壑图》是“岂”字。
这就是项元汴独创的“千字文防伪系统”。他将自己收藏的所有作品按《千字文》“天地玄黄，宇宙洪荒，日月盈昃，辰宿列张……”的顺序进行编号，一幅作品对应一个汉字。这样一来，他收藏的每幅作品都是独一无二的，不仅成为他风格独特的个人标记，也可以防止他人作伪。
民国时期，翁同文在整理故宫博物院的库房时，发现许多书画上都有这些千字文编号，并通过千字文的序号推算出了项元汴的书画藏品总数，大约为2190余件，接近当时故宫书画收藏的一半。
而项元汴的收藏不仅数量多，质量还很高，随随便便拿几幅出来都是大家耳熟能详的书画界的扛把子。比如东晋顾恺之《女史箴图》、唐代韩混《五牛图》、东晋王羲之《兰亭序》……
可见，在收藏之风重元贬宋的明代，项元汴除了收藏当时受欢迎的元明书画作品以外，也抱着一颗尚古之心，收藏了大量宋代、隋唐甚至魏晋的书法和古画。这些书画都曾藏于他的天籁阁之中，可以说是撑起了书画史的半壁江山。而项元汴本人，也成了我国书画史上最大的私人鉴藏家。
你一定很好奇，收藏了这么多画，项元汴到底多有钱呢？用四个字来概括，就是富甲江南。
当时的一位戏曲理论家何良俊在写笔记《四友斋丛说》时，曾描述了自己去嘉兴拜访友人项元汴的经历：项家宴请宾客，用银水火炉来热酒菜，用金酒壶来装酒。当时来了二十几位客人，每位客人都配了一套金餐具，而且杯子还是双螭虎大金杯，每套大约十五六两。宾客们饮酒尽兴后直接留宿项家，客房的帷帐、被子等床品全部是绫罗绸缎，第二天早上起床用梅花银沙锣来洗脸……听说他们家还有金香炉。何良俊也许是受了刺激，躺在布置奢华的床上一整晚都没有合眼，不禁感叹有钱人实在是太过分了。
当然，项元汴这么有钱，与他祖辈的积累和个人的努力是分不开的。
项氏是嘉兴当地的望族，达官显贵辈出。家族里的人要么是地位显赫的官员，要么是才华横溢的文人，都十分有钱，而且品德高尚。而项元汴的父亲则颇具商业头脑，善于经营，为人节俭，累积起了十分可观的财富留给三位儿子。
项元汴自己从小英敏，博雅好古，研读文史，醉心翰墨，是一位鄙夷官场的风流人物。明代万历年间，神宗曾特赐玺书征他出来做官，他却不愿赴任。因为他要继承父亲的家业，这样就可以一边赚钱，一边放舟欢歌于历代水墨之中了。
项元汴的确非常擅长经营，家业在父辈的基础上稳步发展，同时还通过买卖书画，赚了很多外快。
他虽然有钱，但从来不挥霍，十分节俭朴素，甚至偶尔还被人吐槽“为人鄙吝”。每次收购书法名画时，他都会在卷末记个账，题一笔自己在什么时间、什么地方、向谁买了这幅画，花了多少钱等。比如，他在《烟江叠嶂图诗卷》后面写：1555年2月，从杭州小丁那里花40两买下来了，开心。
项元汴不仅是自己记录，也是希望告示子孙后人：你们老爷子我当年花这么多钱买的，你们卖出去的时候要是敢低于这个价格，我就从坟堆里爬出来敲掉你这个败家子的脑袋！
项元汴16岁左右开始进行收藏活动;到30岁左右收藏已初具规模，将大部分元代佳作收入囊中;50多岁已收集大量高古名画，入手晋唐及两宋精品。
他有一枚印，叫“子孙永保”。不知道他是希望子孙保住这幅画的价格，还是希望这些珍藏之物能够被子孙长守。但无论是哪种目的，似乎都实现不了了。随着清兵南下，天籁阁的珍藏或被兵匪劫掠，或被战火销毁，或辗转成灰。项氏几世累积之财富，他一生经营之收藏，自此轰然倒塌。
天籁阁光景不再，这些纸张绢帛在战火中损毁了大半，但仍留下来许多。有些被收入清官，成为重要的宫廷收藏;也有些流散世间，辗转于不同藏家的手中。
編辑/汪微微
但要说盖章，乾隆的功力再高，也比不过明代收藏家项元汴。就拿唐代褚遂良临摹的《兰亭序》来说，曾有人统计过上面的钤印，大概一共有鉴藏印215方，另有半印4方。其中项元汴印章占98枚，北宋2方、南宋7方、米芾一人7方，而大家熟悉的网红乾隆有十几方。
是的，乾隆盖了十几方，而项元汴盖了98枚。
在赵孟頫的《鹊华秋色图》上，项元汴盖的章多得让乾隆的战斗力显得很渣，也难怪乾隆要把印章盖到正文上，因为实在没地方盖了。
其实，项元汴并不是只会盖章，他的兴趣爱好跟当时大多数的文人没什么区别，非常擅长绘画、书法。他山水画学的是元代黄公望、倪瓒，尤其醉心于倪瓒的画作，笔致疏秀，神合处辄臻胜境，也擅长梅兰竹石。董其昌曾称赞其画“遐思闲情，独饶宋意”。
他自己画完一幅画后定会先欣赏一番，再题首诗，但他作诗的文采似乎不太受人待见，词句十分累赘，和钤印繁多的习惯一样。因此有些找他求画的人便会多出一些银两贿赂他身边的书童，让书童等他画完以后马上拿走画，防止他在上面写诗。久而久之，人们便称这笔钱为“免题钱”。
当然，项元汴和其他文人也有点不同，就是他特别有钱。他看到喜欢的画，就一个字，买！
据同时代的笔记著作《五杂俎》记载，项元汴的藏品非常丰富，家里很有钱，常常不惜花重金收购书法古画。买的书画多了，就形成了一个数量庞大、件件精品的收藏。项元汴为自己的藏品建了库房，当时他正好获得一把晋代古琴“天籁”，便将此楼起名为“天籁阁”。
随着天籁阁藏品不断丰富，无数文人墨客慕名前来拜访，希望有机会欣赏这些难得的古玩书画。而项元汴也因此结交了许多朋友，比如我们熟知的仇英，曾在他家住了好几年，遍临古画，揣摩鉴赏，画技日益精进。董其昌年轻时也曾受他的照顾，饱览天籁阁收藏，大获古人启发。由于项元汴与文徵明交好，文徵明的儿子和项元汴的关系也非常好，项元汴在收购书画时，常常请他们来帮忙一起鉴画。
奇怪的是，在项元汴收藏的作品中，常会出现一个与作品内容毫不相关的字。比如韩混的《五牛图》，画面的右下角有一个“此”字;王蒙《葛稚川移居图》中则有“圣”字;米友仁的《云山图》是“龙”字;倪瓒的《虞山林壑图》是“岂”字。
这就是项元汴独创的“千字文防伪系统”。他将自己收藏的所有作品按《千字文》“天地玄黄，宇宙洪荒，日月盈昃，辰宿列张……”的顺序进行编号，一幅作品对应一个汉字。这样一来，他收藏的每幅作品都是独一无二的，不仅成为他风格独特的个人标记，也可以防止他人作伪。
民国时期，翁同文在整理故宫博物院的库房时，发现许多书画上都有这些千字文编号，并通过千字文的序号推算出了项元汴的书画藏品总数，大约为2190余件，接近当时故宫书画收藏的一半。
而项元汴的收藏不仅数量多，质量还很高，随随便便拿几幅出来都是大家耳熟能详的书画界的扛把子。比如东晋顾恺之《女史箴图》、唐代韩混《五牛图》、东晋王羲之《兰亭序》……
可见，在收藏之风重元贬宋的明代，项元汴除了收藏当时受欢迎的元明书画作品以外，也抱着一颗尚古之心，收藏了大量宋代、隋唐甚至魏晋的书法和古画。这些书画都曾藏于他的天籁阁之中，可以说是撑起了书画史的半壁江山。而项元汴本人，也成了我国书画史上最大的私人鉴藏家。
你一定很好奇，收藏了这么多画，项元汴到底多有钱呢？用四个字来概括，就是富甲江南。
当时的一位戏曲理论家何良俊在写笔记《四友斋丛说》时，曾描述了自己去嘉兴拜访友人项元汴的经历：项家宴请宾客，用银水火炉来热酒菜，用金酒壶来装酒。当时来了二十几位客人，每位客人都配了一套金餐具，而且杯子还是双螭虎大金杯，每套大约十五六两。宾客们饮酒尽兴后直接留宿项家，客房的帷帐、被子等床品全部是绫罗绸缎，第二天早上起床用梅花银沙锣来洗脸……听说他们家还有金香炉。何良俊也许是受了刺激，躺在布置奢华的床上一整晚都没有合眼，不禁感叹有钱人实在是太过分了。
当然，项元汴这么有钱，与他祖辈的积累和个人的努力是分不开的。
项氏是嘉兴当地的望族，达官显贵辈出。家族里的人要么是地位显赫的官员，要么是才华横溢的文人，都十分有钱，而且品德高尚。而项元汴的父亲则颇具商业头脑，善于经营，为人节俭，累积起了十分可观的财富留给三位儿子。
项元汴自己从小英敏，博雅好古，研读文史，醉心翰墨，是一位鄙夷官场的风流人物。明代万历年间，神宗曾特赐玺书征他出来做官，他却不愿赴任。因为他要继承父亲的家业，这样就可以一边赚钱，一边放舟欢歌于历代水墨之中了。
项元汴的确非常擅长经营，家业在父辈的基础上稳步发展，同时还通过买卖书画，赚了很多外快。
他虽然有钱，但从来不挥霍，十分节俭朴素，甚至偶尔还被人吐槽“为人鄙吝”。每次收购书法名画时，他都会在卷末记个账，题一笔自己在什么时间、什么地方、向谁买了这幅画，花了多少钱等。比如，他在《烟江叠嶂图诗卷》后面写：1555年2月，从杭州小丁那里花40两买下来了，开心。
项元汴不仅是自己记录，也是希望告示子孙后人：你们老爷子我当年花这么多钱买的，你们卖出去的时候要是敢低于这个价格，我就从坟堆里爬出来敲掉你这个败家子的脑袋！
项元汴16岁左右开始进行收藏活动;到30岁左右收藏已初具规模，将大部分元代佳作收入囊中;50多岁已收集大量高古名画，入手晋唐及两宋精品。
他有一枚印，叫“子孙永保”。不知道他是希望子孙保住这幅画的价格，还是希望这些珍藏之物能够被子孙长守。但无论是哪种目的，似乎都实现不了了。随着清兵南下，天籁阁的珍藏或被兵匪劫掠，或被战火销毁，或辗转成灰。项氏几世累积之财富，他一生经营之收藏，自此轰然倒塌。
天籁阁光景不再，这些纸张绢帛在战火中损毁了大半，但仍留下来许多。有些被收入清官，成为重要的宫廷收藏;也有些流散世间，辗转于不同藏家的手中。
編辑/汪微微