【摘 要】
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2021年6月22日至9月21日,由上海博物馆策划的“万年长春:上海历代书画艺术特展”在上海博物馆举行.该展览选取上海博物馆及上海历史博物馆、上海图书馆、上海画院等单位的历
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2021年6月22日至9月21日,由上海博物馆策划的“万年长春:上海历代书画艺术特展”在上海博物馆举行.该展览选取上海博物馆及上海历史博物馆、上海图书馆、上海画院等单位的历代书画藏品146件(组),分为“艺脉/艺术成就”“人文/地区互动”“鉴藏/艺术影响”“潮头/海上风华”四个部分,其中大多数作品是首次展出.展览梳理出上海地区的书画艺术的发展脉络,不仅为上海美术史研究提供了大量新鲜的视觉材料,也为观众提供了领略上海地区千年艺术风格流变与传统人文精神的宝贵机会.
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本文从沈阳民国历史文化入手,通过对沈阳民国时期建筑、文化和街区的实地考察,分析历史文化、街区选址、建筑风格和文创产业,探讨历史文化复兴与街区再生之间的内在联系,以及在沈阳建设民国历史文化街区的可行性,对沈阳的民国文化历史街区改造提供可资借鉴的有效信息。
20世纪20年代,回到故国的康定斯基在艺术事业、艺术思想和绘画风格上都有了巨大的发展,在如日中天的时候他却选择在1921年去德国包豪斯任教。本文通过研究1921年前后康定斯基在俄罗斯和德国的经历,解析康定斯基在这一时期离开俄罗斯和前往德国包豪斯的原因,探究其对纯艺术创作理念的固执与坚守,解开现代艺术史发展中这一重要的谜团。
美术史研究发展到今天,材料日新月异,方法纷呈迭出,一方面越来越多的艺术家、艺术作品、艺术现象得到发掘而进入历史,一方面大量的美术史案例得到重新检验,许多原本的“定论
线性时间观在解释艺术发展时的失效,导致“时代错位”这一概念在美术史中具有了正面的含义;本文在梳理阿拉斯和奈格尔、伍德等美术史家相关讨论的基础上,尝试解释美术史、艺术作品所具有的“时代错位”性质"美术史的“时代错位”表现在它是一种跨时代的活动,而艺术作品则既属于线性编年时间,也具有“非编年”的性质.艺术作話的“艺术”属性及其所处的非编年时间是主观建构的产物,因而独立于客观的编年时间。
表面肌电技术未来的设计研究创新点可以在三个方面展开:一是运用生命科学、心理学、人因工程和计算机科学知识,分析肌电信号信息,建立表面肌电—运动意图识别机制;二是优化肌电信号数据的分析方法和算法模型,提高识别精确度,降低技术门槛;三是与设计研究相结合,研究人在工作生活中的行为,开发有助于改善生活质量、降低患病风险并促进健康生活的产品或系统,尤其在帮助肌无力、中风和残疾等弱势群体上具有重要的意义。
宋元以降,文人画逐渐成为中国画的主流,系艺术史本体发展的内在规律使然。正因如此,近现代冠以国名的“中国画”,从广义上说,指一切水墨画的统称;就狭义上言,则非以国别或材质论,而是一种特别强调中华民族文化精神的东方绘画。
鉴于国别史和以民族国家为基本单位拼合而成的世界更之不足及全球化的当代现实,全球史试图更有机和紧密地将整个世界联系在一起,书写人类共同的历史在这种历史观念和方法的启发下,艺术史家也纷纷行动艺术通史的全球史写作取得了一定成绩,但仍面临众多历史与现实的障碍.相较而言,具体和微观研究则更加灵活,能够有效地在同一时期不同文明和区域艺术之间建立起联系,进行共时性的历史叙事。
本文通过对于达·芬奇多幅建筑、机械手稿的深入研究,剖析了其局部与整体互动的绘图模式,总结了其连贯、灵活、系统、独立的绘图特点,并反映了他对于建筑与机械绘图的态度:不排斥视觉化需求,也不放弃专业性表达,试图向实际建造靠拢。
现代美术史诞生以来,始终有两条线索隐含在美术史写作中其一,是以明确的档案材料揭示实证性的历史事实,其二,是强调思想观念形塑历史叙事旳作用从艺术科学家希望建止描述与解释艺术问题的超验系统,到20世纪后期美术史内部的语言转向,无不反映出艺术写作者对这两类研究取向的反思而本文则试图说明美术史写作在寻求事实和历史再现间的徘徊状态。
艺术学理论一级学科接着讲首先要推出一批既符合学科规范,又有中国特色的艺术学理论基本分支史、论、评的学术成果。与最相近的学科中国语言文学相比,艺术学理论的史、论、评研究落后了很多。造成这种状况的原因之一在于,艺术学理论对史、论、评著作的编写理论缺乏探讨,这成为制约艺术学理论接着讲的短板。以中国语言文学学科建设为鉴,研究史、论、评的编写理论,是艺术学理论接着讲深入发展的不可或缺的一环。