【摘 要】
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<正>在某种程度上,战争电影是衡量一个国家影视工业、影视产业综合实力的重要类型。近年来,《长津湖》系列电影、《战狼》系列电影及《八佰》《金刚川》《红海行动》等影片,不仅以多样化的叙述视角、宏大的影像奇观,呈现出富有史诗韵味的战争电影巨制,也实现了商业市场的重大突破。它们借助多维视域再现立体宏阔的战争场面,生动刻画人物的情感细节,营造出令人震撼的真实影像,从而达成与受众的情感共鸣。当然,它们也基于日
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<正>在某种程度上,战争电影是衡量一个国家影视工业、影视产业综合实力的重要类型。近年来,《长津湖》系列电影、《战狼》系列电影及《八佰》《金刚川》《红海行动》等影片,不仅以多样化的叙述视角、宏大的影像奇观,呈现出富有史诗韵味的战争电影巨制,也实现了商业市场的重大突破。它们借助多维视域再现立体宏阔的战争场面,生动刻画人物的情感细节,营造出令人震撼的真实影像,从而达成与受众的情感共鸣。当然,它们也基于日益提高的电影工业美学与制作水准,完成了摄影艺术上的升级与创新,进而在某种程度上形成了战争电影的新典范。
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艾略特的《荒原》(1922)以冷峻的风格展现了西方都市生活以及精神文化的庸俗,甚至丑陋,聚焦于生活其中的西方人萎靡不振的心理状态。诗歌所表现的现代人理想破灭、伦理身份认知的缺失、道德失衡、伦理沦丧等正是因为人类信仰的缺失,因为人们相信“上帝死了”。文章借用文学伦理学批评理论,从伦理境遇、伦理冲突、伦理沦丧等多个角度分析“荒原人”的荒原世界,力图阐发其伦理价值,引发人们对现世的思考。
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<正>迄今为止,关于白嘉轩的的研究已经相当深入。他是《白鹿原》的中心人物之一,同时也是小说中白鹿村传统宗法文化的主要传承者与守护者。但是,作为在某种程度上与其构成互补关系的人物鹿子霖,却沦落为用以反衬白嘉轩形象的丑恶符号。实际上,
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