有人说，她可以看到常人看不到的东西，可以收到精灵的讯息，听到精灵的谈话。
　　她为吉卜林、王尔德、雪莱、威廉·莫里斯等作家创作了精彩的插画，这些插画成为这些作品美丽的点缀，可是对于插画的作者是谁，在很长一段时间里却被人遗忘了。
　　她的名字是杰西·金，一位打开了魔法世界的艺术家。19世纪末至20世纪初的插画黄金时代，出生于苏格兰的这位女插画家，用她的画笔在画坛赢得了一片属于她的天地。在她的笔下，凯尔特神话故事和民间传说又焕发了生机。那是童话的宝库，杰西·金以纤细、梦幻的线条为《堂吉诃德》《莎士比亚戏剧故事集》《安徒生童话》等书籍绘制插图，创造了一个充满了鸟、玫瑰公主与骑士的“杰西王国”，独特魅力在艺术史上独树一帜。
　　杰西·金的画作，仿佛令人看到清晨的第一缕阳光照射在依然被黑暗笼罩的草原上，无数光的颗粒散落在薄雾之中，纯洁的女孩们像精灵般飞舞。少女多以侧面的形象出现，无依无靠、沉浸在悲伤情绪之中的公主，经常光着脚，没有穿鞋，这可能与她热爱的著名舞蹈家伊莎多拉·邓肯不穿鞋跳舞有关。杰西·金一直保持着一颗少女心，她用少女的眼睛看这个世界，并将其表现在画纸上，就呈现出现在缤纷灿烂的插画世界。她笔下的人物都是平面的，没有身体的厚度，这既是受到格拉斯哥风格的影响，又是一种充满少女气息的个性画法。少女柔软的发丝和飘逸的白衣，都可以看出杰西独有的笔触。
　　一个爱做梦的少女，将自己美好的幻想画成画，这和现在众多投身于插画事业的少女们是多么相像啊？杰西·金可谓此类少女插画的鼻祖。这就是为什么，她的作品现在看来一点都不过时，反而很超前，同时，它的艺术性又很高，现在，她被认为与同时代的凯·尼尔森和埃德蒙·杜拉克均为插画界的巨匠。
　　看得出来，杰西·金的画风深受比亚兹莱的影响，她从比亚兹莱那里学到了纤细华美的线条和留白的技巧，她的很多黑白插画，和比亚兹莱的风格真的非常接近。杰西·金完美掌握了直线和曲线的魅力，她像是一位技术精湛的刺绣女工，以华美的作品吸引着每一位观看者在她的作品前驻足流连。那美丽的花瓣和女性的裙裾尽显她线条造型的功力。而到了1908年之后，她的彩色插画又显出女性的柔媚的一面。
　　杰西·金毕业于格拉斯哥艺术学校，毕业后留校任教，著名的格拉斯哥四人组，就是杰西·金的同事，他们都属于格拉斯哥风格流派的成员。而格拉斯哥艺术学校正是威廉·莫里斯所倡导的工艺美术运动的重要根据地。和20世纪激进的现代主义艺术家相比，工艺美术运动时期的艺术作品，平和唯美，回归田园，充满幻想，更容易为普通人所接受，因而近年来逐渐为美术史家所重视，像杰西·金这样埋没在历史长河中的艺术家，也开始逐渐回归到大众的视野中来。
　　工艺美术运动注重生活实践的设计，在建筑、珠宝、家具、装帧设计等方面都产生过巨大影响。杰西·金也不例外，除了插画，她还从事海报、藏書票、明信片等平面设计以及珠宝和花窗玻璃的设计，甚至还有室内装修、园艺和服装设计。可以说，对于杰西·金来说，生活中的一切都是艺术。可以说，她每个领域的作品，都充满了她对生活的热爱以及对生活的喜悦，编织出了一个属于她的魔法世界。

书讯

《达芬奇绘画论》

　　面对莱奥纳多·达·芬奇，赞赏始终伴随着困惑。要想使他具有至少像小说主人公那般确凿完整的故事，只能够求助于包括后来种种私底秘传和弗洛伊德式生发的“莱奥纳多神话”。莱奥纳多·达·芬奇的《绘画论》作为经典，数世纪以来得到广泛流传和深入研究。我们在他的《绘画论》中，会找到富于想象、热情洋溢甚至有点说谎成癖的段落;他用极富感染力的言词，明确指出艺术与生活的密切联系，在声讨消极和狭隘时，开创了画家的“精神分析”。