俞飞鸿成为驻在男人心中的女神，恐怕是要追溯到“女神”这个词还没被叫响的时候。可那时的人们大多只记住了那惊鸿一瞥，只记得漂亮的容貌，她在银幕背后的一切都无人知晓。
　　早在那时的俞飞鸿曝光率就不高，八卦和绯闻也找不上她，按常理说这是不懂自我宣传，算是演艺圈的大忌讳。可在俞飞鸿这里竟恰恰相反，莫如深的神秘感更让她显得不食人间烟火，由此加深了一股仙气。这种疏离感导致她后来的淡出是那么自然，不知不觉间就已无影无踪。
　　“这不是俞飞鸿吗”我相信这是电视剧《大丈夫》开播后、看到她出场时大多观众的反应。还有部分人根本没认出她来，因为本就高颧骨的面容显得更加清瘦了些，剧中形象也是离不开柴米油盐酱醋茶的少妇，难以和多年前伶俐聪明的“惊鸿仙子”联系起来；但是，那眉宇间的神采依旧动人，波光粼动的眼睛也和当年如出一辙。她似乎变了许多，又好像未曾变过。
　　且不管《大丈夫》这部剧如何，它终究让人记起俞飞鸿，于是关于女神的记忆开始复苏，大家又开始记起当年的疑问：仙子所在的世界究竟是怎样的世界？而回答依旧是“俞飞鸿，1971年杭州生，书香门第，摩羯座，北影校花，私生活成迷，深居简出，不红，不婚”（网络上广为流传的一段简介）跟没说一样。
　　好在《大丈夫》不但让观众重新见到俞飞鸿，也让媒体开始关注她。各样的采访、访谈开始出现。心怀好奇的人们终于有机会得见俞飞鸿的生活究竟是什么样子。可结果大大地出乎观众的意料：我们臆想她的生活会无比遥远，实际上竟出奇的平实。
　　如她自己所说：“我喜欢比较自在的生活。车，有一个能代步就行；房子，能有一个安居就行，舒适就行。在家宅着，上上网，烤烤蛋糕、饼干，其实我也不吃，就是送人，下午打打球，打网球。出一身汗，回来洗洗澡，看美剧，散步……我一点也不神秘，普通的生活，只是我觉得自个儿的生活是自个儿的，我犯不着昭告天下。”
　　原来我们见不到仙子，不是因为她在天上，而是因为她一直在人间。
　　这样的生活态度多少让人觉得有些懒散，可那只是俞飞鸿的一面。她确实享受平静慵懒的生活，但并不懒惰。学生时代的她成绩不错，幸运地获得了北京电影学院留校任教的工作机会，而俞飞鸿偏偏放弃了这个稳定的工作，选择前往美国学习语言和艺术，理由是她觉得自己还不足以为人师表，不愿误人子弟。这个决断让她在陌生环境里经历了足足三年的独立生活和学习，不论意志还是学识，她都被锻炼得更强大。
　　俞飞鸿的强大集中体现在《爱有来生》这部由她自编自导自演的影片中。这部影片是俞飞鸿的圆梦之作，当初她看了原著小说，渐渐萌生了拍成电影的想法，从那时起到电影拍成，历时整整十三年，可以说该片的诞生源自与她本人生活方式截然相反的执著。
　　做电影导演，是非精神强大的人所不能完成的工作。俞飞鸿自知起点不及专业人员，于是恶补。她曾经和剧组的每个部门、每个单位的工作人员进行沟通，努力了解电影拍摄的专业知识、技法、规律，之后自己参与编剧，自己协调各部门，自己忙前忙后……虽然她曾说自己不喜欢拼命追赶，但她的工作状态丝毫没有怠惰，有着过人的认真与干练。
　　观众对这部电影评价一般，但表示问题主要体现在镜头语言运用和剧本架构方面的相对不成熟，而对于一个非科班出身的、兼顾编、导、演三方面、投入十多年心血的女人而言，这部《爱有来生》比起许多半路出家导演的作品要优秀得多了。
　　拍完《爱有来生》，俞飞鸿又沉默了，直到《大丈夫》让她重回观众视野，人们不禁会问“为什么出现？”“为什选择这个时侯出现？““这一次她会活跃多久？”……纵观她的演艺生涯，我们会发现一直是断断续续的。从出道以来那么多年，只有十几部电影，二十部电视剧，还多是配角。在访谈节目中，主持人问到她为什么保持着和演艺圈若即若离的关系，没想到她的回答无比性情，大意是：想出来工作，就认认真真工作，工作得累了，就去休息，就去生活。也许是在她看来，做演员是只是她的职业，和工人职员一样的职业，大红大紫不是生活的常态，只要断断续续的演艺经历足够支持她享受清淡素雅的慢生活，就已足够。
　　对比刚出道时的俞飞鸿，我们看得到她身上有时间的痕迹，但依旧健康漂亮，尤其是双眸中的神采从未改变。因为她坚持过着平和的生活，平和的生活来自平和的心态。对俞飞鸿来说，时间仿佛都变慢了，让匆匆流去的美沉淀下来，成为岁月的魅力。同时，她对待工作的认真负责和对梦想的执著坚持，体现出她成熟而朴实刚健的一面，同样是现代女性的榜样。
　　她不浓妆艳抹，也不高贵冷艳，用独树一帜的生活方式诠释了一种不同的“女神”概念：女神不在天上，仙子何必惊鸿。