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佩尔格莱西是意大利著名的作曲家，他创作的喜歌剧《管家女仆》成为意大利喜歌剧诞生的标志，对于欧洲歌剧创作具有深远的影响，歌剧摒弃了以往的贵族风格，转向意大利普通大众的日常生活。歌剧主要由三个主人公完成，主要讲述了女仆想成为伯爵夫人的心路历程，歌剧贴近人民的日常生活，歌剧中的场景和人物大众比较熟悉和了解，更多人能够获得心灵上的共鸣。咏叹调《你发火就爱生气》是《管家女仆》的经典唱段，具有浓厚的喜剧特色，本文首先从作者和整部歌剧入手，然后从女主角演唱的经典咏叹调《你发火就爱生气》的曲式结构、钢琴伴奏、演唱情感等方面进行分析和研究，为今后歌剧和唱段的演唱找准方向。
18世纪，欧洲正歌剧发展逐渐呈现僵化状态，歌剧失去了原有的音乐整体性和戏剧性，歌剧演员为了追求技巧忽略了本身的情感表达，很多表演已经完全与歌剧本身的情感表达相脱节。就在这时，喜歌剧应运而生。这种歌剧的表现内容与之前的正歌剧不同，正歌剧以皇家和历史题材为主要表现对象，喜歌剧所表现的大多是小市民阶层，音乐风格要比正歌剧轻松活泼，更加贴近人们的日常生活，受到越来越多人的欢迎。
一、佩尔格莱西的生平简介
耶西是18世纪前后意大利艺术气息最为浓厚的城市，1710年，乔万尼·巴斯蒂塔·佩尔格莱西就出生在这个城市。他从小就非常喜欢音乐，并在小礼堂乐长的指导下接受最基础的音乐训练，年龄稍长时，开始师从音乐大师郎切斯科·蒙迪尼学习音乐。由于佩尔格莱西从小对器乐表现出的天赋和自己的勤奋努力，通过贵族的推荐和家人的帮助，他到那不勒斯当时最负盛名的耶稣基督音乐学校学习。通过刻苦学习，在完成耶稣音乐学校全部学业时，他已经创作出很多声乐曲和歌剧，这跟其音乐天赋和勤奋努力是分不开的。
在短暂而又传奇的一生中，佩尔格莱西留下了很多经典歌剧作品。他的作品很多反映了当时黑暗的社会和残酷的现实生活，其中喜歌剧《管家女仆》就是当时对旧式音乐的反抗标志，为欧洲浪漫主义音乐的形成奠定了基础。佩尔格莱西一生以歌剧创作为主，能够灵活驾驭各种音乐题材，非常自然地形成自己的音乐风格。佩尔格莱西去世后，人们为了表示对他的仰慕和尊敬，将很多音乐作品冠以他的名字。
二、咏叹调《你发火就爱生气》的音乐文本分析
（一）基本曲式结构分析
《你发火就爱生气》是女主人公演唱的第一首咏叹调，采用的是再现的单三部曲式结构（A—B—A1），这一结构的创作特点就是采用返始咏叹调的创作手法。
A乐段是由平行乐句a和a1组合而成，a1是a句的再现部分重复使用了a句的材料，作曲家以bA自然大调的属音V级作为a句的结束音，让整个A乐段重现半终止的音乐结构。在乐曲进行到a1时，作曲家又将结束音安排在bA自然大调的属音V级上，完全终止整个A乐段。通过对a和a1的旋律分析，人们可以发现，两者之间都重现出大波浪式的进行，音程的跨度很大，通过音程之间的大跳生动形象地表现了塞尔皮娜妩媚的样子。
从B段开始，乐曲由bA自然大调转变成为bD自然大调，旋律音程主要以模进的形式发展进行，整个B乐段最终结束在bD自然大调的主音上，最后由A1乐段的变化再现结束本曲。
（二）咏叹调速度与力度的分析
从乐谱中可以看到，咏叹调《你发火就爱生气》全曲速度较快，以快板的形式为主，欢快的节奏和起伏明显的旋律线充分表现了此时娇媚任性的塞尔皮娜的艺术形象。乐曲加入大量的力度记号，力度变化从弱弱到弱再到强，通过强弱的变化，不停地转换塞尔皮娜训斥与撒娇时的不同情绪，使乐曲的艺术表现力更加形象生动。
（三）钢琴伴奏分析
作曲家在进行歌剧创作时，并没有在咏叹调《你发火就爱生气》之前设置前奏，而是直接进入演唱部分，整首作品的音乐动机十分丰富，伴奏织体与旋律线条上下呼应。整首咏叹调旋律以弱起的形式进入，使主旋律与间奏之间的连接更为紧密。在演唱“zit”语气词时，在钢琴伴奏中，作曲家加入了很多跳音，在演唱时尤其要注意声音与伴奏之间的相互配合。钢琴伴奏部分作曲主要采用两种和弦形式，一种是分解和弦，另一种是柱式和弦，两种和弦形式贯穿全曲，伴奏时经常会出现三个间奏与尾奏相呼应和大跳音程，通过钢琴伴奏能够给演唱者营造一种愉快诙谐的演唱氛围，让演唱者能够在表现音乐时达到一气呵成的音乐效果。
三、咏叹调《你发火就爱生气》演唱分析
（一）情感把握
通过上面对于曲式结构的分析可知，咏叹调《你发火就爱生气》采用的是再现的单三部曲式结构（A—B—A1）。其中，A乐段是由平行乐句a和a1组合而成，A开始部分没有前奏，因此要求演唱者必须提前进入人物角色之中。从歌词“你发火就爱生气，你真是傲慢无礼，但这对你又有什么好处呢，不管怎样你必须按我禁令保持沉默不语。反正赛尔皮娜就要这样！”人们可以发现塞尔皮娜对伯爵此时的态度感到非常不高兴，她开始机智地运用女性惯用的撒娇方式来平复伯爵此时的心情，俏皮地训斥伯爵。在进行A段演唱时，演唱者要把握好角色性格和情緒，女仆赛尔皮娜知道伯爵喜欢自己，在知道自己要嫁人后，他却没有任何办法才感到很生气。a句和a1句中“zit——zit——，Serpina vuol così（嘘 嘘 赛尔皮娜要你服从）”，由pp（弱）到f（强）的变化更显诙谐。作曲家将这一部分设置为重复演唱两遍，a句作为第二遍，这一遍在演唱的力度上要比第一遍演唱力度要更加强一些。在演唱这首歌之前，演唱者要明白整首歌曲的结构变化，在演唱的过程中要注意控制好自己的气息，把握住气息使用的力度，通过气息的控制来控制声音的强弱。演唱时还可以通过力度的大跨越来表现女主人公激动的心情，通过声音的变化来进一步表现歌剧的喜剧效果。
在B段中，人们通过歌词“我相信你很了解我，这些日子里我们和和睦睦地生活在一起，就是因为我敢对你大小声，你听从我的禁令”可以看到，女仆赛尔皮娜讲述了他们之间的事实，希望引起伯爵的在意——原来赛尔皮娜也是喜欢自己的。在伴奏中，作曲家加入大量跳音，以表现赛尔皮娜羞涩时心跳加快的样子，从侧面表现出自己对伯爵乌贝托的真情。A乐段和B乐段分别表示两种不同的情绪，A乐段主要表现了撒娇训斥情绪状态，B乐段主要表现了俏皮羞涩的情绪状态，两种乐段在这一个地方形成了鲜明对比，有些地方还出现了一些连续的跳音，主要是为了表现赛尔皮娜激动的心跳，此时是她诉说爱情的时候，心情难免有些激动，此处的情绪状态与A段撒娇训斥形成了强烈的反差。
（二）钢琴伴奏与演唱的结合
作曲家在进行创作时，为了让音乐表现得更加活泼，在钢琴伴奏中加入大量跳音，这既让音乐听起来活泼，又能表现女仆赛尔皮娜俏皮滑稽的人物性格。尤其是在表现赛尔皮娜傲慢无礼的时候，作者家在钢琴伴奏中所使用的跳音更加能够与女主人公的情绪重合起来。此时，主旋律进入弱气小节。钢琴伴奏与间奏的连接非常完美，让人感到整首咏叹调的钢琴伴奏都是一气呵成的，所要表现的喜剧效果更加突出。
四、结语
佩尔格莱西《管家女仆》的创作完成，对于欧洲正歌剧的创作有着深远的意义，它的诞生为歌剧时代拉开了一个崭新的篇章。咏叹调《你发火就爱生气》是歌剧《管家女仆》中唯一女主人公演唱的咏叹调之一，简短的音乐篇幅和活泼优美的旋律音调让其得到了广泛的传唱，可以说咏叹调《你发火就爱生气》的流传之广、受欢迎程度之深绝对是喜歌剧的经典，它的出现也为欧洲歌剧史写上了浓墨重彩的一笔，它在佩尔格莱西短暂一生的歌剧创作中占据重要的地位。
（佳木斯大学音乐学院）
18世纪，欧洲正歌剧发展逐渐呈现僵化状态，歌剧失去了原有的音乐整体性和戏剧性，歌剧演员为了追求技巧忽略了本身的情感表达，很多表演已经完全与歌剧本身的情感表达相脱节。就在这时，喜歌剧应运而生。这种歌剧的表现内容与之前的正歌剧不同，正歌剧以皇家和历史题材为主要表现对象，喜歌剧所表现的大多是小市民阶层，音乐风格要比正歌剧轻松活泼，更加贴近人们的日常生活，受到越来越多人的欢迎。
一、佩尔格莱西的生平简介
耶西是18世纪前后意大利艺术气息最为浓厚的城市，1710年，乔万尼·巴斯蒂塔·佩尔格莱西就出生在这个城市。他从小就非常喜欢音乐，并在小礼堂乐长的指导下接受最基础的音乐训练，年龄稍长时，开始师从音乐大师郎切斯科·蒙迪尼学习音乐。由于佩尔格莱西从小对器乐表现出的天赋和自己的勤奋努力，通过贵族的推荐和家人的帮助，他到那不勒斯当时最负盛名的耶稣基督音乐学校学习。通过刻苦学习，在完成耶稣音乐学校全部学业时，他已经创作出很多声乐曲和歌剧，这跟其音乐天赋和勤奋努力是分不开的。
在短暂而又传奇的一生中，佩尔格莱西留下了很多经典歌剧作品。他的作品很多反映了当时黑暗的社会和残酷的现实生活，其中喜歌剧《管家女仆》就是当时对旧式音乐的反抗标志，为欧洲浪漫主义音乐的形成奠定了基础。佩尔格莱西一生以歌剧创作为主，能够灵活驾驭各种音乐题材，非常自然地形成自己的音乐风格。佩尔格莱西去世后，人们为了表示对他的仰慕和尊敬，将很多音乐作品冠以他的名字。
二、咏叹调《你发火就爱生气》的音乐文本分析
（一）基本曲式结构分析
《你发火就爱生气》是女主人公演唱的第一首咏叹调，采用的是再现的单三部曲式结构（A—B—A1），这一结构的创作特点就是采用返始咏叹调的创作手法。
A乐段是由平行乐句a和a1组合而成，a1是a句的再现部分重复使用了a句的材料，作曲家以bA自然大调的属音V级作为a句的结束音，让整个A乐段重现半终止的音乐结构。在乐曲进行到a1时，作曲家又将结束音安排在bA自然大调的属音V级上，完全终止整个A乐段。通过对a和a1的旋律分析，人们可以发现，两者之间都重现出大波浪式的进行，音程的跨度很大，通过音程之间的大跳生动形象地表现了塞尔皮娜妩媚的样子。
从B段开始，乐曲由bA自然大调转变成为bD自然大调，旋律音程主要以模进的形式发展进行，整个B乐段最终结束在bD自然大调的主音上，最后由A1乐段的变化再现结束本曲。
（二）咏叹调速度与力度的分析
从乐谱中可以看到，咏叹调《你发火就爱生气》全曲速度较快，以快板的形式为主，欢快的节奏和起伏明显的旋律线充分表现了此时娇媚任性的塞尔皮娜的艺术形象。乐曲加入大量的力度记号，力度变化从弱弱到弱再到强，通过强弱的变化，不停地转换塞尔皮娜训斥与撒娇时的不同情绪，使乐曲的艺术表现力更加形象生动。
（三）钢琴伴奏分析
作曲家在进行歌剧创作时，并没有在咏叹调《你发火就爱生气》之前设置前奏，而是直接进入演唱部分，整首作品的音乐动机十分丰富，伴奏织体与旋律线条上下呼应。整首咏叹调旋律以弱起的形式进入，使主旋律与间奏之间的连接更为紧密。在演唱“zit”语气词时，在钢琴伴奏中，作曲家加入了很多跳音，在演唱时尤其要注意声音与伴奏之间的相互配合。钢琴伴奏部分作曲主要采用两种和弦形式，一种是分解和弦，另一种是柱式和弦，两种和弦形式贯穿全曲，伴奏时经常会出现三个间奏与尾奏相呼应和大跳音程，通过钢琴伴奏能够给演唱者营造一种愉快诙谐的演唱氛围，让演唱者能够在表现音乐时达到一气呵成的音乐效果。
三、咏叹调《你发火就爱生气》演唱分析
（一）情感把握
通过上面对于曲式结构的分析可知，咏叹调《你发火就爱生气》采用的是再现的单三部曲式结构（A—B—A1）。其中，A乐段是由平行乐句a和a1组合而成，A开始部分没有前奏，因此要求演唱者必须提前进入人物角色之中。从歌词“你发火就爱生气，你真是傲慢无礼，但这对你又有什么好处呢，不管怎样你必须按我禁令保持沉默不语。反正赛尔皮娜就要这样！”人们可以发现塞尔皮娜对伯爵此时的态度感到非常不高兴，她开始机智地运用女性惯用的撒娇方式来平复伯爵此时的心情，俏皮地训斥伯爵。在进行A段演唱时，演唱者要把握好角色性格和情緒，女仆赛尔皮娜知道伯爵喜欢自己，在知道自己要嫁人后，他却没有任何办法才感到很生气。a句和a1句中“zit——zit——，Serpina vuol così（嘘 嘘 赛尔皮娜要你服从）”，由pp（弱）到f（强）的变化更显诙谐。作曲家将这一部分设置为重复演唱两遍，a句作为第二遍，这一遍在演唱的力度上要比第一遍演唱力度要更加强一些。在演唱这首歌之前，演唱者要明白整首歌曲的结构变化，在演唱的过程中要注意控制好自己的气息，把握住气息使用的力度，通过气息的控制来控制声音的强弱。演唱时还可以通过力度的大跨越来表现女主人公激动的心情，通过声音的变化来进一步表现歌剧的喜剧效果。
在B段中，人们通过歌词“我相信你很了解我，这些日子里我们和和睦睦地生活在一起，就是因为我敢对你大小声，你听从我的禁令”可以看到，女仆赛尔皮娜讲述了他们之间的事实，希望引起伯爵的在意——原来赛尔皮娜也是喜欢自己的。在伴奏中，作曲家加入大量跳音，以表现赛尔皮娜羞涩时心跳加快的样子，从侧面表现出自己对伯爵乌贝托的真情。A乐段和B乐段分别表示两种不同的情绪，A乐段主要表现了撒娇训斥情绪状态，B乐段主要表现了俏皮羞涩的情绪状态，两种乐段在这一个地方形成了鲜明对比，有些地方还出现了一些连续的跳音，主要是为了表现赛尔皮娜激动的心跳，此时是她诉说爱情的时候，心情难免有些激动，此处的情绪状态与A段撒娇训斥形成了强烈的反差。
（二）钢琴伴奏与演唱的结合
作曲家在进行创作时，为了让音乐表现得更加活泼，在钢琴伴奏中加入大量跳音，这既让音乐听起来活泼，又能表现女仆赛尔皮娜俏皮滑稽的人物性格。尤其是在表现赛尔皮娜傲慢无礼的时候，作者家在钢琴伴奏中所使用的跳音更加能够与女主人公的情绪重合起来。此时，主旋律进入弱气小节。钢琴伴奏与间奏的连接非常完美，让人感到整首咏叹调的钢琴伴奏都是一气呵成的，所要表现的喜剧效果更加突出。
四、结语
佩尔格莱西《管家女仆》的创作完成，对于欧洲正歌剧的创作有着深远的意义，它的诞生为歌剧时代拉开了一个崭新的篇章。咏叹调《你发火就爱生气》是歌剧《管家女仆》中唯一女主人公演唱的咏叹调之一，简短的音乐篇幅和活泼优美的旋律音调让其得到了广泛的传唱，可以说咏叹调《你发火就爱生气》的流传之广、受欢迎程度之深绝对是喜歌剧的经典，它的出现也为欧洲歌剧史写上了浓墨重彩的一笔，它在佩尔格莱西短暂一生的歌剧创作中占据重要的地位。
（佳木斯大学音乐学院）