【摘 要】
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作为民族符号的代表性艺术门类,中国画在过去百余年里承载了太多艺术本体之外的画外之言。1871年康有为《万木草堂藏画目序》将写意文人画作为衰败王仞的文化符号去与他心中先进欧美文明的文化符号古典写实油画进行比对,提出中国写意画与欧洲写实画的比较,如“持抬枪以与五十三生之大炮战”,其后诸如“写实/写意”“国画/油画”“中国画/西洋画”“传统水墨/当代水墨”等二元对立式的讨论。
【机 构】
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清华大学美术学院,东华大学服装与艺术设计学院
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作为民族符号的代表性艺术门类,中国画在过去百余年里承载了太多艺术本体之外的画外之言。1871年康有为《万木草堂藏画目序》将写意文人画作为衰败王仞的文化符号去与他心中先进欧美文明的文化符号古典写实油画进行比对,提出中国写意画与欧洲写实画的比较,如“持抬枪以与五十三生之大炮战”,其后诸如“写实/写意”“国画/油画”“中国画/西洋画”“传统水墨/当代水墨”等二元对立式的讨论。
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