【摘 要】
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笔者通过舞剧《只此青绿》的舞蹈片段，探讨舞蹈本体的宋代美学。《千里江山图》的承载媒介发生变化，由线条和色彩转向舞者身体，舞者运用肢体语言表达出画家王希孟所传达的意境，将宋代书画美学“逸品”（逸：泛指超脱沉浊的一种生活形态和精神境界，将“逸”的生活态度和精神境界，渗透在艺术中，就出现了“逸品”或叫“逸格”）转化在舞剧之中。“逸品”主要表现在两个方面：其一，形式崇简，其二，将自己的生活态度和情趣融在作
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笔者通过舞剧《只此青绿》的舞蹈片段，探讨舞蹈本体的宋代美学。《千里江山图》的承载媒介发生变化，由线条和色彩转向舞者身体，舞者运用肢体语言表达出画家王希孟所传达的意境，将宋代书画美学“逸品”（逸：泛指超脱沉浊的一种生活形态和精神境界，将“逸”的生活态度和精神境界，渗透在艺术中，就出现了“逸品”或叫“逸格”）转化在舞剧之中。“逸品”主要表现在两个方面：其一，形式崇简，其二，将自己的生活态度和情趣融在作品之中，此特征如何在舞剧中展现，如何实现笔墨和肢体的转换是笔者重点探讨的问题。
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