执教数载，每一次备教《滕王阁序》都会有新的发现、新的感受，都会为其文质兼美的艺术魅力所打动。
　　
　　一、骈俪藻饰，辞采华美；意境特出，不落窠臼。
　　
　　本文全篇采用对偶句，属对工整，铺排整饬。“豫章故郡，洪都新府”，写出了古今称名的沿革。“襟三江而带血湖，控蛮荆而引殴越”，作者以非凡的想象力，超越空间的局限，生动形象地将洪洲的地理和气势写出。“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，化用前人诗句而又能推陈出新，意境特出，把深秋景象通过色彩鲜明、对比强烈的语言描绘得活脱生动，神采飞扬。另外，文中还使用了大量色彩浓艳、华丽典雅的词语，来装
　　饰文句，如“物华天宝”，“俊采星驰”，“紫电清霜”，“钟鸣鼎食”，“青雀黄龙”，“睢园绿竹”，“邺水朱华”等，使文章辞采华美，赏心悦目。
　　
　　二、句式错落，节奏分明；平仄相对，音韵和谐。
　　
　　全文以四六句为主，杂以六四句、七字句、六字句、四字句、三字句、二字句乃至一字句。这些句式，根据叙事抒情等不同表意的需要而交错运用，使节奏分明，内容启承转合，在诵读时要注意把握，如豫章／故郡，访风景／于崇阿，临／帝子之长洲，谁悲／失路之人，抚／凌云／而自惜。另外，全文在追求字面对偶之外，音韵也大体相对，即一句之中，平节和仄节交替，上下联之间，平节和仄节相对。如此讲求音律，而又不“因形害意”，使得文章抑扬顿挫，朗朗上口，极富音乐之美。
　　
　　三、大量用典，挥洒自如；名句佳对，自成经典。
　　
　　本文使用了大量的典故，有的是历史故事，有的是前人文句，作者信手拈来，运用自如。有的是明用，如“冯唐易老，李广难封”；有的是暗用，如“酌贪泉而觉爽，处涸泽以犹欢”；有的是正用，如“孟尝高洁，空余报国之情”；有的是反用，如“阮籍猖狂，岂效穷途之哭”。运用典故，使文章语言简练，内容充实，意蕴丰厚，风格典雅。另外，文章还给我们留下了大量极富表现力的名句妙语，如“老当益壮，宁移白首之心?
　　穷且益坚，不坠青云之志”等传诵千古，自成经典。
　　
　　四、角度多变，笔法灵活；绘临观之景，衬人文之美。
　　
　　这篇序文在绘景方面的技巧也是很值得用心品析的。“潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫”，上句色彩淡雅，下旬色彩浓重，在色彩变化的对比中，突出秋日景物的特征；“鹤汀凫渚”是近景，“云销雨霁”是远景，富于远近错落之美；“层峦耸翠，上出重霄”与“飞阁流丹，下临无地”又构成上下相映之美；既写实景，以发挥想象，构想目力不及的虚景：“渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨；燕阵惊寒，声断衡阳之浦”。另外，作者在绘自然景观的同时，还着力表现了人文之美，“闾阎扑地，钟鸣鼎食之家：舸舰弥津，青雀黄龙之舳”，自然景观与人文景观相得益彰。而这都是为抒情张本、为主题服务的，由此，我们更能窥见作者的艺术匠心。
　　
　　五、过渡巧妙，结构缜密；行文流畅，一气呵成。
　　
　　文章的第一个自然段介绍洪洲的地理风貌，引出参加滕王阁宴会的人物。其中有一非常巧妙的过渡句——“台隍枕夷夏之交，宾主尽东南之美”，“台隍”紧承前文对洪洲地貌的介绍，“宾主”开启下文对参加宴会人物的介绍。过渡巧妙自然，不露痕迹。第五自然段开头写宴会之盛和登览之乐，随后使用了一个对偶句：“天高地迥，觉宇宙之无穷；兴尽悲来，识盈虚之有数”，由描写游宴之“兴”转向抒发人生之“悲”，描写、叙事、抒情完美结合。一全文行文流畅，结构缜密，一气呵成，无懈可击。
　　
　　六、谦恭礼让，不卑不亢；进退有度，恰到好处。
　　
　　当阎公“出纸笔遍请客”时，群客“莫敢当”，独王勃“泛然不辞”。我们觉得这位年轻人似乎心气太盛，但研读文章，作者却处处表现得谦逊礼让，自然得体。作者赞美了洪都府人杰地灵，州城雄伟，富庶祥和，称赏了参加宴会的来宾皆“雅望”“懿范”的“胜友”“高朋”，而自己不过是“无知童子”；结尾处“临别赠言，幸承恩于伟饯，登高作赋，是所望于群公”，“请洒潘江，各倾陆海”，说自己不避浅近，先抛砖引玉，期望各位嘉宾各展文才，各赋所怀。这些话都说得谦逊礼让而又不显谄媚，自然得体。另外，王勃此时“时运不齐”，“无路请缨”，他说此次“喜托龙门”且欣然命笔属文，是因为“钟期既遇，奏流水以何惭”，把自己希望借机获得济世舟楫的愿望表达得含蓄委婉，不卑不亢。同时，也借以表达了自己乐观向上的进取精神，如“北海虽赊，扶摇可接，东隅已逝，桑榆非晚”，表明自己仍将珍惜将来的岁月，奋起
　　直追，一展鲲鹏之志，而绝不会“效穷途之哭”。