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他以画传教在华50载,开创新体影响后世审美

郎世宁作品《平安春信图》
“写真世宁擅,缋我少年时。入室皤然者,不知此是谁?”这是乾隆帝在《平安春信图》中的题诗,他题诗时已经是72岁的耄耋老者了。画中的年轻者是少年时的乾隆帝,而长者应该就是乾隆帝的父亲雍正,从题诗可见,这幅画令年迈的乾隆帝回忆起往昔,依然心有触动。
能让年过七旬的乾隆帝亲笔题诗,还被夸赞“擅写真”的人,便是大名鼎鼎的郎世宁。他是康、雍、乾三朝宫廷画师,在中国从事绘画大约50年。他大胆探索中西合璧的新路,熔中西画法为一炉,创造了一种前所未有的新画法,令他的画被后世所看重,不断在拍卖中造就天价。
时至今日,人们说起清代在中国的外国人,郎世宁也是个不得不提的名字。而要了解历史上真实的郎世宁,还得从他和他的宗教说起。
1688年,郎世宁出生于意大利米兰。19岁时,他加入耶稣会,成为等级最低的助理会士。助理会士虽然不必像神父会士那样专注于教学传道工作,但在最高目标上是一致的,即传教。所以,从小就有绘画功底的郎世宁终生都以画画为手段,行传教之目的。
当时的世界海上大国是西班牙和葡萄牙,这两个国家进行了大规模的海外扩张活动,目的都是为了经济利益和传播天主教。为使两国利益均衡,罗马教廷划分了两国的势力范围:亚洲大陆、东印度群岛、巴西和非洲为葡萄牙的势力范围;美洲、太平洋诸岛和菲律宾等地为西班牙的势力范围。正因如此,赴中国传教的欧洲耶稣会士就得先到葡萄牙里斯本,搭乘葡萄牙的船只到印度果阿,之后才能辗转到达中国,明代的利玛窦、清代的郎世宁等人都是这样过来的。
郎世宁于1715年7月抵达澳门,当时正是康熙五十四年,清朝国势蒸蒸日上。他按照利玛窦等传教士们摸索出来的经验,学习汉语,了解中国文化,“郎世宁”这个极具中国范儿的名字就是那时取的。同年11月,他到达北京,在另一名意大利传教士马国贤的引见下,觐见康熙帝,行了三跪九叩大礼。这也是利玛窦等人总结出来的经验:要想传教成功,必须走上层路线。
走上层路线可有不小风险。晚年的康熙帝被立储一事弄得烦心不已,而当时在北京的传教士们也像清朝大臣一样,到处打听消息,随时分析各种可能,分工明确地分头亲近几位皇子。但遗憾的是,从现有证据来看,大概谁也没看上当时的皇四子胤禛,这一失误,使得雍正帝上台后对天主教的态度很不客气。
雍正帝即位后,很多大臣纷纷上疏请求禁止天主教,1723年8月,闽浙总督满保发布了一个在辖区范围内的禁教公告,并上奏要求全国禁教。第二年,雍正帝就下达了在全国禁教的命令,规定所有天主教堂改为学校等公共场所,凡是入教的中国人,“尽行禁饬,令其改易”。
禁教命令对传教工作来说是灭顶之灾,意味着之前几代传教士的努力一朝化为泡影。在这个命令下达前,郎世宁等人曾找怡亲王允祥出面斡旋,怡亲王说了这样一番话:“要是我们的人去欧洲改变你们先贤制定的律法和习俗,你们会怎么说呢?今上——我的兄长坚决要求有效地结束这种状况。”这实际上涉及了根本问题,即神权和皇权的对立问题。在中国古代传统社会里,皇权从来都是大于神权的,佛教本土化后,儒释道三家能够合流,主要是因为三家追求的都是个人的内在“修炼”,并不完全依靠外在的神灵。但天主教属于“一神教”,依靠外在的神灵,这就与绝对集权的皇权发生了对立。
正当全国禁教之声不绝于耳的时候,郎世宁也在做着他的努力:为了恭祝雍正皇帝登基,他特地绘制了一幅《聚瑞图》,将并蒂莲、双穗谷等植物描画得栩栩如生,以古代的天人感应学说来看,这是有道明君的预兆。实际上,与康熙帝不信鬼神不同,雍正帝对祥瑞之物很重视,所以全国各地官员也都是善于揣摩圣意,纷纷上奏祥瑞之事:一会儿这边出现了双穗谷,一会儿那边出现了并蒂莲,天上有五彩之云,地上有黄河之清……传教士们学得很快,郎世宁就在《聚瑞图》里说:“皇上御极元年,符瑞叠呈,分歧合颖之谷实于原野,同心并蒂之莲开于禁池。臣郎世宁拜观之下,谨汇写瓶花,以记祥应。雍正元年九月十五日,海西臣郎世宁恭画。”雍正帝虽然很喜欢这幅图,但他禁教的决心并没有因此动摇。
1724年,雍正帝开始大规模扩建圆明园,郎世宁就被安排在这座东方名园内,画了许多装饰殿堂的绘画作品。除了绘画,郎世宁还在此期间结识了许多上层贵族。他曾为怡亲王允祥、果亲王允礼、慎郡王允禧等人作画,并有如《果亲王允礼像》等多件作品流传至今。
在雍正朝的十几年里,郎世宁尤其注意结交弘历,也就是后来的乾隆帝。虽然雍正帝建立了秘密储君制,但种种迹象表明,弘历继承皇位已经是公开的秘密了。从上述《平安春信图》中乾隆帝的题词就可看出,两人在雍正朝时就很熟识了。
乾隆帝即位以后,就让郎世宁在他寝宫旁边的一间屋子里作画,并且经常去看他画画。郎世宁的身份复杂:乾隆帝把他当做一个艺术家来看待,对他很是尊重;而他自己,则首先把自己定位为是一个传教士;对于京城中其他传教士而言,他又是离最高统治者最近的外国人,是最有可能向皇帝传播教义的人物。
1736年,又有关于禁教的奏议呈送到刚刚登基的乾隆帝面前,还没等皇帝下达圣旨,一些官员就积极行动起来了,天主教徒们“被掌嘴掌得满脸是血,被按在地上鞭抽棍打”。耶稣会士们不能再等了,决定通过郎世宁递交奏章,在他们看来,尽管这条渠道有违宫规,但郎世宁与皇帝有多年交情,也许能行。
人物简介
郎世宁(1688年—1766年)
清代意大利传教士、宫廷画
师。1715年来中国传播天主
教,后任康、雍、乾三朝宫
廷画师,在中国从事绘画大
约50年。

“写真世宁擅,缋我少年时。入室皤然者,不知此是谁?”这是乾隆帝在《平安春信图》中的题诗,他题诗时已经是72岁的耄耋老者了。画中的年轻者是少年时的乾隆帝,而长者应该就是乾隆帝的父亲雍正,从题诗可见,这幅画令年迈的乾隆帝回忆起往昔,依然心有触动。
能让年过七旬的乾隆帝亲笔题诗,还被夸赞“擅写真”的人,便是大名鼎鼎的郎世宁。他是康、雍、乾三朝宫廷画师,在中国从事绘画大约50年。他大胆探索中西合璧的新路,熔中西画法为一炉,创造了一种前所未有的新画法,令他的画被后世所看重,不断在拍卖中造就天价。
时至今日,人们说起清代在中国的外国人,郎世宁也是个不得不提的名字。而要了解历史上真实的郎世宁,还得从他和他的宗教说起。
与乾隆是旧相识
1688年,郎世宁出生于意大利米兰。19岁时,他加入耶稣会,成为等级最低的助理会士。助理会士虽然不必像神父会士那样专注于教学传道工作,但在最高目标上是一致的,即传教。所以,从小就有绘画功底的郎世宁终生都以画画为手段,行传教之目的。
当时的世界海上大国是西班牙和葡萄牙,这两个国家进行了大规模的海外扩张活动,目的都是为了经济利益和传播天主教。为使两国利益均衡,罗马教廷划分了两国的势力范围:亚洲大陆、东印度群岛、巴西和非洲为葡萄牙的势力范围;美洲、太平洋诸岛和菲律宾等地为西班牙的势力范围。正因如此,赴中国传教的欧洲耶稣会士就得先到葡萄牙里斯本,搭乘葡萄牙的船只到印度果阿,之后才能辗转到达中国,明代的利玛窦、清代的郎世宁等人都是这样过来的。
郎世宁于1715年7月抵达澳门,当时正是康熙五十四年,清朝国势蒸蒸日上。他按照利玛窦等传教士们摸索出来的经验,学习汉语,了解中国文化,“郎世宁”这个极具中国范儿的名字就是那时取的。同年11月,他到达北京,在另一名意大利传教士马国贤的引见下,觐见康熙帝,行了三跪九叩大礼。这也是利玛窦等人总结出来的经验:要想传教成功,必须走上层路线。
走上层路线可有不小风险。晚年的康熙帝被立储一事弄得烦心不已,而当时在北京的传教士们也像清朝大臣一样,到处打听消息,随时分析各种可能,分工明确地分头亲近几位皇子。但遗憾的是,从现有证据来看,大概谁也没看上当时的皇四子胤禛,这一失误,使得雍正帝上台后对天主教的态度很不客气。
雍正帝即位后,很多大臣纷纷上疏请求禁止天主教,1723年8月,闽浙总督满保发布了一个在辖区范围内的禁教公告,并上奏要求全国禁教。第二年,雍正帝就下达了在全国禁教的命令,规定所有天主教堂改为学校等公共场所,凡是入教的中国人,“尽行禁饬,令其改易”。
禁教命令对传教工作来说是灭顶之灾,意味着之前几代传教士的努力一朝化为泡影。在这个命令下达前,郎世宁等人曾找怡亲王允祥出面斡旋,怡亲王说了这样一番话:“要是我们的人去欧洲改变你们先贤制定的律法和习俗,你们会怎么说呢?今上——我的兄长坚决要求有效地结束这种状况。”这实际上涉及了根本问题,即神权和皇权的对立问题。在中国古代传统社会里,皇权从来都是大于神权的,佛教本土化后,儒释道三家能够合流,主要是因为三家追求的都是个人的内在“修炼”,并不完全依靠外在的神灵。但天主教属于“一神教”,依靠外在的神灵,这就与绝对集权的皇权发生了对立。
正当全国禁教之声不绝于耳的时候,郎世宁也在做着他的努力:为了恭祝雍正皇帝登基,他特地绘制了一幅《聚瑞图》,将并蒂莲、双穗谷等植物描画得栩栩如生,以古代的天人感应学说来看,这是有道明君的预兆。实际上,与康熙帝不信鬼神不同,雍正帝对祥瑞之物很重视,所以全国各地官员也都是善于揣摩圣意,纷纷上奏祥瑞之事:一会儿这边出现了双穗谷,一会儿那边出现了并蒂莲,天上有五彩之云,地上有黄河之清……传教士们学得很快,郎世宁就在《聚瑞图》里说:“皇上御极元年,符瑞叠呈,分歧合颖之谷实于原野,同心并蒂之莲开于禁池。臣郎世宁拜观之下,谨汇写瓶花,以记祥应。雍正元年九月十五日,海西臣郎世宁恭画。”雍正帝虽然很喜欢这幅图,但他禁教的决心并没有因此动摇。
1724年,雍正帝开始大规模扩建圆明园,郎世宁就被安排在这座东方名园内,画了许多装饰殿堂的绘画作品。除了绘画,郎世宁还在此期间结识了许多上层贵族。他曾为怡亲王允祥、果亲王允礼、慎郡王允禧等人作画,并有如《果亲王允礼像》等多件作品流传至今。
在雍正朝的十几年里,郎世宁尤其注意结交弘历,也就是后来的乾隆帝。虽然雍正帝建立了秘密储君制,但种种迹象表明,弘历继承皇位已经是公开的秘密了。从上述《平安春信图》中乾隆帝的题词就可看出,两人在雍正朝时就很熟识了。
冒死上奏
乾隆帝即位以后,就让郎世宁在他寝宫旁边的一间屋子里作画,并且经常去看他画画。郎世宁的身份复杂:乾隆帝把他当做一个艺术家来看待,对他很是尊重;而他自己,则首先把自己定位为是一个传教士;对于京城中其他传教士而言,他又是离最高统治者最近的外国人,是最有可能向皇帝传播教义的人物。
1736年,又有关于禁教的奏议呈送到刚刚登基的乾隆帝面前,还没等皇帝下达圣旨,一些官员就积极行动起来了,天主教徒们“被掌嘴掌得满脸是血,被按在地上鞭抽棍打”。耶稣会士们不能再等了,决定通过郎世宁递交奏章,在他们看来,尽管这条渠道有违宫规,但郎世宁与皇帝有多年交情,也许能行。

郎世宁(1688年—1766年)
清代意大利传教士、宫廷画
师。1715年来中国传播天主
教,后任康、雍、乾三朝宫
廷画师,在中国从事绘画大
约50年。