【摘 要】
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“化人”观是中国早期电影导演思想世界中不容忽视的客观存在。不论是郑正秋提出“化人”这一命题并阐释为“化作剧中人”，还是欧阳予倩强调演员要能“容受”以“化成剧中人”，抑或费穆重视表现角色之“灵魂和外型”，皆可见出这一点。倘若追溯“化人”观之渊源，不难发现其与戏曲美学存有“血缘关系”。从郑正秋的“声情俱妙”，到欧阳予倩的“合乎戏情”，再到费穆的“传神”，皆可见出这一“血脉相通”。
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“化人”观是中国早期电影导演思想世界中不容忽视的客观存在。不论是郑正秋提出“化人”这一命题并阐释为“化作剧中人”，还是欧阳予倩强调演员要能“容受”以“化成剧中人”，抑或费穆重视表现角色之“灵魂和外型”，皆可见出这一点。倘若追溯“化人”观之渊源，不难发现其与戏曲美学存有“血缘关系”。从郑正秋的“声情俱妙”，到欧阳予倩的“合乎戏情”，再到费穆的“传神”，皆可见出这一“血脉相通”。
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