[摘要]凌子风执导的电影《狂》改编自李劫人的著名长篇小说《死水微澜》，小说和电影都获得了很大的成功，本文从结构、艺术构思、人物性格、表现手法、人物命运等五个方面对电影《狂》中女主人公的人物设定进行了评论。
　　[关键词]死水微澜 狂 电影评论
　　
　　这是一部1992年出品的伦理道德电影，由凌子风导演，许晴、尤勇主演。同年该片即获朝鲜电影节最佳摄影奖，却一直遭中国广电局禁播，直到2004年7月14日才获得准播，前后经历了12年。电影改编自李劫人的著名长篇小说《死水微澜》。此小说在中国百部小说排名榜上地位颇高，可以排至第七位。甚至有人评价说，如果《阿Q正传》为短篇小说之首，那么《死水微澜》即为长篇小说第一。李动人也因而成为四川人引以为傲的名作家。也许因为某些原因，研究《死水微澜》的人并不多，但其对中国现代文学的影响却是不容忽视的。导演凌子风曾执导过《骆驼祥子》、《边城》等多部重要影片，他本就是四川人，以75岁高龄带领庞大的摄制组爬山涉水，开进四川省合江地区。正是凌子风以这种狂热的创作激情造就了《狂》这样的一部影片。此片摄制完成后，在香港举办了首映式，获得了海内外的广泛好评。香港影界的名流，凌子风的同行好友均出席了盛大的首映式。
　　电影《狂》故事背景时间为1908年到1911年12月的这几年，地点集中于四川省，尤其集中于成都市，主要描写辛亥革命前后四川城乡各阶层的分化、动荡和变革。电影的女主人公邓么姑(即后来的蔡大嫂)是一个乡村姑娘，对城市生活充满了向往，后经人说媒嫁给了成都近郊天回镇兴顺号杂货铺的老板蔡兴顺。邓么姑如愿以偿地融入了城市，当上了老板娘。成了蔡大嫂。然而美中不足的是巧妇伴拙夫。她的丈夫生性老实，上无爹娘，下无兄弟，好在有个做袍哥舵把子大管事的大老表罗德生(罗歪嘴)保护，倒也无人敢欺侮。这样的夫妻形式在中国传统文学中并不少见，由此而引来的登徒浪子虽然也带旺了铺子的生意，但总有些麻烦滋生。这时罗歪嘴便会代替蔡兴顺站出来，久而久之和蔡大嫂之间也互生爱意。然而感情才刚萌芽，罗歪嘴却出了远门，这是蔡大嫂宝贵的爱情中的第一个波折。等到他再度回到蔡大嫂的生活中时一切却又产生了变数，他带回了一心向往弃娼从良的流娼刘三金，这是蔡大嫂宝贵的爱情中的第二个波折。蔡大嫂与罗歪嘴的爱情高潮发生在刘三金离开天回镇的时候，两人的感情尤如洪水开闸，一泻千里。如漆似胶的两人一旦点燃了压抑许久的爱情之火，其熊熊之势自然不可小视，这应该是蔡大嫂一生中最快乐的日子了。可惜好景不长，新年将至，罗歪嘴带蔡大嫂到成都看灯会，无意间碰上仇人顾天成。罗歪嘴曾经利用刘三金勾引过顾天成，在牌桌上榨干了他的银子，埋下了仇恨的种子。这一次顾天成不敌罗歪嘴，被打得落荒而逃。然而这并没能了绝罗、顾两人之间的仇恨，反而更激起了顾天成的仇恨之心。为报私仇，他入了洋教。当他得知八国联军打进了北京城，只要有人举告，反洋教的人就会被抓进大牢。于是他抓住机会领兵前来抓罗歪嘴。罗歪嘴闻讯逃得无影无踪，蔡兴顺却成了替罪羊，锒铛入狱。兴顺号也被官兵砸了，蔡大嫂无奈只能回到娘家。她宝贵的爱情经历了严重的第三次波折，终于难逃夭折的厄运。顾天成却追到了蔡大嫂的娘家，提出要娶蔡大嫂为妻。心灰意冷的蔡大嫂经过激烈的思想斗争，最终还是嫁入了顾家。引起罗歪嘴与顾天成之间的斗争正是蔡大嫂，电影中的这位女主人公就使天回镇这个与社会主流距离较远的地方也不安的骚动起来，形成了和时代主流相照应的事变。由此看来蔡大嫂不仅是电影结构的中心，也是电影情感的中心。
　　《狂》在辛亥革命发生的一系列的契机还较微小的背景下交待了一个小乡镇的社会泛起的微波。作为一部反映时代的大作，李吉力人在他的艺术构思上可以说是十分严谨的。他以历史事实为基础，虽并不局限于历史事实。但仍有严格的历史根据。书中，作者有意对当时的社会政治背景做了详细的交待。电影《狂》继承了小说的这一特色，将人的命运与时代命运紧紧结合，用高度的艺术想象力和典型化的手段去表现生活。我们可以说这部电影所描绘的并不是简单的四个人的多角恋爱情故事，而是真真正正的历史。
　　女主人公蔡大嫂是个不安于生活的传统规范。有强烈性格的女人。城市给她以遥远的梦想，强烈的性格使她倔强而机智。柔媚而富野性，聪明而又放浪，是这个人物性格的基本点，只是她的感情和才智都并未得到适当的发挥。其感情的自发性和盲目性构成了巨大的破坏力量，使她落入了悲剧的命运。她先是生活在农村，后又生活在小镇上，这样的环境造就了她的野性和一种天然质朴的斗争性和反抗性。她性格中那种自然的东西使她主动追求幸福，甚至不惜出卖自己的婚姻以及冲破封建礼教与罗歪嘴通奸。蔡大嫂在官兵来封店抓人的时候，能奋力反抗保护丈夫，在嫁入顾家后又能想尽一切办法掌握顾家所有的财产。这些都是川中小城镇女子自然个性的流露。
　　《死水微澜》一书中，作者突破原有中国传统小说的表现手法，抛开明清章回体小说的束缚。开始运用多种艺术手段来塑造人物，将古今中外的各种艺术手段融为了一体。《死水微澜》中当然不乏中国传统小说的白描手法。在处理蔡大嫂的肖像描写时，他采用“对镜自照”和“他人眼中”的两种方法，将一个俊俏、妖媚、泼辣的女性形象写的活灵活现，使读者得以由肖像见其命运。同时，他也借鉴了西方小说的心理描写方法来开掘人物内心世界。从静态剖析和动态描写两处出发，以动作加语言来表现人物。同时。对比、回忆、梦境、幻觉等兼而有之。电影《狂》在拍摄手法上也多少借鉴了小说的原貌，其中不乏一些意识流的元素。我们还可以从蔡大嫂质朴的对生命的追求中看出法国自然主义的痕迹，难怪有人称蔡大嫂为中国的包法利夫人。然而电影中浓重的川中风情的泼洒以及四川方言的使用又使其带有自己独特的中国特色，在同时代的电影显得独有特色。
　　电影《狂》中女主人公最后的命运可以说是悲剧性的：蔡大嫂的真爱离她而去，她带着傻子的孩子入主顾家。嫁给了一个她不爱甚至是憎恨的人。如同小说的原名一样，她曾经有过的所有为寻求幸福的抗争都只是一潭死水里泛起的小小涟漪，生活最终仍是陷入了死一般的安定，她依旧逃脱不出自己的命运，即使她是一个如此开明的年轻女人《狂》赋予了这位女子以时代性，赋予她以抗争的精神，挖掘出了人物更深的内涵。这也许正是此部电影遭禁多年的原因，但这也正是它的成功之处。