《一代宗师》里，宫二对叶问说：“人生若无悔，那该多无趣啊。”这句台词，用在英国小清新电影《时空恋旅人》中，竟也应情应景。剧中角色能够穿越回过去修补人生缺漏，可是打满补丁的生命真的好吗？这是电影内外都要去思考的问题。影片情节流畅，走入情境如沐春风，走出来，又像被春雨濡湿一身。饱经“荼毒”的观众不必对“穿越”皱眉，因为“穿越”的魔法袍里最后抖出来的，是一个浅显朴素、情之所至的主题：珍惜当下。
　　有《四个婚礼和一个葬礼》、《诺丁山》、《BJ单身日记》等系列电影打底，这类浪漫轻喜剧，正是导演兼编剧柯蒂斯的拿手戏。观众甚至很难不从中看到他强烈的个人色彩。尤其是手写板提示台词的片段，干脆就是《真爱至上》最佳桥段的复生。
　　拍电影如烹小鲜，柯蒂斯就像个有手艺、有情怀的大厨，把屡见不鲜的原材料放进瓦罐里，标配是：一个存在感飘忽但浪漫指数爆棚的男主角，一个小家碧玉、笑容透出阳光味的女主角，一群神叨叨的怪咖配角。浑身的幽默细胞和神来之笔的配乐，用以调鲜提味。日光之下并无新事，艺术正在于经典元素的叠加和组合。当他把包袱一件件往外抛，观众早就忘记了原料质地的庸常，而是被密集的才华所赋予的生活灵光夺去了注意力。
　　它不是一部狭义的罗曼史。男主角Tim对朋友的仗义、与父亲的情深都是催泪细无声的片段。一家子怪咖互相圆融得恰到好处，在爱别离苦中各自获得救赎和圆满，也是爱情之外的温馨和浪漫。这一切沐浴在电影的柔和光圈内，享受着跟爱情同等的玫瑰色滤镜。多种情感的牵连和互相渗透，才使这部电影显得更加“饱满多汁”。
　　“穿越”不是噱头，仅作为表现手段，因之产生的折叠、错置、重复和反转，把观众和片中人置于无穷的可能中，一起理解时间，学习关于爱的终生命题。毋宁说，片中的每一次穿越都是一次探取爱的可能，最终目的是换取对人生缺憾美的原宥和宽容。为此，影片刻意回避了一些必然的矛盾冲突，保持情节的简单和不徐不疾的节奏，从琐碎中寻绎出生活的真理。都说穷苦之言易好，欢愉之辞难工，这样一部清澈而令人舒心的电影，在两个小时内能赚饱笑声和眼泪，委实难得。
　　若从技术和逻辑层面来讨论这一类走情感战术的电影，实在有煞风景。柯蒂斯说了：“这是一部‘私人化’的电影。”这就意味着它若找不到个人的触动点，就会显得厌闷、寡淡、不科学、难以忍受。可一旦进入私人领域，悬浮在半空中的情感，都能依凭于此找到软着陆的点。影片将时间轴上的跳点连上现实的频率，挑通观众的情感共鸣。它并不企图征服你，只是跟你建立深层的联系。它所需要的，也只是一些有着人生历练却不至麻木、善感而不多愁的观众。
　　与《蝴蝶效应》、《土拨鼠之日》、《午夜巴黎》等片一样，《时》是一部“反穿越的穿越片”。其中暗藏的哲学因子，使它的野心又不局限于“暖心”、“清新”、“治愈”小品。譬如爱情，就算把相遇的天时地利人和精确调校到小数点，爱不上的还是爱不上。譬如因果，爸爸为了不在晚年得癌症，提前放弃吸烟的话，妈妈就不会被“迷人的烟鬼”吸引……看似无所不能的穿越者，不知道转捩点在哪里，畅快穿越后又会引发出什么“蝴蝶效应”。再大的超能力，都改变不了生命环环相扣、因缘和合的绵密质地：如果让父亲永远活在穿越的平行世界，那么Tim的第三个孩子就无法出生。这几乎触到人类生生不息的繁衍意义。看到这里，观众都知道，是时候跟这个伟大的父亲说再见了。对人世的悲苦、欣悦尚有如此幽默的领会，已是最大的善良和温柔。
　　在艺术审美范畴内，以充满想象力和代入感的鉴赏能力，从二手观感里提炼切身体验，是电影的三次元空间和观众现实空间的最美重叠。何时加一把火，何时挠一下痒，何时加料，何时揭盅，导演都了然于心。如此，一罐心灵鸡汤也就熬成了高汤：电影的语境中，“珍惜当下”的意思不是把每一天都当做余生的第一天来过，而是把现在的每一天，当做用“超能力”回到从前的最爱那一天。