【摘 要】
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本文从叙事话语的角度探讨了余华小说中的主体问题。全文将余华的小说创作分为四个阶段：第一个阶段，即处女作阶段和《一九八六年》中，主体是一个饱含忧伤与惊惧但仍具个人意识的
【机 构】
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福建师范大学文学院!福州350007
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本文从叙事话语的角度探讨了余华小说中的主体问题。全文将余华的小说创作分为四个阶段：第一个阶段，即处女作阶段和《一九八六年》中，主体是一个饱含忧伤与惊惧但仍具个人意识的主体；在第二个阶段，即他风格的成熟期——“无情世界”阶段的写作中，余华的探索一方面破坏了中国文坛现实主义叙事话语所习于勾勒的进化论武世界图式，另一方面又不自觉地滑向了能指的死亡嬉戏与狂欢，主体沦为阴惨盲动的物；在第三个阶段《在细雨中呼喊》中，写作者的感情在文本中开始复苏，余华重新回到早期对主体生命痛感的关注上来；接下来《活着》与《许三观卖血记》两部长篇叙事风格的大幅度转变，则意味着作家开始尝试用民间的视野来阐释主体。
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