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秧歌是山东民间文化的一大特色，胶州秧歌、海阳秧歌和鼓子秧歌并稱为山东三大秧歌，其中，胶州秧歌与海阳秧歌的女角都有“三道弯”的形态而易被混淆，但其实二者有很大差异，如形态表现、大众审美取向、历史源流等。胶州秧歌和海阳秧歌只是在形态上容易被误认，其实二者在体态上表现出较大差异。正是因为海阳秧歌和胶州秧歌有着这样的训练意义，因此，有必要探讨二者表演体态中“拧”的形态，在具体的舞蹈表演中，通过道具和身体舒展的配合来进一步体现二者的区别。本文正是在这样探讨的基础上展开对二者体态中“拧”的具体比较。
一、胶州秧歌中的“拧”
（一）胶州秧歌的训练意义
胶州秧歌距今已经有三百多年的历史，它是一种将舞蹈与戏剧结合在一起的秧歌形式。胶州秧歌主要分布在山东南部郊县一带，具有明显的地域性特色。胶州秧歌有很多别称，如“地秧歌”“跑秧歌”“扭断腰”和“三道弯”等，从它的各种别称来看，胶州秧歌因其具有独特的艺术魅力而深受大众的喜爱。胶州秧歌由女角进行表演，从女子形态来看，胶州秧歌的表演形式十分丰富，群众都可以参与其中，群众可以根据喜好来选择其喜欢的表演形式。胶州秧歌也逐渐开始从民间走向舞台，即从农村广场逐渐走向舞台，走向学生课堂，成为当地舞蹈表演的一大特色，吸引了很多外地人来这边学习和表演。胶州秧歌的表演特点是“脚拧扭腰，小臂绕八字（动肩），手推、翻腕的有机配合”，尽管总结出来就这几个字，但是它们概括了胶州秧歌的表演特点，这些动作的要义在于表演者的脚掌要富有弹性，而脚跟要跟随节奏而灵活地扭动，如此具体的摇动动作使得胶州秧歌不同于其他秧歌，因此，胶州秧歌的训练有着深远的影响和意义。
（二）从单一动作看胶州秧歌中“拧”的作用
不同秧歌的动作形式不同，但是秧歌的动作从整体上看较为单一，或者是尽管存在很多动作，但动作内容依旧较少，如何通过单一或者简单的动作吸引群众去喜欢它，去学习它，其精华就在于动作中的“拧”。“拧”使得单一动作有了灵魂，给了单一动作更多的动感美，能够更加吸引人们的眼球，让表演者能够在表演时尽情地将感情融入其中，使自己的秧歌动作更加具有动感，让自己乐在其中;看着表演者动作中时不时的“拧”，观者则可以感受到表演者的活力和胶州秧歌的魅力，让自己融入其中，有一种身临其境的感觉。这正是“拧”在胶州秧歌单一动作中所表现出来的作用。
（三）从道具与身体配合看“拧”在胶州秧歌中的运用
胶州秧歌能够吸引表演者与观众的欣赏与喜爱，除了表演者自身对动作的掌握和对动作的领悟，还在于表演者表演过程中所使用的道具。当然，表演者使用的道具也很简单，胶州秧歌的表演者能够恰当地使用道具，凭借自身对胶州秧歌动作的领悟能力，有效利用秧歌动作中的“拧”来配合自身的表演道具和身体特点来展现胶州秧歌的特点。胶州秧歌的最大特点就是动作轻盈、脚步灵活，在表演过程中加入道具，并且在适当的脚步位置上“拧”一“拧”，不仅能够突出道具的飘逸性和张扬性，也能体现出表演者对道具的掌握能力。这正是“拧”在胶州秧歌中的作用。
二、海阳秧歌中的“拧”
（一）海阳秧歌的训练意义
海阳秧歌是山东秧歌另一个重要的门类，同样是一种将歌舞表演结合在一起的民间艺术，因当地民风豪放淳朴，其拥有同样豪放淳朴的表演风格，拥有强大的表演阵容和宏伟的表演场地，闻名全国。海阳秧歌的主要特点是淳朴、古朴、粗犷，其具有其他秧歌所不具有的灵活性和气派性。因此，在中国民间舞蹈中，海阳秧歌对舞蹈表演者有着很高的训练意义。
（二）从连接动作中看海阳秧歌的“拧”
与胶州秧歌不同的是，海阳秧歌的舞蹈动作是连续的，而不是胶州秧歌的单一动作。海阳秧歌具有古朴、粗犷的风格，这是山东秧歌所具有的独特地域特点，同时，海阳秧歌具有比较气派和灵活自如的表演形式，这是海阳秧歌表演的主要特点。海阳秧歌动作具有灵活性和随意性，让表演者的动作能够有效连接，这对海阳秧歌表演者动作的“拧”有着更高的要求，它不仅要求表演者做好每一个单独动作中的“拧”，也要求表演者灵活运用连接的不同动作中的“拧”。因此，从海阳秧歌连接动作中看，秧歌中的“拧”更能体现出海阳秧歌的灵活性。
（三）从道具与身体配合看“拧”在海阳秧歌中的运用
海阳秧歌的动作不同于胶州秧歌，尽管秧歌动作都需要道具的配合，但是在海阳秧歌中，表演者运用道具和身体的配合来将海阳秧歌的粗犷性和灵活性充分展现出来，这对表演者有着很高的要求。因为表演者的动作精华在于其利用道具和身体的配合来“拧”出动作的优美性和粗犷性，因此，表演者要利用秧歌的道具和身体的灵活性来将“拧”这个动作做得更加具有美感和感染力，既能激起自身对秧歌的喜爱，也能带动观众对秧歌的喜爱。
三、胶州秧歌与海阳秧歌“拧”的区别
（一）从动作连接看“拧”的区别
一般来说，胶州秧歌的体态特征有三弯九动十八态，“三弯”是指三道弯，“九动”是指人身体的九个不同位置、不同方向的有韵律的动作;“十八态”是指人身体多层次、多角度的连续性动作。胶州秧歌的体态特征是由较小的步伐带动整个身体的扭动而形成的，舞蹈者利用自身身体的特点形成一种流动性的“拧”，舞蹈者所表现出来的动作彼此之间是相互联系的统一整体，所有的动作之间共同构成流畅的动作组合，展现出线条完整、完美的曲线艺术，形成胶州秧歌独特的动作连接的“拧”。与胶州秧歌相比，海阳秧歌的体态特征主要体现在舞蹈者全身的活动性，也就是胶州秧歌要求舞蹈者全身都活泛，要求表演者全身的每个动作都充满活力，表演者要注重表演动作力量的扩张性，舞蹈者运用自身强有力的呼吸来汇聚自身的力量，进而将力量运用到全身的动作中，既要注重自身动作的沉稳，也要注重自身动作的灵活性，海阳秧歌的“拧”则体现在其淳朴、沉稳、灵活的动作连接中。
（二）从舞蹈作品中看“拧”的区别
胶州秧歌与海阳秧歌的最大区别之一就是人物角色特点，胶州秧歌更加注重山东女性的特点，而海阳秧歌则是均衡男性和女性舞蹈者的表演特点。下面结合以的舞蹈作品，分析两种不同秧歌“拧”的不同。
《扇妞》是胶州秧歌的代表舞蹈之一，从这部舞蹈作品可以看出，胶州秧歌体现出独特的民间特色，能够反映出山东女性大气爽朗的气质，热情火辣，又不失柔美。因此，舞蹈表演者的“拧”既能够体现山东女性的泼辣，也能够体现出女性独特的柔美。
《翠狐》是海阳秧歌的代表舞蹈之一，以狐狸这一具体的角色来体现出舞蹈表演者对呼吸的独特运用，突出表演者的淳朴、气势宏大的特点，舞蹈者的“拧”体现出节奏感强、气息沉稳的特点，让人们能够记住这样角色鲜明的舞蹈。这正是胶州秧歌和海阳秧歌在舞蹈作品中“拧”的区别。
四、结语
海阳秧歌和胶州秧歌是山东的代表性秧歌，两种秧歌形似而神不似。本文以山东海阳秧歌和胶州秧歌为研究对象，阐明了二者在形态上“拧”的区别。具体来说，本文首先分别具体分析了海阳秧歌与胶州秧歌的“拧”的特点，然后从不同的角度对二者进行对比分析，让读者更为直观地理解二者所呈现出来的区别，以便更好地进行舞蹈表演。
（青岛幼儿师范学校）
一、胶州秧歌中的“拧”
（一）胶州秧歌的训练意义
胶州秧歌距今已经有三百多年的历史，它是一种将舞蹈与戏剧结合在一起的秧歌形式。胶州秧歌主要分布在山东南部郊县一带，具有明显的地域性特色。胶州秧歌有很多别称，如“地秧歌”“跑秧歌”“扭断腰”和“三道弯”等，从它的各种别称来看，胶州秧歌因其具有独特的艺术魅力而深受大众的喜爱。胶州秧歌由女角进行表演，从女子形态来看，胶州秧歌的表演形式十分丰富，群众都可以参与其中，群众可以根据喜好来选择其喜欢的表演形式。胶州秧歌也逐渐开始从民间走向舞台，即从农村广场逐渐走向舞台，走向学生课堂，成为当地舞蹈表演的一大特色，吸引了很多外地人来这边学习和表演。胶州秧歌的表演特点是“脚拧扭腰，小臂绕八字（动肩），手推、翻腕的有机配合”，尽管总结出来就这几个字，但是它们概括了胶州秧歌的表演特点，这些动作的要义在于表演者的脚掌要富有弹性，而脚跟要跟随节奏而灵活地扭动，如此具体的摇动动作使得胶州秧歌不同于其他秧歌，因此，胶州秧歌的训练有着深远的影响和意义。
（二）从单一动作看胶州秧歌中“拧”的作用
不同秧歌的动作形式不同，但是秧歌的动作从整体上看较为单一，或者是尽管存在很多动作，但动作内容依旧较少，如何通过单一或者简单的动作吸引群众去喜欢它，去学习它，其精华就在于动作中的“拧”。“拧”使得单一动作有了灵魂，给了单一动作更多的动感美，能够更加吸引人们的眼球，让表演者能够在表演时尽情地将感情融入其中，使自己的秧歌动作更加具有动感，让自己乐在其中;看着表演者动作中时不时的“拧”，观者则可以感受到表演者的活力和胶州秧歌的魅力，让自己融入其中，有一种身临其境的感觉。这正是“拧”在胶州秧歌单一动作中所表现出来的作用。
（三）从道具与身体配合看“拧”在胶州秧歌中的运用
胶州秧歌能够吸引表演者与观众的欣赏与喜爱，除了表演者自身对动作的掌握和对动作的领悟，还在于表演者表演过程中所使用的道具。当然，表演者使用的道具也很简单，胶州秧歌的表演者能够恰当地使用道具，凭借自身对胶州秧歌动作的领悟能力，有效利用秧歌动作中的“拧”来配合自身的表演道具和身体特点来展现胶州秧歌的特点。胶州秧歌的最大特点就是动作轻盈、脚步灵活，在表演过程中加入道具，并且在适当的脚步位置上“拧”一“拧”，不仅能够突出道具的飘逸性和张扬性，也能体现出表演者对道具的掌握能力。这正是“拧”在胶州秧歌中的作用。
二、海阳秧歌中的“拧”
（一）海阳秧歌的训练意义
海阳秧歌是山东秧歌另一个重要的门类，同样是一种将歌舞表演结合在一起的民间艺术，因当地民风豪放淳朴，其拥有同样豪放淳朴的表演风格，拥有强大的表演阵容和宏伟的表演场地，闻名全国。海阳秧歌的主要特点是淳朴、古朴、粗犷，其具有其他秧歌所不具有的灵活性和气派性。因此，在中国民间舞蹈中，海阳秧歌对舞蹈表演者有着很高的训练意义。
（二）从连接动作中看海阳秧歌的“拧”
与胶州秧歌不同的是，海阳秧歌的舞蹈动作是连续的，而不是胶州秧歌的单一动作。海阳秧歌具有古朴、粗犷的风格，这是山东秧歌所具有的独特地域特点，同时，海阳秧歌具有比较气派和灵活自如的表演形式，这是海阳秧歌表演的主要特点。海阳秧歌动作具有灵活性和随意性，让表演者的动作能够有效连接，这对海阳秧歌表演者动作的“拧”有着更高的要求，它不仅要求表演者做好每一个单独动作中的“拧”，也要求表演者灵活运用连接的不同动作中的“拧”。因此，从海阳秧歌连接动作中看，秧歌中的“拧”更能体现出海阳秧歌的灵活性。
（三）从道具与身体配合看“拧”在海阳秧歌中的运用
海阳秧歌的动作不同于胶州秧歌，尽管秧歌动作都需要道具的配合，但是在海阳秧歌中，表演者运用道具和身体的配合来将海阳秧歌的粗犷性和灵活性充分展现出来，这对表演者有着很高的要求。因为表演者的动作精华在于其利用道具和身体的配合来“拧”出动作的优美性和粗犷性，因此，表演者要利用秧歌的道具和身体的灵活性来将“拧”这个动作做得更加具有美感和感染力，既能激起自身对秧歌的喜爱，也能带动观众对秧歌的喜爱。
三、胶州秧歌与海阳秧歌“拧”的区别
（一）从动作连接看“拧”的区别
一般来说，胶州秧歌的体态特征有三弯九动十八态，“三弯”是指三道弯，“九动”是指人身体的九个不同位置、不同方向的有韵律的动作;“十八态”是指人身体多层次、多角度的连续性动作。胶州秧歌的体态特征是由较小的步伐带动整个身体的扭动而形成的，舞蹈者利用自身身体的特点形成一种流动性的“拧”，舞蹈者所表现出来的动作彼此之间是相互联系的统一整体，所有的动作之间共同构成流畅的动作组合，展现出线条完整、完美的曲线艺术，形成胶州秧歌独特的动作连接的“拧”。与胶州秧歌相比，海阳秧歌的体态特征主要体现在舞蹈者全身的活动性，也就是胶州秧歌要求舞蹈者全身都活泛，要求表演者全身的每个动作都充满活力，表演者要注重表演动作力量的扩张性，舞蹈者运用自身强有力的呼吸来汇聚自身的力量，进而将力量运用到全身的动作中，既要注重自身动作的沉稳，也要注重自身动作的灵活性，海阳秧歌的“拧”则体现在其淳朴、沉稳、灵活的动作连接中。
（二）从舞蹈作品中看“拧”的区别
胶州秧歌与海阳秧歌的最大区别之一就是人物角色特点，胶州秧歌更加注重山东女性的特点，而海阳秧歌则是均衡男性和女性舞蹈者的表演特点。下面结合以的舞蹈作品，分析两种不同秧歌“拧”的不同。
《扇妞》是胶州秧歌的代表舞蹈之一，从这部舞蹈作品可以看出，胶州秧歌体现出独特的民间特色，能够反映出山东女性大气爽朗的气质，热情火辣，又不失柔美。因此，舞蹈表演者的“拧”既能够体现山东女性的泼辣，也能够体现出女性独特的柔美。
《翠狐》是海阳秧歌的代表舞蹈之一，以狐狸这一具体的角色来体现出舞蹈表演者对呼吸的独特运用，突出表演者的淳朴、气势宏大的特点，舞蹈者的“拧”体现出节奏感强、气息沉稳的特点，让人们能够记住这样角色鲜明的舞蹈。这正是胶州秧歌和海阳秧歌在舞蹈作品中“拧”的区别。
四、结语
海阳秧歌和胶州秧歌是山东的代表性秧歌，两种秧歌形似而神不似。本文以山东海阳秧歌和胶州秧歌为研究对象，阐明了二者在形态上“拧”的区别。具体来说，本文首先分别具体分析了海阳秧歌与胶州秧歌的“拧”的特点，然后从不同的角度对二者进行对比分析，让读者更为直观地理解二者所呈现出来的区别，以便更好地进行舞蹈表演。
（青岛幼儿师范学校）