论文部分内容阅读
摘 要：中国的四大名著享誉中外，素有“少不读水浒，老不读三国”的流传，而其中家喻户晓的红楼梦却是老少皆宜。一个小小的大观园内发生的事情，就将人间百态反映得淋漓尽致。随着人们对《红楼梦》的研究与了解，众多影视和音响作品应运而生。本文通过分析研究87版电视剧《红楼梦》中的配曲《枉凝眉》之词曲特点及其演唱技巧，希望能为更多音乐和非音乐专业的爱好者欣赏与演唱《枉凝眉》提供一些帮助。
关键词：《枉凝眉》;作品分析;演唱技巧
87版电视剧《红楼梦》深受观众喜爱，被视为无法超越的版本，其中的一系列配曲音乐居功甚伟。每一首经典的歌曲都来源于《红楼梦》中对应的故事，词曲奇妙，具有很强的艺术感染力。作为其中的优秀代表，歌曲《枉凝眉》的歌词使用比喻手法，在不提任何一个人物及其情感细节的前提下，利用婉转的笔锋从侧面完美地呈现了林黛玉与贾宝玉之间的辛酸、凄惨的爱情故事，恰到好处的旋律烘托，让人们能更加贴切地感受到其中的悲凉。整个音乐在表达上情真意切，在旋律上凄婉柔美，完美地照应了原著。
一、 《枉凝眉》的作品分析
（一） 曲式结构分析
乐曲《枉凝眉》的曲式结构为多乐句复乐段，由引子、A段、连接、A’段、尾声几部分组成，每个乐段都由三个乐句组成，具有分节歌特点，主调为#c羽民族调式，节拍为四四拍，速度稍慢。
引子：本曲有两小节的引子，引子调性与主调相同，用于前奏引导，便于演唱者确定调性。伴奏织体为半分解织体，调式清晰，具有强烈的民族特色。
A段：为多乐句乐段，基础结构4 4 4，最后一个乐句进行了一小节的扩充，三个乐句各引一个材料，呈并列对比关系。a乐句中的前乐节引出乐曲的主导动机，反复出现，甚为重要;后乐节是前乐节的向下五度关系严格模进，旋律平行，音高对比，极大地丰富了乐曲的层次感。b句调性发生转变，由主调转向了其同宫系统B徵调式，采用新的旋律材料同时延续了主导动机的节奏型特点，与a乐句形成不严格的倒影关系。c乐句是b乐句的展开，调性回归主调，单独成一乐句，在基础结构上使用分裂手法扩充出一个小节，以过渡相连接，乐段呈收拢性。
连接（16～19小节）：连接部分由四小节组成，人生声部利用感叹词“啊”进行情感宣泄，大附点后置的节奏型加强了旋律的自由性利用这一空間为后面的乐段重复进行准备。
A’段：作为A乐段的变化重复，同样利用了同宫系统民族调的互换来达到丰富调性的效果。在旋律上，前两乐句是在重复A段前两乐句的动机，第三乐句才开始真正的展开发展，其同头异尾的结构特点决定了该乐曲的多乐句的复乐段曲式结构。d乐句采用了全新的材料，对4小节基础结构进行了很大程度的扩充，而扩充部分的材料与c乐句结尾类似，起到了总结全曲的作用。乐曲发展至第35小节出现了本曲的完满终止，终止式停留在主调的主音#c上，呈收拢性，也代表着余下的4小节进入了尾声。
尾声（36～39小节）：经过完满终止后，乐曲尾声采用连接的材料，是大附点后置的节奏型及感叹词“啊”的抒情部分，突出了乐曲的结束感。39小节给出又一次完满终止，使用自由延长几号任凭表演者发挥，直至整首歌曲归于沉寂。
（二） 作品综合分析
《枉凝眉》这首曲子保留了原汁原味，具有很高的文学与艺术价值。调号四个升号对应的民族调式应为E宫调式，乐曲引子中的#c羽三和弦确定了乐曲是以#c为主音的#c羽调式，并应用了变宫音，故调式应为#c羽六声调式加边宫，其对应的色彩是西洋调式中小调的暗淡色彩，符合乐曲哀怨悲伤的主题。
二、 《枉凝眉》的演唱技巧
演唱《枉凝眉》最难把握的就是如何表达歌曲的感情。对歌曲的时代性和歌词的特殊性，必须结合《红楼梦》相关故事情节深刻领会，为演唱奠定基调;同时注意节奏音，不能过于拖沓，力争唱出歌曲的灵活性，在吐字咬字上，把握好分寸，以声音的共鸣突出表现力。
歌曲引子部分以古琴婉转悠长的伴奏下进入，拥有浓厚的古典韵味和空灵之感，这一伴奏旋律带给表演者和观众足够的想象空间，起到将人迅速代入乐曲氛围的效果。歌唱者应提前将情绪和身体机能调整到兴奋状态，稳定好气息，调整好呼吸，伴奏响起后尽快进入乐曲情绪，以达到声音与伴奏的契合。
进入演唱后，A乐段第一句“一个是阆苑仙葩，一个是美玉无瑕”以一种哀伤的曲调呈示，演唱时应着重突出两句之间的联系，将一高一低模进关系的两个乐句唱出对应的两个人物的层次感，语气上要向讲故事时介绍故事主角一般娓娓道来，在细节上应灵活把握大切分节奏型的演唱效果。同时两句歌词的结束字“葩”字和“瑕”字都拥有较长时值，应注意将时值拖够，不可过早收音，导致破坏音乐的完整性，亦不可拖延过长导致节奏不稳。腔体上应保持足够的圆润，位置挂高，使声音尽量唱的纯净、传的悠远，以体现出音乐特有的“空谷传音”般的空灵之感;接着第二句和第三句“若说没奇缘，今生偏又遇着他，若说有奇缘，如何心事终虚化”的旋律中出现较大幅度的跳进，让整个旋律跌宕起伏，演唱时应尽量贴近歌词描述的情景中那种有心无力，有缘无分的无奈感与惋惜感。细节处理上应注意几个强拍上的音和字，以着重突出和表达相应情感。
B乐段前半旋律，演唱时尤需注意其中的几个元音咬字，腔体不能打开过大，不然容易造成声音松散，没有穿透力。演唱“一个是水中月”和“一个是镜中花”时应以甜美声音表现出两幅事物的优美，将“月”和“花”字的元音和辅音都吐露清楚，把一个字当做三个字唱，唱出拼音的感觉。“怎禁得秋流到冬尽，春流到夏！”唱词，因乐曲扩充了四小节，在节奏旋律材料上有较大变化，音符时值变长，演唱时应注意拖够时值。“想眼中能有多少泪珠儿”是整首歌曲情绪最饱满的地方，应尽力调动情绪，体现出黛玉以泪洗面的伤心与娇怜。
尾声部分的“啊”表面上与连接处的有着异曲同工之妙，但实质上是两种不同的感觉，这里已经接近乐曲结尾，并且刚经过乐曲的高潮部分，不应再太过用力演唱，应唱出声音决而未绝的感觉，唱出一种黛玉即将“泪尽夭亡”前的无力感，唱出“为何我会有这般结局”的责问感，声音缥缈直至结束，尾音可根据自己的体会稍做自由延长，不脱离乐曲本意即可。
寥寥几句歌词，短短一首歌曲，集中华文学国粹与传统民族音乐于一身，足以让我们被中华的音乐及文学艺术折服。《枉凝眉》曲名之婉转，曲调之华美，曲词之精粹，曲意之深邃，无一不彰显着我中华民族音乐艺术之底蕴和精髓，很值得我们进一步研究和挖掘。
参考文献：
[1]邱芬芬.电视剧《红楼梦》的歌曲及演唱分析[D].武汉音乐学院，2012.
[2]汤莉.千红一哭 万艳同悲——87版《红楼梦》电视连续剧主题曲及插曲欣赏[J].作家，2014（24）.
[3]胡然.《枉凝眉》诗词赏析[J].中学语文，2016（33）：118-119.
作者简介：
陈静，重庆市，重庆市铜梁一中。
关键词：《枉凝眉》;作品分析;演唱技巧
87版电视剧《红楼梦》深受观众喜爱，被视为无法超越的版本，其中的一系列配曲音乐居功甚伟。每一首经典的歌曲都来源于《红楼梦》中对应的故事，词曲奇妙，具有很强的艺术感染力。作为其中的优秀代表，歌曲《枉凝眉》的歌词使用比喻手法，在不提任何一个人物及其情感细节的前提下，利用婉转的笔锋从侧面完美地呈现了林黛玉与贾宝玉之间的辛酸、凄惨的爱情故事，恰到好处的旋律烘托，让人们能更加贴切地感受到其中的悲凉。整个音乐在表达上情真意切，在旋律上凄婉柔美，完美地照应了原著。
一、 《枉凝眉》的作品分析
（一） 曲式结构分析
乐曲《枉凝眉》的曲式结构为多乐句复乐段，由引子、A段、连接、A’段、尾声几部分组成，每个乐段都由三个乐句组成，具有分节歌特点，主调为#c羽民族调式，节拍为四四拍，速度稍慢。
引子：本曲有两小节的引子，引子调性与主调相同，用于前奏引导，便于演唱者确定调性。伴奏织体为半分解织体，调式清晰，具有强烈的民族特色。
A段：为多乐句乐段，基础结构4 4 4，最后一个乐句进行了一小节的扩充，三个乐句各引一个材料，呈并列对比关系。a乐句中的前乐节引出乐曲的主导动机，反复出现，甚为重要;后乐节是前乐节的向下五度关系严格模进，旋律平行，音高对比，极大地丰富了乐曲的层次感。b句调性发生转变，由主调转向了其同宫系统B徵调式，采用新的旋律材料同时延续了主导动机的节奏型特点，与a乐句形成不严格的倒影关系。c乐句是b乐句的展开，调性回归主调，单独成一乐句，在基础结构上使用分裂手法扩充出一个小节，以过渡相连接，乐段呈收拢性。
连接（16～19小节）：连接部分由四小节组成，人生声部利用感叹词“啊”进行情感宣泄，大附点后置的节奏型加强了旋律的自由性利用这一空間为后面的乐段重复进行准备。
A’段：作为A乐段的变化重复，同样利用了同宫系统民族调的互换来达到丰富调性的效果。在旋律上，前两乐句是在重复A段前两乐句的动机，第三乐句才开始真正的展开发展，其同头异尾的结构特点决定了该乐曲的多乐句的复乐段曲式结构。d乐句采用了全新的材料，对4小节基础结构进行了很大程度的扩充，而扩充部分的材料与c乐句结尾类似，起到了总结全曲的作用。乐曲发展至第35小节出现了本曲的完满终止，终止式停留在主调的主音#c上，呈收拢性，也代表着余下的4小节进入了尾声。
尾声（36～39小节）：经过完满终止后，乐曲尾声采用连接的材料，是大附点后置的节奏型及感叹词“啊”的抒情部分，突出了乐曲的结束感。39小节给出又一次完满终止，使用自由延长几号任凭表演者发挥，直至整首歌曲归于沉寂。
（二） 作品综合分析
《枉凝眉》这首曲子保留了原汁原味，具有很高的文学与艺术价值。调号四个升号对应的民族调式应为E宫调式，乐曲引子中的#c羽三和弦确定了乐曲是以#c为主音的#c羽调式，并应用了变宫音，故调式应为#c羽六声调式加边宫，其对应的色彩是西洋调式中小调的暗淡色彩，符合乐曲哀怨悲伤的主题。
二、 《枉凝眉》的演唱技巧
演唱《枉凝眉》最难把握的就是如何表达歌曲的感情。对歌曲的时代性和歌词的特殊性，必须结合《红楼梦》相关故事情节深刻领会，为演唱奠定基调;同时注意节奏音，不能过于拖沓，力争唱出歌曲的灵活性，在吐字咬字上，把握好分寸，以声音的共鸣突出表现力。
歌曲引子部分以古琴婉转悠长的伴奏下进入，拥有浓厚的古典韵味和空灵之感，这一伴奏旋律带给表演者和观众足够的想象空间，起到将人迅速代入乐曲氛围的效果。歌唱者应提前将情绪和身体机能调整到兴奋状态，稳定好气息，调整好呼吸，伴奏响起后尽快进入乐曲情绪，以达到声音与伴奏的契合。
进入演唱后，A乐段第一句“一个是阆苑仙葩，一个是美玉无瑕”以一种哀伤的曲调呈示，演唱时应着重突出两句之间的联系，将一高一低模进关系的两个乐句唱出对应的两个人物的层次感，语气上要向讲故事时介绍故事主角一般娓娓道来，在细节上应灵活把握大切分节奏型的演唱效果。同时两句歌词的结束字“葩”字和“瑕”字都拥有较长时值，应注意将时值拖够，不可过早收音，导致破坏音乐的完整性，亦不可拖延过长导致节奏不稳。腔体上应保持足够的圆润，位置挂高，使声音尽量唱的纯净、传的悠远，以体现出音乐特有的“空谷传音”般的空灵之感;接着第二句和第三句“若说没奇缘，今生偏又遇着他，若说有奇缘，如何心事终虚化”的旋律中出现较大幅度的跳进，让整个旋律跌宕起伏，演唱时应尽量贴近歌词描述的情景中那种有心无力，有缘无分的无奈感与惋惜感。细节处理上应注意几个强拍上的音和字，以着重突出和表达相应情感。
B乐段前半旋律，演唱时尤需注意其中的几个元音咬字，腔体不能打开过大，不然容易造成声音松散，没有穿透力。演唱“一个是水中月”和“一个是镜中花”时应以甜美声音表现出两幅事物的优美，将“月”和“花”字的元音和辅音都吐露清楚，把一个字当做三个字唱，唱出拼音的感觉。“怎禁得秋流到冬尽，春流到夏！”唱词，因乐曲扩充了四小节，在节奏旋律材料上有较大变化，音符时值变长，演唱时应注意拖够时值。“想眼中能有多少泪珠儿”是整首歌曲情绪最饱满的地方，应尽力调动情绪，体现出黛玉以泪洗面的伤心与娇怜。
尾声部分的“啊”表面上与连接处的有着异曲同工之妙，但实质上是两种不同的感觉，这里已经接近乐曲结尾，并且刚经过乐曲的高潮部分，不应再太过用力演唱，应唱出声音决而未绝的感觉，唱出一种黛玉即将“泪尽夭亡”前的无力感，唱出“为何我会有这般结局”的责问感，声音缥缈直至结束，尾音可根据自己的体会稍做自由延长，不脱离乐曲本意即可。
寥寥几句歌词，短短一首歌曲，集中华文学国粹与传统民族音乐于一身，足以让我们被中华的音乐及文学艺术折服。《枉凝眉》曲名之婉转，曲调之华美，曲词之精粹，曲意之深邃，无一不彰显着我中华民族音乐艺术之底蕴和精髓，很值得我们进一步研究和挖掘。
参考文献：
[1]邱芬芬.电视剧《红楼梦》的歌曲及演唱分析[D].武汉音乐学院，2012.
[2]汤莉.千红一哭 万艳同悲——87版《红楼梦》电视连续剧主题曲及插曲欣赏[J].作家，2014（24）.
[3]胡然.《枉凝眉》诗词赏析[J].中学语文，2016（33）：118-119.
作者简介：
陈静，重庆市，重庆市铜梁一中。