【摘 要】
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蒙古族长调民歌的马头琴伴奏艺术是蒙古族民歌文化现象中重要的组成部分。传统的蒙古族长调民歌马头琴伴奏艺术并非只有目前舞台上表现的单一形式。将蒙古族长调民歌艺术和马
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蒙古族长调民歌的马头琴伴奏艺术是蒙古族民歌文化现象中重要的组成部分。传统的蒙古族长调民歌马头琴伴奏艺术并非只有目前舞台上表现的单一形式。将蒙古族长调民歌艺术和马头琴艺术共同置于以蒙古族部族(部落)的传统文化构成为基础的大背景中,借鉴其自然和社会性因素进行风格划分,并结合部族民俗中原有的马头琴伴奏传统,可以概括出其各种伴奏流派的特点和成因,并分析影响其艺术的三种特性,即共生性、模仿性、即兴性,由此开始可以揭示其重要的文化机理与内涵,即蒙古族长调的马头琴伴奏艺术既是蒙古族先民追求多重音响结构效果的最终成果,也是蒙古族"乃日"礼俗文化中的组合方式。这种深入的认识,可以为今后相关保护工作的进一步实施提供借鉴。
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