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【摘要】自工业时代以来，现代化的生产使世界走在快速、标准化生产的时代。中国传统手工艺的消费逐渐淡化，随着现代技术和不断变化的市场需求的发展，传统工艺的消费群体减少，传统工艺传承面临着重重困难。许多城市注重发展新兴产业，对振兴手工艺的品牌的重要性认识不足，传统工艺与创意产业的结合是值得进一步发展的行业，能够开拓新的市场消费。它也在继承传统工艺起到一个很好的作用。
【关键词】传统手工艺;创新;创造
各地优秀的民间手工艺人正成为文旅产业宝贵的资源。非遗技艺的传承越来越多地呈现传统文化与产业经济的融合，真正实现传统手工艺振兴，关键在于对“散落于民间、生发于民间、流传于民间、弘扬于民间、发展于民间”的手工文化的研究。2017年3月国务院出台《中国传统手工艺振兴计划》指出，“振兴传统工艺，有助于传承与发展中华优秀传统文化，涵养文化生态，丰富文化资源，增强文化自信;有助于更好地发挥手工劳动的创造力，发现手工劳动的创造性价值，在全社会培育和弘扬精益求精的工匠精神;有助于促进就业，实现精准扶贫，提高城乡居民收入，增强传统街区和村落活力。”传统手工艺创造了众多商业机会和产业经济，非遗保护工程和文化扶持政策推动传统手工艺项目成为文旅项目重要的文化资产，传统手工艺产品的文化传承已经融入时下生活。但仍有传统手工艺人和非遗传承人未获得支持，一方面源于缺乏对手工艺文化的理解和认知，另一方面手工艺产品与当下生活距离仍较远。手工艺和非遗的生产应用，不能从生活需求出发，就不能很好地延续和传承。传统手工艺的振兴必须依赖生活滋养和消费驱动，必须生产出满足生活需求的手工艺产品。
关于手工艺的传承与创新
手工艺自古以来，包含着对人性的造就和培育，并从内到外地表现出人性化特征。从这层意义上讲，手工同时也是人对世界的艺术或审美的把握。当下，追求个性化和生活品质正在成為一种普遍的生活方式，“新手工艺”“重拾手作传统”等观念在社会大众中的接受度越来越高，参与的人越来越多，采用传统工艺元素生产的新日用品和文创产品也越来越受到大众的青睐和市场的欢迎。虽然手工艺不能从根本上改变社会生产的大趋势，却充分肯定了手工艺品在社会生活中的地位和作用，同时思考如何避免大工业化对社会文化环境带来的危害。现代技术形式通过改变手工劳动“物我一体”的基本关系，使“自然—人—社会”的世界生态构成日益瓦解，故在大工业时代，重提手工劳动，也是基于“文化生态”的当代诉求。2017年3月，文化部（现文化和旅游部）关于《中国传统工艺振兴计划》的出台标志着振兴传统工艺已经上升为国家战略，振兴传统工艺已成为我国实施中华优秀传统文化传承发展工程以及非物质文化遗产保护的一项重要任务。在文化产业繁荣发展和经济全球化发展的时代，具有鲜明民族文化特色的传统工艺也面临新的发展机遇。具有中国文化元素的手工制品，在海外展览、对外文化贸易中广受欢迎，展现着我国优秀传统文化的强大影响力和生命力。作为非遗的传统手工文化的发展，需要保护与传承，更需要创新与转化。“转化”一词，可以理解为再设计，只有为现代社会生活所需，传统手工艺才有可持续发展的当代价值。
中国传统手工艺创新应用理念
（一）保持正确的态度
首先，重视手工艺的艺术性。人类对生活的感悟，对传统工艺审查，在现代社会越来越重视精神文明建设，人们对日用品的基本需求不再是简单的使用需求，而是作为一种媒介来表达人类情感，最明显、最重要的就是传统手工艺。法国思想家卢梭曾经说过：手工艺可以是传统的教育，通过人类的手部动作，手脑并用的在一起做出最贴近自然的状态，这便是人类的手工艺的产生，所以我们需要关闭心灵恐惧的态度，重视传统手工艺。其次，探索和研究。设计和制作的产品，需要消费者社会和环境的积极响应，进而刺激设计，为设计的发展创造条件，继续下去。因此，传统的传承过程也应积极应对消费者的需求，社会和环境的协调发展，以适应社会的变化，而不是在历史的长河中悄然消失。审美、情感、象征意义需要继承，而不是等待着我们去探索传统工艺，等待着我们的应该是去探索和创新。以我国具有一千三百多年历史的蓝印花布这一扎染工艺为例，蓝印花广泛流行于明清至民国时期的江南地区，具有一种典型的江南民间风情。20世纪90年代，梁明玉设计师首次将蓝印花布融入到服饰设计中，在西方审美标准充斥于我国服装设计界的当时，引起了不小的轰动，并引起了众多服装设计师的反思，让曾经一度沉迷在西方审美中探求设计灵感的中国服装设计师开始逐步重视我国的传统手工艺。蓝印花布曾经广泛用于制作江南民间服饰，而梁明玉设计师摒弃了蓝印花布在服装制作上的局限性，将蓝印花布这一扎染布艺以西式立体剪裁融入到高级时装设计中，这种设计尝试在国内尚属首次，其设计作品也不是尽善尽美，但这一大胆的尝试却成为了服装设计领域尝试回归传统的开端，为服装设计开辟了一条新的道路。
（二）专注于不断变化的社会环境
首先需要考虑的是传统手工艺的现代转型。传统工艺得到的是社会科学和自然科学产品定位的一般限制，不得不考虑社会和环境因素。在产品方面，它代表人类与环境之间的关系，现代设计需要解决传统手工艺所面临的社会环境，应该注意大众市场环境的变化。随着全球化的规模不断扩大，人的视觉、审美连续地变化。我们的消费市场已经集成了全球系统。中国的传统手工艺在很大程度上相对封闭，很难跟上这股潮流。同时，年轻人对传统文化没有太多的热情，市场被电子产品所取代，传统文化的生存空间越来越小，这些现代文明的发展过程中，如果传统工艺一味封闭在其原先的位置上，忽略社会环境的变化，它就会被社会发展消除。因此，传统工艺需要现代化的用户，特别是年轻人目前的消费需求。
参考文献：
[1]王化.寻找华服[M].北京：中国轻工业出版社，2014：9.
[2]孔德明.中国服饰造型鉴赏图典[M].上海：上海辞书出版社，2007：220.
[3]陆洁.从内在需求看民国女性穿着方式的嬗变[J].丝绸，2020，57（2）：91-96.
【关键词】传统手工艺;创新;创造
各地优秀的民间手工艺人正成为文旅产业宝贵的资源。非遗技艺的传承越来越多地呈现传统文化与产业经济的融合，真正实现传统手工艺振兴，关键在于对“散落于民间、生发于民间、流传于民间、弘扬于民间、发展于民间”的手工文化的研究。2017年3月国务院出台《中国传统手工艺振兴计划》指出，“振兴传统工艺，有助于传承与发展中华优秀传统文化，涵养文化生态，丰富文化资源，增强文化自信;有助于更好地发挥手工劳动的创造力，发现手工劳动的创造性价值，在全社会培育和弘扬精益求精的工匠精神;有助于促进就业，实现精准扶贫，提高城乡居民收入，增强传统街区和村落活力。”传统手工艺创造了众多商业机会和产业经济，非遗保护工程和文化扶持政策推动传统手工艺项目成为文旅项目重要的文化资产，传统手工艺产品的文化传承已经融入时下生活。但仍有传统手工艺人和非遗传承人未获得支持，一方面源于缺乏对手工艺文化的理解和认知，另一方面手工艺产品与当下生活距离仍较远。手工艺和非遗的生产应用，不能从生活需求出发，就不能很好地延续和传承。传统手工艺的振兴必须依赖生活滋养和消费驱动，必须生产出满足生活需求的手工艺产品。
关于手工艺的传承与创新
手工艺自古以来，包含着对人性的造就和培育，并从内到外地表现出人性化特征。从这层意义上讲，手工同时也是人对世界的艺术或审美的把握。当下，追求个性化和生活品质正在成為一种普遍的生活方式，“新手工艺”“重拾手作传统”等观念在社会大众中的接受度越来越高，参与的人越来越多，采用传统工艺元素生产的新日用品和文创产品也越来越受到大众的青睐和市场的欢迎。虽然手工艺不能从根本上改变社会生产的大趋势，却充分肯定了手工艺品在社会生活中的地位和作用，同时思考如何避免大工业化对社会文化环境带来的危害。现代技术形式通过改变手工劳动“物我一体”的基本关系，使“自然—人—社会”的世界生态构成日益瓦解，故在大工业时代，重提手工劳动，也是基于“文化生态”的当代诉求。2017年3月，文化部（现文化和旅游部）关于《中国传统工艺振兴计划》的出台标志着振兴传统工艺已经上升为国家战略，振兴传统工艺已成为我国实施中华优秀传统文化传承发展工程以及非物质文化遗产保护的一项重要任务。在文化产业繁荣发展和经济全球化发展的时代，具有鲜明民族文化特色的传统工艺也面临新的发展机遇。具有中国文化元素的手工制品，在海外展览、对外文化贸易中广受欢迎，展现着我国优秀传统文化的强大影响力和生命力。作为非遗的传统手工文化的发展，需要保护与传承，更需要创新与转化。“转化”一词，可以理解为再设计，只有为现代社会生活所需，传统手工艺才有可持续发展的当代价值。
中国传统手工艺创新应用理念
（一）保持正确的态度
首先，重视手工艺的艺术性。人类对生活的感悟，对传统工艺审查，在现代社会越来越重视精神文明建设，人们对日用品的基本需求不再是简单的使用需求，而是作为一种媒介来表达人类情感，最明显、最重要的就是传统手工艺。法国思想家卢梭曾经说过：手工艺可以是传统的教育，通过人类的手部动作，手脑并用的在一起做出最贴近自然的状态，这便是人类的手工艺的产生，所以我们需要关闭心灵恐惧的态度，重视传统手工艺。其次，探索和研究。设计和制作的产品，需要消费者社会和环境的积极响应，进而刺激设计，为设计的发展创造条件，继续下去。因此，传统的传承过程也应积极应对消费者的需求，社会和环境的协调发展，以适应社会的变化，而不是在历史的长河中悄然消失。审美、情感、象征意义需要继承，而不是等待着我们去探索传统工艺，等待着我们的应该是去探索和创新。以我国具有一千三百多年历史的蓝印花布这一扎染工艺为例，蓝印花广泛流行于明清至民国时期的江南地区，具有一种典型的江南民间风情。20世纪90年代，梁明玉设计师首次将蓝印花布融入到服饰设计中，在西方审美标准充斥于我国服装设计界的当时，引起了不小的轰动，并引起了众多服装设计师的反思，让曾经一度沉迷在西方审美中探求设计灵感的中国服装设计师开始逐步重视我国的传统手工艺。蓝印花布曾经广泛用于制作江南民间服饰，而梁明玉设计师摒弃了蓝印花布在服装制作上的局限性，将蓝印花布这一扎染布艺以西式立体剪裁融入到高级时装设计中，这种设计尝试在国内尚属首次，其设计作品也不是尽善尽美，但这一大胆的尝试却成为了服装设计领域尝试回归传统的开端，为服装设计开辟了一条新的道路。
（二）专注于不断变化的社会环境
首先需要考虑的是传统手工艺的现代转型。传统工艺得到的是社会科学和自然科学产品定位的一般限制，不得不考虑社会和环境因素。在产品方面，它代表人类与环境之间的关系，现代设计需要解决传统手工艺所面临的社会环境，应该注意大众市场环境的变化。随着全球化的规模不断扩大，人的视觉、审美连续地变化。我们的消费市场已经集成了全球系统。中国的传统手工艺在很大程度上相对封闭，很难跟上这股潮流。同时，年轻人对传统文化没有太多的热情，市场被电子产品所取代，传统文化的生存空间越来越小，这些现代文明的发展过程中，如果传统工艺一味封闭在其原先的位置上，忽略社会环境的变化，它就会被社会发展消除。因此，传统工艺需要现代化的用户，特别是年轻人目前的消费需求。
参考文献：
[1]王化.寻找华服[M].北京：中国轻工业出版社，2014：9.
[2]孔德明.中国服饰造型鉴赏图典[M].上海：上海辞书出版社，2007：220.
[3]陆洁.从内在需求看民国女性穿着方式的嬗变[J].丝绸，2020，57（2）：91-96.