尔容是一个从基层公务员成长起来的青年女作家。由于共同的爱好和相似的经历，我得以有机会经常与她切磋文学创作。从《相爱不说再见》一书的创作，我也深切地体会到尔容对文学的追求与执著。
　　小说《相爱不说再见》，以一个濒临倒闭的文学期刊为背景，描绘以铁娃、一刀、老李等一批边缘文化人的生存状态，通过展现人物在爱情与事业上的双重挣扎，揭示了当代文化产业和文化人面临的困境与迷茫，选择与挑战。
　　尔容从文学树杂志艰难创业为叙述的出发点，多角度地展示了铁娃、一刀、老李、水莲、香香等人物形象，随着文学树的兴衰成败而沉浮的人生际遇。通过围绕事业爱情双重挣扎的两条主线，冷峻地解剖了每个人物形象的心灵历程。这部长篇小说，应该说是尔容文学创作走向成熟的一个重要标志。
　　《相爱不说再见》一书，最可贵的一点，就是深入地从一个侧面考察了当下的文学生态。文学树杂志从一棵即将枯萎的小苗长成参天大树的过程，暗示着尔容对文学业界的美好愿景。然而，文学树生长的土壤、水分、阳光和环境，并不足以支撑这棵树的健康成长。对于种植这棵树的人来讲，一开始就面临着坚持还是放弃的痛苦选择。选择坚持就意味着挣扎，尔容正是从人物形象的挣扎过程中，以独特的视角全面考察了当下的文学生态。从人物形象的心理历程，可以看出尔容对文学业界的焦虑与担忧。尽管文学树已枝繁叶茂，但尔容仍然给我们留下了许多想象的空间。
　　《相爱不说再见》无论是从标题看，还是从内容看，很容易让人判断为一部纯爱情文学作品。这是因为尔容在本书的情感叙述上，有很多引人入胜的地方。而这，也恰恰成为这部长篇小说的可圈可点之处。小说中，铁娃对性的放纵与爱的坚守，一刀对事业的执著与爱的失落，香香爱的理想在现实中的幻灭，水莲对婚姻本质意义上的坚守与现实的无奈等等。无不是通过爱的挣扎，而将人物形象的内心世界展现得淋漓尽致。尔容正是这样次第打开一扇扇心灵的窗口，让我们真切地看到一个阔大而又真实的情感世界。而这样的情感世界，才是我们不易觉察的人类精神生活的原生态。
　　在小说的艺术手法上，《相爱不说再见》也有它的独特处。首先是在环境与心境的描写上，尔容实现了巧妙的结合，比如第一章铁娃从挤公交车那一刻起的环境与心境叙述就极为精彩。“铁娃望着窗外蛇一样扭动的天蓝色隔板和挤挤挨挨的车流。曾经还算宽敞的徐东大街只余下一股逼仄的颠簸的车道，像消化不良梗塞不畅的大肠。车一耸一耸，似一节一节滞重的大便，间或被挤出一个臭屁来。”这段看似不起眼的描写，不仅暗含了铁娃的心境，其实也预示着人物命运的发展脉络。其次是在人物刻画上，把人物按照性格特征进行顺其自然的叙述，以实现对人物形象的总体把握。小说中老李这一人物便是比较成功的典型形象，老李离婚后在性的方面可谓是玩世不恭，给人一种十足的“色鬼”形象，但是在“阅人无数”后那种强烈的追求感情回归的意识，却能让读者时时处处深切的感受到人物内心的真正痛苦。此外，尔容在处理小说的情节安排、细节描写、人物对话、语言叙述上，都具有强烈的时代气息，让读者如临其境，如见其人，有着特别诱人的艺术感染力。也因此，在尔容的笔下，无论是主要人物铁娃、一刀、水莲，还是次要人物老李、香香，都写得血肉丰满，个性鲜明，真实可信。你会感觉到这些人物活灵活鲜地与你面对面，非常地接地气。让你迫不及待地想要一口气读下去。这也是很多评论家感觉这部小说读起来很舒服的缘故。
　　由于尔容追求一种比较紧凑的叙述，营造一种浓厚的气氛，小说有一种始终把读者放置在紧张压抑状态的感觉。如果在故事情节的叙述上，尔容能更好地把握张弛有度，这部小说的艺术价值会提升到一个更高境界。
　　（作者单位：湖北省文联）