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李清照是中国诗词史上的一朵奇葩,被当作了愁的化身。李清照词中的“愁”是她心灵的展示,真情的喷涌,她用几乎完美的艺术技巧,充分展示了其个性,揭示了女性生活中温婉、多情的一面,表现出一种对生命价值的内省和感悟。她的词表现了人类精神领域的一个重要组成部分——女性情感世界,她以其不同时期的作品,构成了一部女性情感历程的巨著。
一、超越时空的孤独之愁
女性在封建时代是基本被排斥在广阔的社会生活之外的,甚至其日常的社交圈子都被限制得很小,所以她们的“事业”就只能局限在相夫教子、操持家政中。李清照只能以“李格非之女”或“赵明诚之妻”的身份出现于有限的社交场合,而不可能具有独立的人身地位。因此,她的生活圈子必然是狭窄的,而其才华和情志也必然受到压抑。
“小楼寒,夜长帘幕低垂”(《多丽》);“小院闲窗春色深,重帘未卷影沉沉”(《浣溪沙》)。这样一位很有思想和很具才华的女子,却被整日禁锢在此种深院小楼、重帘密幕的小天地中,她怎能不感到愁闷和孤寂?
然而,国破山河碎,世事常纷扰,李清照在经历了夫亡的切肤之痛,饱尝了颠沛流离的流亡生活之难后,仍能写出超群拔俗,出污泥而不染之作,能站在世纪的高阁之上,穿越时空,俯视众生,所以,她又有一种特殊的寂寞:
“临高阁,乱山平野烟光薄。烟光薄,栖鸦归后,暮天闻角。断香残酒情怀恶,西风催衬梧桐落。梧桐落,又还秋色,又还寂寞。”——《忆秦娥》
后人评李清照常常观止于她的一怀愁绪,殊不知她的心灵深处,总是冒着抗争的火花和对理想的呼喊。她是因为看不到出路而愁啊!
二、执著爱情的压抑之愁
在各种“愁”中,最吸引读者也最动人的要算李清照因爱情而生的情愁。李清照自从婚后就处在一种无可排遣的愁绪当中,新婚不久,赵明诚负笈远游时李清照特意在锦帕上写了首词赠送给他,写尽了她因离别相思而生的孤凄情怀:
“红藕香残玉簟秋,轻解罗裳,独上兰舟。云中谁寄锦书来?雁字回时,月满西楼。花自飘零水自流。一种相思,两处闲愁。此情无计可消除,才下眉头,却上心头。”—— 《一剪梅》
应该说,李清照是幸福的,赵明诚是一个爱她的好男人,有地位、有才华,两人在学术上有共同语言,婚后的生活有幸福的一面。但是,由于时代的动荡,社会的险恶,家庭的复杂关系,特别是“无嗣”带来的一系列不公平的待遇,李赵二人的感情也有着不和谐的一面。
对李清照来说,正是爱之深切,才会有分离时刻骨的思念;有害怕丈夫移情时的担忧;有丈夫纳妾后的幽怨;有自己无嗣情况下的难言之隐。种种因素的缠绕交织,形成了李清照“剪不断,理还乱”的复杂的情感世界,由此唱出了许多爱情的绝唱:
“小院闲窗春色深,重帘未卷影沉沉。倚楼无语理瑶琴。远岫出云催薄暮,细风吹雨弄轻阴。梨花欲谢恐难禁。”——《浣溪沙》
这首词以极其含蓄的笔法写出了对丈夫绵绵的深情,在“春色深”的晚春,词人“倚楼无语”以“理瑶琴”来排遣心中的相思,远山的云,在氤蕴的春天,被风雨吹弄,词人想到:娇艳的梨花恐怕禁不住要凋谢了!点点愁绪在字里行间弥漫开来,这首词将李清照的细腻、温婉动人地刻画了出来。
三、国家民族的忧虑之愁
对李清照伟大人格和她在文学史上的地位认识,除了要对她的情愁作论述外,还要讨论到她对社稷、国家的忧虑之愁。
李清照南渡后的词和前期相比迥然不同。国破家亡后政治上的风险和个人生活的种种悲惨遭遇,使她的精神很痛苦,因而她的词作一变早年的清丽、明快,而充满了凄凉、低沉之音,主要是抒发伤时念旧和怀乡悼亡的情感。在流离生活中她常常思念中原故乡,“空梦长安,认取长安道”,流露出她对失陷了的北方的深切怀恋。
对国家民族的忧心贯穿了李清照的后半生的词作。她收集的文物汗牛充栋,她学富五车,词动京华,由于国破,一代才女报国无门,情无所托,学无所专,别人看她如同怪异,这个世界上没有一个人能读懂她的心,她茫然地行走在杭州深秋的落叶黄花中,吟出了浓缩她一生和全身心痛楚的,也确立了她在中国文学史上地位的《声声慢》:
“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候,最难将息。三杯两盏淡酒,怎敌他、晚来风急。雁过也,正伤心,却是旧时相识。满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘?守着窗儿,独自怎生得黑?梧桐更兼细雨,到黄昏,点点滴滴。这次第,怎一个愁字了得!”
李清照以极寻常浅白的语言,描写了丈夫去世后的生活状况和精神面貌,极自然地流露出时光难挨的无奈之感,点点滴滴的秋雨,其凄凉的境况,引起了作者复杂的感伤情绪。词人的悼亡之悲、怀旧之哀,寄寓沦落之苦、家国之痛、故土之思,哪里一个“愁”字能概括得了呢?词意隽永有味,真切感人。她将自己一生的痛和愁,浓缩进了《声声慢》中,确定了她在中国文学史上无人企及的地位。她由天真少女到幸福女人再到愁绪交集的老妪,其间太多的时世变换,太多的人生离合,太多的追求和太多的失落,最终都在这个“愁”字中结束。
从前期的“花自飘零水自流。一种相思,两处闲愁”,到后期的“如今憔悴,怕见夜间出去”,李清照词始终以其凄清孤寂的女性情怀散发着摇人心旌的艺术魅力。易安词所表现的情感,压抑而能自振,哀怨而能自拔,凄苦而能自强,显示了强烈的自我意识,顽强坚毅,其词中豪气正蕴于此。
(责任编辑 刘宇帆)
一、超越时空的孤独之愁
女性在封建时代是基本被排斥在广阔的社会生活之外的,甚至其日常的社交圈子都被限制得很小,所以她们的“事业”就只能局限在相夫教子、操持家政中。李清照只能以“李格非之女”或“赵明诚之妻”的身份出现于有限的社交场合,而不可能具有独立的人身地位。因此,她的生活圈子必然是狭窄的,而其才华和情志也必然受到压抑。
“小楼寒,夜长帘幕低垂”(《多丽》);“小院闲窗春色深,重帘未卷影沉沉”(《浣溪沙》)。这样一位很有思想和很具才华的女子,却被整日禁锢在此种深院小楼、重帘密幕的小天地中,她怎能不感到愁闷和孤寂?
然而,国破山河碎,世事常纷扰,李清照在经历了夫亡的切肤之痛,饱尝了颠沛流离的流亡生活之难后,仍能写出超群拔俗,出污泥而不染之作,能站在世纪的高阁之上,穿越时空,俯视众生,所以,她又有一种特殊的寂寞:
“临高阁,乱山平野烟光薄。烟光薄,栖鸦归后,暮天闻角。断香残酒情怀恶,西风催衬梧桐落。梧桐落,又还秋色,又还寂寞。”——《忆秦娥》
后人评李清照常常观止于她的一怀愁绪,殊不知她的心灵深处,总是冒着抗争的火花和对理想的呼喊。她是因为看不到出路而愁啊!
二、执著爱情的压抑之愁
在各种“愁”中,最吸引读者也最动人的要算李清照因爱情而生的情愁。李清照自从婚后就处在一种无可排遣的愁绪当中,新婚不久,赵明诚负笈远游时李清照特意在锦帕上写了首词赠送给他,写尽了她因离别相思而生的孤凄情怀:
“红藕香残玉簟秋,轻解罗裳,独上兰舟。云中谁寄锦书来?雁字回时,月满西楼。花自飘零水自流。一种相思,两处闲愁。此情无计可消除,才下眉头,却上心头。”—— 《一剪梅》
应该说,李清照是幸福的,赵明诚是一个爱她的好男人,有地位、有才华,两人在学术上有共同语言,婚后的生活有幸福的一面。但是,由于时代的动荡,社会的险恶,家庭的复杂关系,特别是“无嗣”带来的一系列不公平的待遇,李赵二人的感情也有着不和谐的一面。
对李清照来说,正是爱之深切,才会有分离时刻骨的思念;有害怕丈夫移情时的担忧;有丈夫纳妾后的幽怨;有自己无嗣情况下的难言之隐。种种因素的缠绕交织,形成了李清照“剪不断,理还乱”的复杂的情感世界,由此唱出了许多爱情的绝唱:
“小院闲窗春色深,重帘未卷影沉沉。倚楼无语理瑶琴。远岫出云催薄暮,细风吹雨弄轻阴。梨花欲谢恐难禁。”——《浣溪沙》
这首词以极其含蓄的笔法写出了对丈夫绵绵的深情,在“春色深”的晚春,词人“倚楼无语”以“理瑶琴”来排遣心中的相思,远山的云,在氤蕴的春天,被风雨吹弄,词人想到:娇艳的梨花恐怕禁不住要凋谢了!点点愁绪在字里行间弥漫开来,这首词将李清照的细腻、温婉动人地刻画了出来。
三、国家民族的忧虑之愁
对李清照伟大人格和她在文学史上的地位认识,除了要对她的情愁作论述外,还要讨论到她对社稷、国家的忧虑之愁。
李清照南渡后的词和前期相比迥然不同。国破家亡后政治上的风险和个人生活的种种悲惨遭遇,使她的精神很痛苦,因而她的词作一变早年的清丽、明快,而充满了凄凉、低沉之音,主要是抒发伤时念旧和怀乡悼亡的情感。在流离生活中她常常思念中原故乡,“空梦长安,认取长安道”,流露出她对失陷了的北方的深切怀恋。
对国家民族的忧心贯穿了李清照的后半生的词作。她收集的文物汗牛充栋,她学富五车,词动京华,由于国破,一代才女报国无门,情无所托,学无所专,别人看她如同怪异,这个世界上没有一个人能读懂她的心,她茫然地行走在杭州深秋的落叶黄花中,吟出了浓缩她一生和全身心痛楚的,也确立了她在中国文学史上地位的《声声慢》:
“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候,最难将息。三杯两盏淡酒,怎敌他、晚来风急。雁过也,正伤心,却是旧时相识。满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘?守着窗儿,独自怎生得黑?梧桐更兼细雨,到黄昏,点点滴滴。这次第,怎一个愁字了得!”
李清照以极寻常浅白的语言,描写了丈夫去世后的生活状况和精神面貌,极自然地流露出时光难挨的无奈之感,点点滴滴的秋雨,其凄凉的境况,引起了作者复杂的感伤情绪。词人的悼亡之悲、怀旧之哀,寄寓沦落之苦、家国之痛、故土之思,哪里一个“愁”字能概括得了呢?词意隽永有味,真切感人。她将自己一生的痛和愁,浓缩进了《声声慢》中,确定了她在中国文学史上无人企及的地位。她由天真少女到幸福女人再到愁绪交集的老妪,其间太多的时世变换,太多的人生离合,太多的追求和太多的失落,最终都在这个“愁”字中结束。
从前期的“花自飘零水自流。一种相思,两处闲愁”,到后期的“如今憔悴,怕见夜间出去”,李清照词始终以其凄清孤寂的女性情怀散发着摇人心旌的艺术魅力。易安词所表现的情感,压抑而能自振,哀怨而能自拔,凄苦而能自强,显示了强烈的自我意识,顽强坚毅,其词中豪气正蕴于此。
(责任编辑 刘宇帆)