古典诗词，是文学百花园中的耀眼奇葩。唐诗宋词作为诗歌史上的两座高峰，更是让后人顶礼膜拜。诗词文是相通的。在鉴赏古典诗词的过程中，我觉得有很多写作技巧值得借鉴。在此，我仅从诗词的开头来谈一下写作的技巧。
　　俗话说，好的开头，是成功的一半。如果说题目是文章的眼睛，那么开头就是文章的面孔。文章如果有一个好的开头，就会给读者一个好的印象，就会吸引读者继续读下去，文章也就成功了一半。如何开好头，我谈两种方法。
　　第一，以兴的手法开头。“兴”即起兴，是《诗经》中常见的表现手法。《诗经》中的“兴”，用朱熹的解释，是“先言他物以引起所咏之辞”，也就是借助其他事物为所咏之内容作铺垫。它往往用于一首诗或一章诗的开头。“兴”又兼有了比喻、象征、烘托等手法。“兴”原本是思绪无端地飘移和联想而产生的，所以即使有了比较实在的意义，也不是那么固定僵板，而是虚灵微妙的。如《关雎》的开头：“关关雎鸠，在河之洲”，原是诗人借眼前景物以兴起下文“窈窕淑女，君子好逑”的，但关雎和鸣，也可以比喻男女求偶，或男女间的和谐恩爱，只是它的喻意不那么明白确定。又如《桃夭》的开头：“桃之夭夭，灼灼其华”，写出了春天桃花开放时的美丽氛围，可以说是写实之笔，但也可以理解为对新娘美貌的暗喻，又可说这是在烘托结婚时的热烈气氛。这种写法，被后人广泛应用。如李白的《将进酒》：“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。”“黄河”一联就用了兴的手法，兼有比喻。“天上来”极言黄河源头之高，“不复回”隐含韶光易逝之意。“高堂”一联紧承“不复回”而来，说及人生。想说人生，却从黄河说起，不但不觉突兀，却还韵味无穷。“兴”是一种很微妙的手法，用“兴”起，会使文章特别含蓄委婉韵致，使文章有一种特殊的味道。
　　第二，以景物描写开头。如杨慎《临江仙》：“滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。”苏轼《念奴娇·赤壁怀古》：“大江东去，浪淘尽，千古风流人物。”读这两首诗，首先在我们面前展现出来的就是大江滚滚向东流的壮阔景观，一下子就激发起了我们的千种豪情，万般思量。
　　以景物的描写开头，在读者面前首先铺展开了一幅优美的图画，会引发读者无穷的联想和想象，无形中就拓展了读者理解与再创作的空间。只是我们用这种手法开头，要力求达到以下三个效果：
　　其一，境界要阔大。像谢朓《暂使下都夜发新林至京邑赠西府同僚》诗：“大江流日夜，客心悲未央。”谢朓被人排挤，在旅途中抒写自己的悲苦，用大江的日夜东流作比，既写出愁苦的深广，更显出境界的壮阔。杜甫《送远》：“带甲满天地，胡为君远行？”是说遍地都是战乱，您为什么在这时远行？这个开头概括了当时战乱的时代，充满了对被迫远行的友人的深厚友情。杜甫《秦州杂诗》之六：“莽莽万重山，孤城山谷间。”写边地景象，万山重迭，莽莽苍苍，深远阔大，透露出孤城守卒的悲凉情绪。曹植《杂诗》：“高台多悲风，朝日照北林。”用高台朝日等所构成的境界来抒写悲哀，写得也较开阔。王维《送梓州李使君》诗：“万壑树参天，千山响杜鹃。”有画意而境界开阔，心情开朗。这样开头，不论所表达的情绪是悲苦的或悲壮的，或心情开朗的，在我们面前都展开了一个阔大的境界，写得都很有力量，很动人，所以很好。
　　其二，要有烘托渲染之功用。如曹植《七哀》：“明月照高楼，流光正徘徊。”这是写高楼中少妇想念远行丈夫的，诗人选择明月高照、流光徘徊的景象，用来烘托少妇对月怀人的婉转情思，是情景相生的。再像王维《观猎》，要写出将军打猎时的英姿，用“风劲角弓鸣”来烘托“将军猎渭城”，为全诗烘托气氛，刚健有力。杜甫《兵车行》：“车辚辚，马萧萧，行人弓箭各在腰。耶娘妻子走相送，尘埃不见咸阳桥。牵衣顿足拦道哭，哭声直上干云霄。”诗一开头就为读者渲染了一幅尘土飞扬、车轮滚滚、哭声震天的生离死别的悲惨场面，让人为之动容，为之震颤。
　　其三，要有笼罩全篇之功效。如李白《蜀道难》：“噫吁唏（口戏），危乎高哉！蜀道之难，难于上青天！”一声惊叹，道出蜀道之难行，震人心弦，为全篇定下了咏叹调。再如李白《将进酒》的开篇，把天地人生都说到了，境界极其阔大，读来很有声势，使全篇呈现出一股奔放流淌之气势，从而也体现了李白诗歌的豪放飘逸之风格。
　　总之，“兴”的手法开篇，力避平庸；写景的手法开篇，重在创设情境，让文章充满诗情画意，让读者张开联想和想象的翅膀，徜徉于你的大作之中。
　　
　　刘建明，教师，现居山东荣成。