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摘 要：电视剧怎样拍才会好看？本文在通过探讨新闻性的优势，进一步阐述影视创作可以借鉴新闻性，进而可以用新闻特性为创作理念的电视剧创作方式，即将新闻风格和戏剧性结合起来，力求一种以真实的述说引发观众兴趣的观赏效果的创作手法。
关键词：新闻性；影视创作；电视剧
电视剧怎样拍才会好看？一味走情节路线远远不能满足大众的欣赏欲望，而一种以新闻特性为创作理念的电视剧创作方式，即将新闻风格和戏剧性结合起来，力求一种以真实的述说引发观众兴趣的观赏效果的创作手法，在现今竞争日益激烈的电视剧收视争夺战中，以异军突起之势独领风骚。
海明威说，“新闻是最好的戏剧”。从电视剧创作中新闻性运用与发展、中外理论探索以及电视剧写作实践来分析，电视剧创作的新闻性是一种必然存在和现实需要，在电视剧创作中适当借鉴新闻性的特点，以真实的事件和人物对受众带来观赏中的亲切感、参与感，是电、影视剧创作保持旺盛生命力的重要影响因素。
一、电视剧的先天新闻特性
何为电视剧《中外广播电视百科全书》对电视剧的定义是：融合了文学、戏剧、电影的诸多表现手法，运用电子传播的技术手段，以家庭传播方式为其主要特征的一种崭新的综合艺术样式。
所谓新闻性，即写实性、时效性、贴近性。新闻性往往是比较直接的、现实的、有即时效应的。新闻的特点在实和新，电视剧创作则更加关注现实、时代中那些贴近于普通人生活的故事，将新闻的特性融入电视剧的创作过程和创作理念中，既能像新闻那样报道新近发生的事实，具有新闻的时效、纪实性，又可以采用电视创作的形式表现普通人的普通生活中的真实发生，使之具有形象生动性，激发观众观赏的欲望和兴趣。
纪实性电视剧作为非常规电视剧的一类，除了拥有常规电视剧所共有的创作形式、创作手法等特征之外，它还具有自身的特点和属性。纪实性电视剧一般都以真实的人物、真实的事件、真实的场景为依托，形成与时代同步的风格特征。在创作手法上，这一类电视剧更多地借用纪录片的纪实手法，在视听结构形态上模仿与借鉴纪录片的纪实性语汇，更加贴近现实生活本身。而不论是电视剧创作的构想蓝本勾画，还是创作手法的运用，都离不开以“从生活中来、到生活中去”为主题的新闻引发的借鉴和融合。
纪实性电视剧包含着纪实性和艺术性（或戏剧性）两种看似对立的属性，但正是由于两个属性的对立统一构成了纪实性电视剧的基本形态。离开了纪实性就等同于常规的电视剧；缺少了戏剧性则无异于纪录片了。回溯电视诞生的初始阶段，电视是以模仿戏剧和电影起步的，电视早期通常以直接放映戏剧和电影为主，现成的舞台剧或直接转播，或是更经常地拍摄在电影胶片上，然后再通过电视播出。但随着电视的成长，它向电影继承了纪实性——实际上电视本身的技术特性也构成了它的纪实本性。从这一角度观察，纪实性电视剧实际上是电视初始阶段“对电影和戏剧的模仿”的一种延伸。我们可以这么认为，纪实性电视剧本身是与现实人生共存的，现实人生并非是纪实性电视剧以外的东西，电视剧创作的新闻性是一种必然存在和现实需要。
二、电视剧创作对于新闻性的具体借鉴
一是对新闻性中时效特征的借鉴。比如，2000年的奥运时事剧《旅奥一家人》随奥运会进程边拍边播。
2000年，悉尼奥运会在9月15日开幕，而《旅奥一家人》于9月12日开始播出，至10月1日，即奥运会闭幕时结束。和所有的电视剧不同的是，《旅奥一家人》要把现实新闻背景中发生的真实故事进行戏剧化的处理，故事的发展将和奥运会赛程同步，即白天发生的事在晚上就要和观众见面，而且在奥运会上取得金牌的运动员大多将在剧中出现。整个剧组要远赴悉尼，每天下午写剧本，晚上录制，然后通过国际通信卫星越洋传回国内，利用中国和悉尼3个小时的时差，在晚上即时播出。这样这个剧既有新闻时效性，可以视为奥运会新闻报道的一个组成部分，又有故事情节，轻松活泼。因此很多电视台总编室已经把这档时事剧安排在了每天晚上的奥运会专题报道之前，以便让观众在了解奥运会比赛进程之前，先释放一下紧张的关注心理。
二是对新闻性中贴近性运用。最近的几部反应80后一代奋斗的励志电视剧《我的青春谁做主》、《我们生活的年代》 等，都是以平凡生活中的平凡故事讲述生活，传播奋进精神。《我的青春谁做主》一剧中，通过一个家庭里三个表姐妹的青春故事，她们在同一时间完成成人礼，成为社会人，从梦想走进现实，触摸生活实质甚至残酷的一面，每人都发现自己要面对一个超高难度的命题，生活等着看她们出洋相，可她们不服、不愤、不屈，不但要用智慧给出完美答案，还要翻越父母意志的高山阻挡，个性和理想是她们前往的彼岸。《我的青春谁做主》的成功说明了，真正地贴近生活，是从生活中挖掘，从平凡中发现和觉悟，这才是从新闻性中借鉴和创新电视剧创作的正道。
三是写实性。以21世纪之初的以电视栏目的形式剖析当时较为普遍的离婚现象的电视剧《离婚启示录》为例，这部采取了新闻形式与戏剧情节嫁接的方法的作品，以一档电视栏目《离婚启示录》为载体，选取既具典型性又有普遍意义的离婚个案进行集中表现，剖析“离婚现象”背后的社会及情感因素。
《离婚启示录》里有10个离婚故事，各自独立，连成系列，由一个名为《离婚启示录》的电视栏目连贯起来，成方圆扮演这个栏目的主持人。记者对新闻事件的追踪采访，事件当事人的叙述，记者对事件的分析研究，知名人士和专家对事件的点评，电视台演播厅的现场报道等多种方式将离婚事件的内幕层层剥开，而这部电视剧的摄像机记录了这个过程，形成了独特的样式和拍摄风格，把记录片、追踪采访、谈话节目、新闻故事等形式融为一体。
这10个不同的离婚故事均取材于真实事件，每个故事都典型地反映时下婚姻家庭中的一个或数个问题，如小孩自杀、丁克家庭、婚外恋、傍大款、老人再婚、三陪女现象、高官受贿、性障碍等等。
离婚率不断上升，离婚问题成为新的社会热点，在新旧观念的撞击中，在悲欢离合的体验中，人们已经开始重新认识婚姻和家庭的存在方式。由中铁电视网络公司和重庆有线台推出的电视剧《离婚启示录》在新的婚姻法即将颁布的时候开始拍摄，意在讲给已经结婚的人，告诉正在恋爱的人一个个耐人寻味又曲曲折折的恋爱故事。每个故事片尾的专家讨论和点评，使这部剧不仅停留在故事本身，更是将电视剧创作中通过借鉴新闻性产生良好的社会反响掀起了一个新高潮。 四是学习新闻性中拒绝低俗的欣赏趣味选择。现在很多编剧以为观众就喜欢情和爱，所以什么都离不开这些，连军事题材的《DA师》都以情和爱来表现，这样的套路注定难以走得长远，这不仅是创作者媚俗的表现，更是对观众欣赏欲求的催眠剂，对受众鉴赏能力的蔑视。过去总说媚俗是观众鉴赏水平不高形成的，但观众鉴赏水平已经很高，再媚俗，电视剧肯定就会失去观众。
新闻在对受众欣赏趣味水平上的谨慎态度，是非常值得电视剧创作者引起重视和加以借鉴学习的。
三、真实的故事+感悟生活=精彩创作
银幕剧作大师罗伯特·麦基就指出，对电视观众来说，娱乐即是这样的一种仪式：将注意力集中在屏幕上，来体验故事的意义以及随着对故事的见解而来的强烈的、有时甚至是痛苦的情感刺激，并且，这种感情会随着意义的加深而得到极度的满足。随着媒介不断发展，媒介融合的趋势增强，不仅体现在技术手段的汇融上，也体现在内容的交叉上，所以，以新闻特性创新和丰富电视剧创作，不仅更好地满足了受众的“希望被关注”心理意识下对故事讲述的真实性欲求，而且将体验故事的意义推向了引发积极社会效应的更深层面。
在中华网——新闻中心栏目中的《故事相似缺乏生活 都市剧已经穷途末路？》（2003年5月30日）一文中，在谈到现今电视剧创作模式化的问题时，北京广播学院教授曾庆瑞认为：“电视剧的内容应该反映更多的新信息和新观点，反映观众关注的热点。尤其是都市电视剧，不是光贴近百姓就万事大吉了，而要表现百姓渴望了解的热点。对于电视剧，观众的普遍心理是‘喜新厌旧’的。”
那么，都市题材的电视剧最大的问题是在电视剧剧中常常看不到真实的故事，太假。深入生活常常被认为是创来越缺乏吸引力的关键问题何在？笔者作为时常关注电视剧的一名普通观众认为，最作的根本，而现在的电视剧创作者们也常常自称是熟悉生活，但就是在作品中不能闪现“火花”。曾庆瑞教授认为：“现在是信息高度发达的时代，再谈熟悉生活已经不能完成对作品的认真诠释，因为网络上什么都有。但是，真正的好作品需要对生活的切实感悟，只是熟悉已经不够了，需要对现实生活灵魂上的感悟。不能说《书香门第》的作者不熟悉校园生活，但对那个时期知识分子的生活是不是达到了感悟的程度它把平台搭在了教授家，但对过去生活的叙述没有新鲜感，未闻书香只见门第，把后辈的感情纠葛推向前台，也没有新的诠释，所以被认为是‘高校里的大宅门’。不是不能回忆过去，但过去时代的特定环境被淡化了，被男女的情和爱湮没，观众肯定失望。而《粉红女郎》更是把成人漫画拍成给青少年看的电视作品，根本没有找到拍这类电视剧的方法和规律。”
那么，问题要怎样解决呢？笔者认为，真实的故事+感悟生活=精彩创作。现实生活是丰富多彩的，剧作者首先要树立冷静深掘的创作态度，要敢于难为自己，关注并深入挖掘百姓关注的热点，从平凡生活中感悟，才能创作出真正出色的受到观众欢迎的电视剧作品。创作者不关心百姓，百姓也不会关注你。（作者单位：山东艺术学院）
关键词：新闻性；影视创作；电视剧
电视剧怎样拍才会好看？一味走情节路线远远不能满足大众的欣赏欲望，而一种以新闻特性为创作理念的电视剧创作方式，即将新闻风格和戏剧性结合起来，力求一种以真实的述说引发观众兴趣的观赏效果的创作手法，在现今竞争日益激烈的电视剧收视争夺战中，以异军突起之势独领风骚。
海明威说，“新闻是最好的戏剧”。从电视剧创作中新闻性运用与发展、中外理论探索以及电视剧写作实践来分析，电视剧创作的新闻性是一种必然存在和现实需要，在电视剧创作中适当借鉴新闻性的特点，以真实的事件和人物对受众带来观赏中的亲切感、参与感，是电、影视剧创作保持旺盛生命力的重要影响因素。
一、电视剧的先天新闻特性
何为电视剧《中外广播电视百科全书》对电视剧的定义是：融合了文学、戏剧、电影的诸多表现手法，运用电子传播的技术手段，以家庭传播方式为其主要特征的一种崭新的综合艺术样式。
所谓新闻性，即写实性、时效性、贴近性。新闻性往往是比较直接的、现实的、有即时效应的。新闻的特点在实和新，电视剧创作则更加关注现实、时代中那些贴近于普通人生活的故事，将新闻的特性融入电视剧的创作过程和创作理念中，既能像新闻那样报道新近发生的事实，具有新闻的时效、纪实性，又可以采用电视创作的形式表现普通人的普通生活中的真实发生，使之具有形象生动性，激发观众观赏的欲望和兴趣。
纪实性电视剧作为非常规电视剧的一类，除了拥有常规电视剧所共有的创作形式、创作手法等特征之外，它还具有自身的特点和属性。纪实性电视剧一般都以真实的人物、真实的事件、真实的场景为依托，形成与时代同步的风格特征。在创作手法上，这一类电视剧更多地借用纪录片的纪实手法，在视听结构形态上模仿与借鉴纪录片的纪实性语汇，更加贴近现实生活本身。而不论是电视剧创作的构想蓝本勾画，还是创作手法的运用，都离不开以“从生活中来、到生活中去”为主题的新闻引发的借鉴和融合。
纪实性电视剧包含着纪实性和艺术性（或戏剧性）两种看似对立的属性，但正是由于两个属性的对立统一构成了纪实性电视剧的基本形态。离开了纪实性就等同于常规的电视剧；缺少了戏剧性则无异于纪录片了。回溯电视诞生的初始阶段，电视是以模仿戏剧和电影起步的，电视早期通常以直接放映戏剧和电影为主，现成的舞台剧或直接转播，或是更经常地拍摄在电影胶片上，然后再通过电视播出。但随着电视的成长，它向电影继承了纪实性——实际上电视本身的技术特性也构成了它的纪实本性。从这一角度观察，纪实性电视剧实际上是电视初始阶段“对电影和戏剧的模仿”的一种延伸。我们可以这么认为，纪实性电视剧本身是与现实人生共存的，现实人生并非是纪实性电视剧以外的东西，电视剧创作的新闻性是一种必然存在和现实需要。
二、电视剧创作对于新闻性的具体借鉴
一是对新闻性中时效特征的借鉴。比如，2000年的奥运时事剧《旅奥一家人》随奥运会进程边拍边播。
2000年，悉尼奥运会在9月15日开幕，而《旅奥一家人》于9月12日开始播出，至10月1日，即奥运会闭幕时结束。和所有的电视剧不同的是，《旅奥一家人》要把现实新闻背景中发生的真实故事进行戏剧化的处理，故事的发展将和奥运会赛程同步，即白天发生的事在晚上就要和观众见面，而且在奥运会上取得金牌的运动员大多将在剧中出现。整个剧组要远赴悉尼，每天下午写剧本，晚上录制，然后通过国际通信卫星越洋传回国内，利用中国和悉尼3个小时的时差，在晚上即时播出。这样这个剧既有新闻时效性，可以视为奥运会新闻报道的一个组成部分，又有故事情节，轻松活泼。因此很多电视台总编室已经把这档时事剧安排在了每天晚上的奥运会专题报道之前，以便让观众在了解奥运会比赛进程之前，先释放一下紧张的关注心理。
二是对新闻性中贴近性运用。最近的几部反应80后一代奋斗的励志电视剧《我的青春谁做主》、《我们生活的年代》 等，都是以平凡生活中的平凡故事讲述生活，传播奋进精神。《我的青春谁做主》一剧中，通过一个家庭里三个表姐妹的青春故事，她们在同一时间完成成人礼，成为社会人，从梦想走进现实，触摸生活实质甚至残酷的一面，每人都发现自己要面对一个超高难度的命题，生活等着看她们出洋相，可她们不服、不愤、不屈，不但要用智慧给出完美答案，还要翻越父母意志的高山阻挡，个性和理想是她们前往的彼岸。《我的青春谁做主》的成功说明了，真正地贴近生活，是从生活中挖掘，从平凡中发现和觉悟，这才是从新闻性中借鉴和创新电视剧创作的正道。
三是写实性。以21世纪之初的以电视栏目的形式剖析当时较为普遍的离婚现象的电视剧《离婚启示录》为例，这部采取了新闻形式与戏剧情节嫁接的方法的作品，以一档电视栏目《离婚启示录》为载体，选取既具典型性又有普遍意义的离婚个案进行集中表现，剖析“离婚现象”背后的社会及情感因素。
《离婚启示录》里有10个离婚故事，各自独立，连成系列，由一个名为《离婚启示录》的电视栏目连贯起来，成方圆扮演这个栏目的主持人。记者对新闻事件的追踪采访，事件当事人的叙述，记者对事件的分析研究，知名人士和专家对事件的点评，电视台演播厅的现场报道等多种方式将离婚事件的内幕层层剥开，而这部电视剧的摄像机记录了这个过程，形成了独特的样式和拍摄风格，把记录片、追踪采访、谈话节目、新闻故事等形式融为一体。
这10个不同的离婚故事均取材于真实事件，每个故事都典型地反映时下婚姻家庭中的一个或数个问题，如小孩自杀、丁克家庭、婚外恋、傍大款、老人再婚、三陪女现象、高官受贿、性障碍等等。
离婚率不断上升，离婚问题成为新的社会热点，在新旧观念的撞击中，在悲欢离合的体验中，人们已经开始重新认识婚姻和家庭的存在方式。由中铁电视网络公司和重庆有线台推出的电视剧《离婚启示录》在新的婚姻法即将颁布的时候开始拍摄，意在讲给已经结婚的人，告诉正在恋爱的人一个个耐人寻味又曲曲折折的恋爱故事。每个故事片尾的专家讨论和点评，使这部剧不仅停留在故事本身，更是将电视剧创作中通过借鉴新闻性产生良好的社会反响掀起了一个新高潮。 四是学习新闻性中拒绝低俗的欣赏趣味选择。现在很多编剧以为观众就喜欢情和爱，所以什么都离不开这些，连军事题材的《DA师》都以情和爱来表现，这样的套路注定难以走得长远，这不仅是创作者媚俗的表现，更是对观众欣赏欲求的催眠剂，对受众鉴赏能力的蔑视。过去总说媚俗是观众鉴赏水平不高形成的，但观众鉴赏水平已经很高，再媚俗，电视剧肯定就会失去观众。
新闻在对受众欣赏趣味水平上的谨慎态度，是非常值得电视剧创作者引起重视和加以借鉴学习的。
三、真实的故事+感悟生活=精彩创作
银幕剧作大师罗伯特·麦基就指出，对电视观众来说，娱乐即是这样的一种仪式：将注意力集中在屏幕上，来体验故事的意义以及随着对故事的见解而来的强烈的、有时甚至是痛苦的情感刺激，并且，这种感情会随着意义的加深而得到极度的满足。随着媒介不断发展，媒介融合的趋势增强，不仅体现在技术手段的汇融上，也体现在内容的交叉上，所以，以新闻特性创新和丰富电视剧创作，不仅更好地满足了受众的“希望被关注”心理意识下对故事讲述的真实性欲求，而且将体验故事的意义推向了引发积极社会效应的更深层面。
在中华网——新闻中心栏目中的《故事相似缺乏生活 都市剧已经穷途末路？》（2003年5月30日）一文中，在谈到现今电视剧创作模式化的问题时，北京广播学院教授曾庆瑞认为：“电视剧的内容应该反映更多的新信息和新观点，反映观众关注的热点。尤其是都市电视剧，不是光贴近百姓就万事大吉了，而要表现百姓渴望了解的热点。对于电视剧，观众的普遍心理是‘喜新厌旧’的。”
那么，都市题材的电视剧最大的问题是在电视剧剧中常常看不到真实的故事，太假。深入生活常常被认为是创来越缺乏吸引力的关键问题何在？笔者作为时常关注电视剧的一名普通观众认为，最作的根本，而现在的电视剧创作者们也常常自称是熟悉生活，但就是在作品中不能闪现“火花”。曾庆瑞教授认为：“现在是信息高度发达的时代，再谈熟悉生活已经不能完成对作品的认真诠释，因为网络上什么都有。但是，真正的好作品需要对生活的切实感悟，只是熟悉已经不够了，需要对现实生活灵魂上的感悟。不能说《书香门第》的作者不熟悉校园生活，但对那个时期知识分子的生活是不是达到了感悟的程度它把平台搭在了教授家，但对过去生活的叙述没有新鲜感，未闻书香只见门第，把后辈的感情纠葛推向前台，也没有新的诠释，所以被认为是‘高校里的大宅门’。不是不能回忆过去，但过去时代的特定环境被淡化了，被男女的情和爱湮没，观众肯定失望。而《粉红女郎》更是把成人漫画拍成给青少年看的电视作品，根本没有找到拍这类电视剧的方法和规律。”
那么，问题要怎样解决呢？笔者认为，真实的故事+感悟生活=精彩创作。现实生活是丰富多彩的，剧作者首先要树立冷静深掘的创作态度，要敢于难为自己，关注并深入挖掘百姓关注的热点，从平凡生活中感悟，才能创作出真正出色的受到观众欢迎的电视剧作品。创作者不关心百姓，百姓也不会关注你。（作者单位：山东艺术学院）