【摘 要】
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何其芳是中国现代文学史上著名的京派文人,从文学思想、创作实践以及与京派文人的关系看,他1931年秋进入北大至1937年抗战爆发京派解散期间,可以说是他创作上的“京派时期”.这一时期,他的文学境遇与创作心态在不断发生着变化,分为三个大的阶段:北大时期追求“为艺术而艺术”、南开中学任教开始注目现实面临“双重苦闷”、山东莱阳接触现实的残酷进而发出“我最关心的是人间的事情”的呼声.如果单从这一时期何其芳思想的变化来看他的文学境遇与创作心态,会流入“何其芳现象”这种新的简单化.所以,从整体上深入分析何其芳人生境遇、
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何其芳是中国现代文学史上著名的京派文人,从文学思想、创作实践以及与京派文人的关系看,他1931年秋进入北大至1937年抗战爆发京派解散期间,可以说是他创作上的“京派时期”.这一时期,他的文学境遇与创作心态在不断发生着变化,分为三个大的阶段:北大时期追求“为艺术而艺术”、南开中学任教开始注目现实面临“双重苦闷”、山东莱阳接触现实的残酷进而发出“我最关心的是人间的事情”的呼声.如果单从这一时期何其芳思想的变化来看他的文学境遇与创作心态,会流入“何其芳现象”这种新的简单化.所以,从整体上深入分析何其芳人生境遇、思想创作的细微变化过程,才能透视他“京派时期”的文学境遇与创作心态以及现代作家知识分子转型的复杂性和特殊性.
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林纾不但是晚清影响最为深远的翻译家,而且有着深厚的古文功底、以古文创作名世.由于身处文化转型大背景下的清末民初,他的外国文学翻译具有明显的文化误读特色.有些误读是文化无意识的产物,有些则是切合时代需求的刻意处理,译文也因此表现出三个独特的风格:一是体制文化误读表现出的“晚近性”;二是伦理文化误读呈现出的“失真性”;三是审美文化误读体现出的“复雅性”.这三个特色成就了林译小说,亦是其饱受诟病的原因所在.
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以往研究者一般从戏剧艺术的角度解读王文显的《委曲求全》,其实这一英文喜剧同时也是对中西交汇语境中的中国形象的一种展示和反思.剧中人物大多是奸诈卑鄙的“鬼蜮”,其剧情发展中也充满勾心斗角的场景,在国内演出时曾引起一些人的批评,认为是对中国人形象的丑化.但是,王文显作为一个学兼中西的跨文化知识人,用剧中人物和故事来诠释中西交汇时代中国人国民性所发生的扭曲,并非附和此前和当时欧美人对中国人形象的认知,而是旨在从跨文化的视角揭示“中国人的真实形象”,因而并不属于德里克所谓“自我东方化”的范畴.
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城镇开发边界是中国国土空间规划体系下重要的城市空间增长和土地利用管控工具,旨在协调国土空间开发与保护的关系,避免城镇发展空间与生态农业空间利用冲突,引导城镇空间集聚高质发展。随着中国国土空间规划编制工作的逐步深入,市级城镇开发边界划定工作作为承上启下的核心规划环节之一,其重要性和严肃性日益凸显,其划定方法与以往开发边界划定实践和探索存在较大差异,划定思路和技术细节亦需深入探讨和进一步完善。根据市级国土空间规划编制面临的问题,结合市级国土空间规划编制实际工作内容展开研究,确定边界分类、刚弹管控、价值取向和城
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