在130年前，也就是19世纪 80年代末的巴黎，一个薄雾的早晨，有人在卢浮宫旁的塞纳河畔打捞起一具溺水而亡的少女尸体，按照当时的惯例，尸体被送往巴黎的停尸房，等待着人认领。
　　停尸房里当值的医生不经意间看到这具被送来的无名女尸，立刻被女尸的容貌所吸引。
　　可能因为是投水自尽，少女全身完好，没有丝毫外伤，更难得的是她面容淡定温柔，甚至有些可爱，她的眼睛闭上，但看起来好像随时都可以睁开。
　　这种异样的美感折服了值班医生，在那个摄像技术还没有大众化普及的年代，欧洲国家流行着用石膏印模在刚死之人脸上制作“死亡面具”的风潮。
　　这位医生立刻找来工匠用石膏涂抹在少女的脸上，将她临死时似笑非笑的模样保存了下来。
　　很快，这个少女面容的石膏像就在法国的地下文艺沙龙流传起来，因为最终都没有人知道这个少女叫什么名字，身世如何，于是人们便叫她“塞纳河畔的无名少女”。
　　未知的身份，莫名的死因，难以言状的美感，这些因素不断勾起人们的遐想，无名少女的死亡面具也在巴黎艺术圈一传十十传百，逐渐出名。尤其是少女嘴角那微微一笑，无数艺术家为之倾倒，让她几乎成为和蒙娜丽莎比肩的女神。
　　无数人在猜想着这个少女的身世和她所经历的一切。作家们以此为灵感写下了他们脑海里这位少女所经历的不幸。甚至咱们中国的当代大诗人冯至，20世纪30年代在德国留学时就被书店里无名少女的雕像倾倒，也写下了散文《塞纳河畔的无名少女》。他的笔下，“无名少女”成为被雕刻家抛弃的修道院女孩，因为无法让雕刻家雕出天使的脸庞而投河自尽。
　　到了60年代，“塞纳河畔无名少女”的美丽被赋予了另一种含义。
　　1958年美国医生PaterSafar发明了现代意义上的口对口人工呼吸急救术，证明了往患者嘴里吹气可以起到急救的效果。
　　为了推广这一跨时代的急救法，一个瑞典玩具商人AsmundLaerdal接到一单生意，为新生的口对口人工呼吸急救术制作合适的教学用具。他决定做一个能引起人们学习兴趣的人体模型教具。
　　这时他想到了自己小时候在爷爷家墙上看到的“塞纳河畔的无名少女”的面具雕塑，那种有着自然外表，并且有亲和力的女性模样正是这种模型教具的不二人选。
　　于是Asmund便以“无名少女”的模样为蓝本，制作了人类历史上第一个口对口人工呼吸训练人偶，并把它取名为“复苏安妮”。
　　到了60年代，以口对口人工呼吸、胸外按壓等多项急救手段集合的心肺复苏术开始在全世界推广，“复苏安妮”也随着心肺复苏术的推广在全世界流传开来，成为最著名的急救训练人偶。
　　而当年“塞纳河畔的无名少女”化身为“复苏安妮”，她美丽的脸庞从艺术家的小圈子里彻底走了出来，成为影响全世界的面容。
　　相信当年殒命在塞纳河畔的少女永远不会知道，自己离开人世的最后一个美丽的瞬间，居然让千千万万的人在溺水后，有了可以和死神争夺生命的机会。
　　这样的“美丽”大概最让人震撼吧。