清代雍正、乾隆年间，由于打通了新疆和内地的运输通道，使和田玉大量运进内地，促进了玉器工艺迅速发展，并形成了不同风格和技术特色的“南玉”，“北玉”制玉中心。清代玉器无论在品种数量和制造工艺上，都出现了我国古代玉器史上最为昌盛的时代，也就是玉文化的第三个高峰期。
　　清代宫廷用玉做工严谨，一丝不苟，有的碾琢细致，如雕似画；有的在抛光上不惜工本，以显示其温润晶莹之玉质美。清代重白玉，尤其崇尚羊脂白玉，黄玉极少，但也受到钟爱。清代最负盛名的碾玉中心是苏州专诸巷，苏州玉器精致秀媚，内廷玉匠也多来自该地。扬州玉作发展很快，大有后来居上之势，其玉作豪放劲健，特别善于碾琢几千斤甚至上万斤重的特大件玉器，《大禹治水图玉山》即其代表作。清代玉工善于借鉴绘画、雕刻、工艺美术的成就，集阴线、阳线、平凸、隐起、镂空、俏色等多种传统做工及历代的艺术风格之大成，又吸收了外来艺术影响并加以揉合变通。
　　乾隆、嘉庆年间为玉器的昌盛期，宫廷玉器充斥各个殿座，各主要大城市玉肆也十分兴旺。民间观玉赏玉之风兴盛，玉器的用途更加广泛，陈设、器皿、佩饰、祭器、偶像、文玩、用具、镶嵌等等，品类齐全。乾隆时所称的痕都斯坦玉器，是具有阿拉伯风格的莫卧儿王朝玉器，乾隆中晚期时已大量进入内廷，得到乾隆的喜爱，其风格波及北京、苏州、扬州等玉肆。新疆维吾尔族玉器有着鲜明的地方特色，与宫廷玉器和痕都斯坦玉器有所不同，虽属阿拉伯风格，但器形、纹饰均较单纯，光素器较多，不重磨工，稍显粗糙。
　　玉器的品种和数量很多，以陈设品和佩饰最多，也最为精美。陈设品有仿青铜器的仿古器皿，还有各种寓意吉祥的动物造型。新增的品种有山水、花鸟、玉山子、浮雕图画式的玉屏风等等。玉佩饰的种类更是非常的丰富。此外还有各种玉质的实用器皿、文房用品。
　　清代玉器在制作上以乾隆时代为分界线，前期治玉重视选料，由于开采条件改善，采集到的优质白玉、羊脂玉数量之多，超过历史上任何时期。材质的精美，为这一时期能产生许多珍宝性艺术品提供了物质基础。在工艺加工方面，琢工精巧，光工细腻。乾隆时代的玉器皿的轮廓线都极规则，横平竖直外缘及子口转折严整挺拔。棱角多呈劲挺锋锐状。起凸的浮雕图案边缘，也处理成锋利边线，观之剔透，触之扎手。在抛光工艺上也很讲究，一般细光处看不见琢镞的痕迹，细光能达到玻璃光亮度。清代中期以后，玉器生产渐入衰落，不但规模减退，工艺制作上取巧偷工，导致玉器作品日益粗糙。如所琢树木花草枝梗，不再精到的琢出圆润的，符合生态的形象，
　　人物玉雕
　　明清两代的人物玉雕更加贴近生活，雕琢工艺更加精湛。人物玉雕衣着华丽，纹饰清晰，雕琢手法写实；造型越来越新颖独特，在制作上讲究精雕细刻，在人物上力求反映现实，追求人物玉雕的内在美、意蕴美的完美统一。清代人物玉雕发展到中国玉器历史上的高峰期。
　　文房用器
　　清代玉雕文房用器主要有笔筒、笔架、镇纸、笔洗，琢法圆润精美，既是书写的实用器，也是文人雅士的观赏品。
　　玉 牌
　　明清玉牌一直深受收藏者的青睐。一块小小的玉牌，方寸间融绘画、书法、雕刻及故事文化于一身，使天生丽质的玉经过一番修饰后拥有了生命。
　　玉挂件
　　悬挂在人的身体或服饰上的玉雕装饰品，种类繁多，雕工精致。
　　玉摆件
　　摆件一般体量较大，是陈设在案几、床头、桌柜等地方专供观赏的玉器。其中大型或特大型的摆件，一般摆放在大的公共场合，供人观赏。