【摘 要】
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中提琴在历史上一直不大受重视,即使像贝多芬这样的善于开发乐器独特个性的大师,也满足于把中提琴保持在从属声部的水平上.这种状况甚至影响到学生学习中提琴的热情.总有这样
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中提琴在历史上一直不大受重视,即使像贝多芬这样的善于开发乐器独特个性的大师,也满足于把中提琴保持在从属声部的水平上.这种状况甚至影响到学生学习中提琴的热情.总有这样的说法,学不成小提琴的人迫不得已才转而改行搞中提琴.仿佛中提琴是件蹩脚的乐器,只配给庸碌无能的提琴家使用.事实并非如此——法国大革命时期的代表性作曲家梅雨尔在他的歌剧《乌达尔》中,自始至终不用小提琴,而是把弦乐的基本的和最高的声部交给中提琴演奏.换了小提琴作主角,未免过于耀眼;大提琴呢,又过于伤感;中提琴则深沉感人正合适.
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