二三十年前流行侦破片，多半讲公安破案，案子通常与走私、盗卖文物有关。1985年有一部侦破片，说的是高干子弟盗卖古画，电影名叫《本案没有结束》。
　　电影开始，一个年轻女孩站在瀑布边的悬崖上，仰天撒出一把钱，又满脸忧伤地展开一幅画，从左看到右，然后抱着那张画跳下悬崖。紧接着，就像所有80年代的惊险悬疑电影一样，伴随着紧张的音乐，黑体字的片名被推出来。
　　这个场景的重点不在于它的刺激性，而在于那个女孩惊人的美貌。她的脸型不算完美，瓜子脸，却微微带点方，眼睛是所谓丹凤眼，頭发是那个年代流行的爆炸头，这一切凑到一起，却有说不出的和谐。她的背后有光，可能是日出，也可能是日落，总之，那道光将她的轮廓打得毛毛的。她就在那一圈光晕里，表现忧伤、绝望、愤怒，应该说，她的表演很戏曲化，是冤死的李慧娘的表情，而非80年代女青年的表情。但这都不要紧，她的美貌化解了一切，让我在这部片子剩余（尽管电影才开始）的部分里，只管搜寻她的前生前世，也牢牢记住了她的名字：李勇勇。
　　她的确是戏曲演员出身，是80年代知名度极高的浙江越剧院小百花剧团的演员。演《本案没有结束》前，她只演过两部电影，之后的露面频率也并不高，最知名的角色是电影版《红楼梦》里的晴雯，和张纪中版《天龙八部》里的阮星竹。当然，被我记住的，还有一部1988年的cult片《恐怖夜》，电影的故事来自高罗佩的《大唐狄仁杰断案传奇》，她演一对孪生姐妹，被杀害，被凌辱。她其余的角色也多半如此，以至于想起她就想起黑夜里的百合花、逃亡路上的茱斯蒂娜，她是永远的受害者，负责给狂暴的故事添上一点凄艳色彩，让杀戮、暴力，显得美而虐。
　　和我一样，被她那种凄艳的美和她近乎吝啬的露面给俘虏的，还大有人在。不论豆瓣还是百度，搜索她演过的电影电视，凡是没有海报的，一律都用她的头像或者剧照当海报，有专属海报的，大部分剧照里都有她。一瞬间，我就和那些上传图片的人，有了心照不宣之感。

　　如果我可以建立一个相册，收集所有在影像里惊鸿一瞥然后不知去向的美女，“李勇勇”也可以当封面或海报，作为一个象征，用来说明我们不知下落的惊艳。
　　90年代初，香港卫视中文台播出的MV里的那些女孩，她们有的有名，例如林叶亭；多数无名，我们只记得她在李宗盛的《凡人歌》里玩木偶，或者在王杰的《红尘有你》里来来去去。还有，90年代中，广东俏佳人公司制作的卡拉OK伴奏碟中的那些女孩，一律美得惊人，穿着泳装或者花裙子，笑容满面地在海滩上游荡，不论那歌是《你那里下雪了吗》还是《潮湿的心》。
　　我有个朋友，说起那些在人群里乍一露面就再无消息的梦中人，就会情绪激动。某年某月，9路车上的一个女孩；某次出差，擦肩而过的车上一个从车窗里向外望的女孩，他这样形容他的感受：“只要每次想到，不知道她们和谁在一起，在做什么，一下就喘不来气，整个人像浮在宇宙里一样。”
　　其实就是那种美，让我们具体而微地体会到宇宙之美，之壮阔与恐怖，每一次和那种美擦肩，都是一次生别离。
　　王朔也这么想吧，在《一半是火焰，一半是海水》结尾，他写道：“我一路乘船、火车回家，穿过了广袤的国土。看到了稻田、鱼塘、水渠、绿树掩映下粉墙绰约村镇组成的田园风光；看到了一个接一个嘈杂拥挤、浓烟滚滚的工业城市；看到了连绵起伏的著名山脉，蜿蜒数千公里的壮丽大川；看到了成千上万、随处可遇的开朗的女孩子。”
　　世界之美，完全有赖于那种美，世界的壮阔，必须落脚于那种美。