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摘要：《你再不要去做情郎》是莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》的选段，此选段是费加罗的咏叹调，是一首广为传唱的男中音曲目。文章拟从歌剧的曲式结构、旋律、音乐语言、伴奏等方面来分析作品，希望为人们进一步理解、诠释作品提供一定的参考。
关键词：莫扎特；歌剧；费加罗的婚礼；咏叹调
一、莫扎特与《费加罗的婚礼》
沃尔夫冈·阿玛多伊斯·莫扎特（Wolfgang Amadeus Mozart，1756-1791），是欧洲古典乐派代表人物之一，《费加罗的婚礼》是意大利喜歌剧体裁；《唐·璜》则结合了悲歌剧与喜歌剧的特点。
二、《你再不要去做情郎》的曲式结构
这首咏叹调是一首典型的回旋曲式结构的歌曲。全曲为C大调，4/4拍，速度为活泼的快板，用三段体，分节歌形式写成。其曲式结构应写成（A、B、A1、C、A2、D），示意图如下:
三、《你再不要去做情郎》的艺术特征
《你再不要去做情郎》 是一首男中音独唱歌曲，在音乐创作上和对人物的心理刻画上都十分成功 ，音乐风格与的人物性格十分吻合，表现出费加罗的机智、勇敢的特点。全曲具有鲜明的进行曲体裁特点，旋律刚劲有力，诙谐明快。
A段：此段在整首咏叹调中有两次的再现即A1和A2，是全曲的主题部分，音乐来源于一首古老的士兵歌曲，曲调明快有力，节奏强弱分明，显示了生气勃勃的进行曲风格。歌词为“现在你再不要去做情郎，如今你年纪也不算小，男子汉大丈夫应该当兵，再不要一天天谈爱情。”这表现的是费加罗当着伯爵和众人的面，劝说凯鲁比诺去当兵，不要整天沉溺于情爱之中，表面上是在训斥凯鲁比诺实际上在暗示伯爵不要到处拈花惹草，打他的苏珊娜的主意。表现出费加罗的男子汉气概和心思缜密的两面性。从歌词意大利语的发音来看，每一句都是落在元音“o”上，使得演唱者能够轻松的唱响歌曲。
B段：A段过后经过一个小的间奏，引入B乐段。此段较短，音乐从C大调转入G大调，旋律比较柔和、委婉，带有宣叙调的性质。歌词大意是这样的“再不要梳油头喷香水”“再不要满脑袋风流艳事”描绘的是费加罗诚恳的劝说小凯鲁比诺不要成天沉迷梳妆打扮、谈情说爱的同时也挖苦了伯爵的种种恶习，在演唱时语气不像第一段那样和善，加入了调侃、取笑的语气。让在一旁的伯爵笑也不是，怒也不是，只得尴尬难堪。伴奏上，织体更加丰富了，律动性更强，加入了快速的下行华彩，加强了音乐的讽刺意味。
C段：这仍是一段带有宣叙性色彩的唱段，是属于费加罗的即兴表演。主要是说费加罗鼓励凯鲁比诺勇敢参军，他模仿雄壮威武的军中战士走来走去，形象而生动的描绘了军营生活。这个乐段篇幅较大，调式转换不断，从C大调转入e小调再转到G大调。随着情绪的起伏，伴奏音型改为柱式和弦，并且越来越密集，从八分音到后十六分音符再到十六分音符。在此段中，莫扎特将咏叹调和宣叙调有机结合，使得此乐段唱中有说、说中有唱，表现了一副活跃热闹的军中生活场面。 然后是A的又一次再现A2。
D段：此段是全曲的高潮。费加罗进一步规劝凯鲁比诺勇敢当兵，肯定他的前途无限光明，而凯鲁比诺最终愉悦的接受了费加罗的劝戒，在雄壮的尾奏中凯鲁比诺和费加罗踏着军人的步伐雄赳赳气昂昂的走下了舞台。三连音和后十六分音符的穿插应用，将全曲推至高潮。最后尾奏截取了C段和D段的音乐素材，使得音乐更加坚定，洋溢着军人飒爽英姿。
费加罗这一角色是整部歌剧中的亮点，他虽然是仆人身份，但颇有大将风范，幽默、乐观、敢作敢为、有勇有谋。莫扎特以传统的喜歌剧手法为其谱曲，在急切口令式的歌唱同时又赋予人物机敏果敢的性格特点。其中这首《再不要去做情郎》又以其轻松活跃的曲调深受男中音歌唱家们的喜爱，成为音乐会中必选的歌剧唱段之一。但是，要演唱好这个选段并不容易，演唱者需要注意以下几点。首先在演唱中演唱者要抓住音乐的律动感， 做到声音明亮而通畅，情绪乐观而幽默，力度铿锵而有力。A段需要注意的是：抓住附点节奏的特点，唱在拍点上，表现男子汉的阳刚之美。其次带宣叙调性质的B、C两段， B段歌词意大利语发音是注重元音“e”的运用，“e”较“a”、“o”等元音来说较难唱得响亮，所以对演唱者气息控制的要求高一些。C段中64-68小节，快速的八分音符的同音反复，歌词密集，演唱难度较大。
四、结语
《再不要去做情郎》是一部艺术性极高的作品，是男中音经典独唱曲目之一。我们通过以上分析可以初步感受到莫扎特歌剧作品中雄壮有力的一面，无论是从创作技法上还是歌曲结构上都体现了作曲家天才般的创作才能。作为演唱者，首先要对作品的创作背景、曲式结构和创作技法等方面进行一定了解；其次努力提高自身的基本演唱技巧和音乐素质，从而更加完整的演绎作品。
参考文献：
[1]叶松荣.欧洲音乐文化史论稿[M].福建人民出版社，2006.
[2]储声虹,徐朗,余笃刚.声乐教学曲库─外国歌剧曲选[M].人民音乐出版社，1997.
（作者简介：刘映瑛，福建师范大学音乐学院 2009级本科生。）
关键词：莫扎特；歌剧；费加罗的婚礼；咏叹调
一、莫扎特与《费加罗的婚礼》
沃尔夫冈·阿玛多伊斯·莫扎特（Wolfgang Amadeus Mozart，1756-1791），是欧洲古典乐派代表人物之一，《费加罗的婚礼》是意大利喜歌剧体裁；《唐·璜》则结合了悲歌剧与喜歌剧的特点。
二、《你再不要去做情郎》的曲式结构
这首咏叹调是一首典型的回旋曲式结构的歌曲。全曲为C大调，4/4拍，速度为活泼的快板，用三段体，分节歌形式写成。其曲式结构应写成（A、B、A1、C、A2、D），示意图如下:
三、《你再不要去做情郎》的艺术特征
《你再不要去做情郎》 是一首男中音独唱歌曲，在音乐创作上和对人物的心理刻画上都十分成功 ，音乐风格与的人物性格十分吻合，表现出费加罗的机智、勇敢的特点。全曲具有鲜明的进行曲体裁特点，旋律刚劲有力，诙谐明快。
A段：此段在整首咏叹调中有两次的再现即A1和A2，是全曲的主题部分，音乐来源于一首古老的士兵歌曲，曲调明快有力，节奏强弱分明，显示了生气勃勃的进行曲风格。歌词为“现在你再不要去做情郎，如今你年纪也不算小，男子汉大丈夫应该当兵，再不要一天天谈爱情。”这表现的是费加罗当着伯爵和众人的面，劝说凯鲁比诺去当兵，不要整天沉溺于情爱之中，表面上是在训斥凯鲁比诺实际上在暗示伯爵不要到处拈花惹草，打他的苏珊娜的主意。表现出费加罗的男子汉气概和心思缜密的两面性。从歌词意大利语的发音来看，每一句都是落在元音“o”上，使得演唱者能够轻松的唱响歌曲。
B段：A段过后经过一个小的间奏，引入B乐段。此段较短，音乐从C大调转入G大调，旋律比较柔和、委婉，带有宣叙调的性质。歌词大意是这样的“再不要梳油头喷香水”“再不要满脑袋风流艳事”描绘的是费加罗诚恳的劝说小凯鲁比诺不要成天沉迷梳妆打扮、谈情说爱的同时也挖苦了伯爵的种种恶习，在演唱时语气不像第一段那样和善，加入了调侃、取笑的语气。让在一旁的伯爵笑也不是，怒也不是，只得尴尬难堪。伴奏上，织体更加丰富了，律动性更强，加入了快速的下行华彩，加强了音乐的讽刺意味。
C段：这仍是一段带有宣叙性色彩的唱段，是属于费加罗的即兴表演。主要是说费加罗鼓励凯鲁比诺勇敢参军，他模仿雄壮威武的军中战士走来走去，形象而生动的描绘了军营生活。这个乐段篇幅较大，调式转换不断，从C大调转入e小调再转到G大调。随着情绪的起伏，伴奏音型改为柱式和弦，并且越来越密集，从八分音到后十六分音符再到十六分音符。在此段中，莫扎特将咏叹调和宣叙调有机结合，使得此乐段唱中有说、说中有唱，表现了一副活跃热闹的军中生活场面。 然后是A的又一次再现A2。
D段：此段是全曲的高潮。费加罗进一步规劝凯鲁比诺勇敢当兵，肯定他的前途无限光明，而凯鲁比诺最终愉悦的接受了费加罗的劝戒，在雄壮的尾奏中凯鲁比诺和费加罗踏着军人的步伐雄赳赳气昂昂的走下了舞台。三连音和后十六分音符的穿插应用，将全曲推至高潮。最后尾奏截取了C段和D段的音乐素材，使得音乐更加坚定，洋溢着军人飒爽英姿。
费加罗这一角色是整部歌剧中的亮点，他虽然是仆人身份，但颇有大将风范，幽默、乐观、敢作敢为、有勇有谋。莫扎特以传统的喜歌剧手法为其谱曲，在急切口令式的歌唱同时又赋予人物机敏果敢的性格特点。其中这首《再不要去做情郎》又以其轻松活跃的曲调深受男中音歌唱家们的喜爱，成为音乐会中必选的歌剧唱段之一。但是，要演唱好这个选段并不容易，演唱者需要注意以下几点。首先在演唱中演唱者要抓住音乐的律动感， 做到声音明亮而通畅，情绪乐观而幽默，力度铿锵而有力。A段需要注意的是：抓住附点节奏的特点，唱在拍点上，表现男子汉的阳刚之美。其次带宣叙调性质的B、C两段， B段歌词意大利语发音是注重元音“e”的运用，“e”较“a”、“o”等元音来说较难唱得响亮，所以对演唱者气息控制的要求高一些。C段中64-68小节，快速的八分音符的同音反复，歌词密集，演唱难度较大。
四、结语
《再不要去做情郎》是一部艺术性极高的作品，是男中音经典独唱曲目之一。我们通过以上分析可以初步感受到莫扎特歌剧作品中雄壮有力的一面，无论是从创作技法上还是歌曲结构上都体现了作曲家天才般的创作才能。作为演唱者，首先要对作品的创作背景、曲式结构和创作技法等方面进行一定了解；其次努力提高自身的基本演唱技巧和音乐素质，从而更加完整的演绎作品。
参考文献：
[1]叶松荣.欧洲音乐文化史论稿[M].福建人民出版社，2006.
[2]储声虹,徐朗,余笃刚.声乐教学曲库─外国歌剧曲选[M].人民音乐出版社，1997.
（作者简介：刘映瑛，福建师范大学音乐学院 2009级本科生。）