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＜正＞董其昌在他的"南北宗"思想中按照"褒南贬北"的主观臆断,将唐代以来的院体青绿山水画家划分到了北宗,使得青绿山水和文人画相互背离,这也成了画坛中约定俗成的观念。虽然宋代以后青绿山水逐渐衰微,但在文人士大夫绘画中,也有诸多青绿设色的山水,并且和院体青绿画风有明显区别。本文选择文人画成熟的元代青绿山水为研究对象,以期抛开长期以来人为主观划分的"南北宗"蔽障,回到事实本身来解读文人画和青绿山水画的关系。一割裂中的青绿山水和文人画唐代对于文人画、青绿山水都至关重要,一是按照董其昌的观点,