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摘要：由于铜管乐器本身材质比较特别，而小号的制作工艺及律制又具有一定的特殊性，使得铜管乐器的音准问题一直是其主要的演奏缺陷。其中小号的音准控制更是一直困扰着演奏者，尤其在重奏演奏中则更为明显，似乎总有一些音吹不准，难以达到协和完美。
关键词：小号演奏 音准 铜管乐器
一、小号及其演奏
小号的音色较为锐利，声音高亢清脆，富有辉煌感，既可吹奏出嘹亮的高音，也能演奏出优美、丰富的需要极大表现力的旋律，而且小号在使用弱音器的时候，其音效会增加神秘感。因此在交响乐团、军乐团的演奏当中，小号都属于常见乐器。小号作为铜管乐器家族中的一员，在乐队中充当着高音乐器的重要角色，所以小号演奏时的音准问题就非常关键。
小号属于吹奏乐器，通过贴近号嘴震动嘴唇使得管身内空气被震动而进行发声。另外，小号上还有着三个活塞，每个活塞被按下，都会不同程度地增加空气通过管道的总长，从而降低发出的音调，帮助吹奏出完整的半音阶。
二、小号演奏中影响音准控制的因素
（一）制作工艺的水平
我国是在建国以后民族管乐的制造业才逐渐走上发展的道路，这就使得当前国内的小号制作水平普遍低于国外大部分地区，因此小号的质量是制约其演奏音准问题的首要因素。当独立演奏或是纯吹奏自然泛音的时候，音准缺陷较难被发现，但一旦进行合奏重奏，或是需要与活塞进行频繁配合使用的时候，音不准的现象就极其明显。
这是因为，一些制作工艺相对较为粗劣的小号，其活塞附加管难以自由进行伸缩，无法进行正常的拉伸运动，所以音高的音准就谈不上调整了。
（二）律制的特殊性
小号由于是铜管乐器，需要自然泛音与活塞结合进行吹奏，所以其使用的律制为十二平均律。在当前主要应用的三种律制中，十二平均律是建立在纯律基础上，也是建立在自然泛音上的平均律。这就使得它与其他键盘乐器或弦乐器都有较大的不同，即使同样的音级，但音准方面对比起来也存在很大差异，音级的音分数值也就难以一致。通常为了解决这一问题，会采用以代用键对音准进行调节的方法，或是挪动附加管以进行音准配合。但上文也提到了，目前我国的小号制作水平较低，因此使用低质量小号的时候，其音准控制难度就更高了。
（三）现场演奏的环境与技巧
所有乐器的演奏表现，最关键的都是演奏者的技巧水平。小号在演奏时，演奏者的气息、口型，以及口腔闭合程度，都会影响其音准。结合小号演奏的特殊律制，在吹奏同一个音时，如果嘴角过分拉大，音就会偏高，气息越大，音也会越高。因此吹奏中口型的变动和气息的平稳与否，都会造成音准上的错误。
除此之外，小号的演奏音准也受演奏环境的影响。比如演奏场地的温度，由于小号属铜管乐器，而金属又具有热胀冷缩的特性，因此不同的温度条件下，音准会产生一定偏差。因此很多演奏者都会在正式演出前，把小号先吹热再确定和校对音准，以此来保证出场演奏时的音准。
三、改善小号演奏中音准控制的策略
（一）结合音准加强基本功的训练
大部分小号学习者只是利用校音器在演奏前对音准进行确认，而忽略了在日常训练中让其发挥作用。但实际上小号的演奏练习，也可以结合校音器来进行。比方说，在吹奏长音的时候，可以对着校音器，注意自己的气息流动速度以及强度是否平稳均匀，然后通过音准指针来进行气息方面的调整。校音器的音准指针还可以帮助调整其他方面，比如吹奏时口缝的大小以及嘴角的拉动幅度。除了使用校音器辅助练习之外，有条件的还可以搭配上钢琴，吹一个音就相对应弹一个音，对比两个同音阶的音调高低，然后进行配合调整。既训练了音准的控制，也培养了音感，经过这样日积月累的音准校对训练，形成了一定的吹奏习惯，那么即使不用校音器也能达到比较准确的音准。
另外，除了调整气息和口型，音准的控制还可以通过替换指法来实现。比如在吹奏慢板乐章或是吹奏单个长时值音的时候，由于只采用传统的吹奏指法，其音准偏差就会比较明显，这种情况下，使用替代指法就能有效提高音准度。因此在日常训练中也应该针对替代指法进行联系。但是要注意，替代指法也不是万能的，特别是在吹奏快板乐章时就没有什么效果了。
（二）灵活运用活塞附加管
小号共有三个活塞附加管，其中第一活塞附加管的长度降低全音，第二活塞附加管降低半音，而第三活塞附加管的长度则用于降低1.5倍全音。如果联用活塞，则附加管的长度是不足使用的。因此进行活塞组合吹奏的时候，就容易出现音准的问题了。
比如在吹奏#cl、dl、el、al、f2、a2这几个音的时候，音准明显会偏高，如果只依靠口型或气息的控制来进行调节，效果不大。这时就可以通过运动配合第一和第三的活塞附加管来进行音准调节了。
由于演奏者的吹奏特点会有所不同，像是口型、气息这些都是不可能一致的，因此每个人在调整音准的时候应该具体根据自己吹奏的偏高程度进行微调，不能按照固定的距离来拉动附加活塞管，最好在日常训练中也用校音器配合进行，通过丰富的实践经验来达到在正式演出中吹奏能够灵活运用。
（三）提高自我音准调整的能力
小号的演出过程中，吹奏者可以通过在现场对演奏音准的细微差别进行监察和调整。而要做到这一点，对吹奏者的听觉敏锐度以及音乐体验的丰富性都要求比较高。因此除了常规的日常训练外，还可以加强视唱练耳的训练，达到提升听觉敏锐度的效果。比如经常性的内心哼奏旋律与音高默唱，提高内心听觉；多听一些优秀的小号演奏或交响乐，丰富自己的音乐体验，让优秀的吹奏在潜移默化中指导自己对音准的控制。
（四）增加管乐器的合作训练
管乐器由于在吹奏的时候，如果振动频率没有一起达到精确的高度，那么声音就有可能出现失常或是不协和，即使管乐器演奏者在个人训练的时候找到了属于自己的最佳音准，但是在进行集体协奏时却不一定能达到和谐音准。因此，音准的缺陷以及音准的训练，并不是只有小号演奏者必须面对的问题，它是管乐器本身就需要去克服的一个共同课题。因此我们提倡可以合作训练的手段去让演奏者的音准和音色进行练习。比如在练习长音时，可以分别演奏一个和弦的几个不同音，让他们用自己的耳朵去辨别自己所吹奏出来的音处于和弦的什么位置上，然后一边练习的同时一遍让彼此的音准不断向和谐处靠拢。这样的训练，不仅能够培养出准确的音准音感，更能够使合作训练的演奏者之间形成彼此靠拢以使音准和谐的一个良好习惯。
（五）注意小号的日常保养
在小号演奏的音准控制中，活塞的使用主要影响因素，因此小号的日常保养中，活塞的保养就变得尤为重要。为了保证小号的轻便灵活，活塞的制作用料往往是比较薄的铜管，其硬度有限，对于撞击和磕碰也比较难承受。所以给活塞上油时要动作轻柔，拧开上方的螺丝盖后，要将活塞垂直地缓慢地抽取出来，滴上活塞油后再慢慢地顺进去，并注意对准活塞筒内的定位槽或定位缺口，谨记不能用力过猛撞击到槽口台阶。给活塞上油的要注意密度，长期疏忽上油的话，活塞容易出现干涩不灵活的现象。一般来说，5-7天上一次即可。
除了活塞之外，调音管也需要每半个月进行一次清洁保养。具体做法是使用通条缠布把调音管的内管与外管都清理干净，然后在上面涂上一些凡士林，并转动两条单管使其均匀润滑后，再把调音管插回去。另外，小号在吹奏时会沾染上口水，尽管调音管使用黄铜制作比较耐腐蚀，但如果疏忽保养，也会加速管子的腐蚀速度，从而缩短乐器的寿命。所以号嘴要经常进行冲洗，保持干爽和卫生。
现在国外进口的小号为了达到更轻、更灵活的目的，往往以铝键杆替换了原来的铜键杆，使其加快弹起速度。但材料的改变也加快了腐蚀的速度，如果不注意日常的清洁保养，那么使用两三年大概就会坏掉。
四、结语
小号演奏中的音准控制虽然较难，影响因素也比较多和复杂，但是通过全面了解小号的性能及对客观条件的要求，并注意提高演奏技巧，还是能够达到理想的演奏效果。除此之外，积累丰富的现场演奏经验，也能有效提高小号的演奏音准。
参考文献：
[1]王朝刚.器乐表演技能教学新论[M].上海：上海音乐出版社，2006.
[2]胡秋岩.论小号的音准问题[J].学术论坛，2008，（06）.
[3]何文婧.浅谈中国小号演奏中的音准问题及其对策[J].大众文艺，2009，（04）.
[4]冯健.浅析小号演奏中的音准问题[J].黄河之声，2013，（13）.
[5]陈杰斌.小号演奏中对音准控制技巧的研究与分析[J].北方音乐，2014，（15）.
[6]元迎春.影响小号音准的因素与解决方法[J].黄河之声，2001，（12）.
关键词：小号演奏 音准 铜管乐器
一、小号及其演奏
小号的音色较为锐利，声音高亢清脆，富有辉煌感，既可吹奏出嘹亮的高音，也能演奏出优美、丰富的需要极大表现力的旋律，而且小号在使用弱音器的时候，其音效会增加神秘感。因此在交响乐团、军乐团的演奏当中，小号都属于常见乐器。小号作为铜管乐器家族中的一员，在乐队中充当着高音乐器的重要角色，所以小号演奏时的音准问题就非常关键。
小号属于吹奏乐器，通过贴近号嘴震动嘴唇使得管身内空气被震动而进行发声。另外，小号上还有着三个活塞，每个活塞被按下，都会不同程度地增加空气通过管道的总长，从而降低发出的音调，帮助吹奏出完整的半音阶。
二、小号演奏中影响音准控制的因素
（一）制作工艺的水平
我国是在建国以后民族管乐的制造业才逐渐走上发展的道路，这就使得当前国内的小号制作水平普遍低于国外大部分地区，因此小号的质量是制约其演奏音准问题的首要因素。当独立演奏或是纯吹奏自然泛音的时候，音准缺陷较难被发现，但一旦进行合奏重奏，或是需要与活塞进行频繁配合使用的时候，音不准的现象就极其明显。
这是因为，一些制作工艺相对较为粗劣的小号，其活塞附加管难以自由进行伸缩，无法进行正常的拉伸运动，所以音高的音准就谈不上调整了。
（二）律制的特殊性
小号由于是铜管乐器，需要自然泛音与活塞结合进行吹奏，所以其使用的律制为十二平均律。在当前主要应用的三种律制中，十二平均律是建立在纯律基础上，也是建立在自然泛音上的平均律。这就使得它与其他键盘乐器或弦乐器都有较大的不同，即使同样的音级，但音准方面对比起来也存在很大差异，音级的音分数值也就难以一致。通常为了解决这一问题，会采用以代用键对音准进行调节的方法，或是挪动附加管以进行音准配合。但上文也提到了，目前我国的小号制作水平较低，因此使用低质量小号的时候，其音准控制难度就更高了。
（三）现场演奏的环境与技巧
所有乐器的演奏表现，最关键的都是演奏者的技巧水平。小号在演奏时，演奏者的气息、口型，以及口腔闭合程度，都会影响其音准。结合小号演奏的特殊律制，在吹奏同一个音时，如果嘴角过分拉大，音就会偏高，气息越大，音也会越高。因此吹奏中口型的变动和气息的平稳与否，都会造成音准上的错误。
除此之外，小号的演奏音准也受演奏环境的影响。比如演奏场地的温度，由于小号属铜管乐器，而金属又具有热胀冷缩的特性，因此不同的温度条件下，音准会产生一定偏差。因此很多演奏者都会在正式演出前，把小号先吹热再确定和校对音准，以此来保证出场演奏时的音准。
三、改善小号演奏中音准控制的策略
（一）结合音准加强基本功的训练
大部分小号学习者只是利用校音器在演奏前对音准进行确认，而忽略了在日常训练中让其发挥作用。但实际上小号的演奏练习，也可以结合校音器来进行。比方说，在吹奏长音的时候，可以对着校音器，注意自己的气息流动速度以及强度是否平稳均匀，然后通过音准指针来进行气息方面的调整。校音器的音准指针还可以帮助调整其他方面，比如吹奏时口缝的大小以及嘴角的拉动幅度。除了使用校音器辅助练习之外，有条件的还可以搭配上钢琴，吹一个音就相对应弹一个音，对比两个同音阶的音调高低，然后进行配合调整。既训练了音准的控制，也培养了音感，经过这样日积月累的音准校对训练，形成了一定的吹奏习惯，那么即使不用校音器也能达到比较准确的音准。
另外，除了调整气息和口型，音准的控制还可以通过替换指法来实现。比如在吹奏慢板乐章或是吹奏单个长时值音的时候，由于只采用传统的吹奏指法，其音准偏差就会比较明显，这种情况下，使用替代指法就能有效提高音准度。因此在日常训练中也应该针对替代指法进行联系。但是要注意，替代指法也不是万能的，特别是在吹奏快板乐章时就没有什么效果了。
（二）灵活运用活塞附加管
小号共有三个活塞附加管，其中第一活塞附加管的长度降低全音，第二活塞附加管降低半音，而第三活塞附加管的长度则用于降低1.5倍全音。如果联用活塞，则附加管的长度是不足使用的。因此进行活塞组合吹奏的时候，就容易出现音准的问题了。
比如在吹奏#cl、dl、el、al、f2、a2这几个音的时候，音准明显会偏高，如果只依靠口型或气息的控制来进行调节，效果不大。这时就可以通过运动配合第一和第三的活塞附加管来进行音准调节了。
由于演奏者的吹奏特点会有所不同，像是口型、气息这些都是不可能一致的，因此每个人在调整音准的时候应该具体根据自己吹奏的偏高程度进行微调，不能按照固定的距离来拉动附加活塞管，最好在日常训练中也用校音器配合进行，通过丰富的实践经验来达到在正式演出中吹奏能够灵活运用。
（三）提高自我音准调整的能力
小号的演出过程中，吹奏者可以通过在现场对演奏音准的细微差别进行监察和调整。而要做到这一点，对吹奏者的听觉敏锐度以及音乐体验的丰富性都要求比较高。因此除了常规的日常训练外，还可以加强视唱练耳的训练，达到提升听觉敏锐度的效果。比如经常性的内心哼奏旋律与音高默唱，提高内心听觉；多听一些优秀的小号演奏或交响乐，丰富自己的音乐体验，让优秀的吹奏在潜移默化中指导自己对音准的控制。
（四）增加管乐器的合作训练
管乐器由于在吹奏的时候，如果振动频率没有一起达到精确的高度，那么声音就有可能出现失常或是不协和，即使管乐器演奏者在个人训练的时候找到了属于自己的最佳音准，但是在进行集体协奏时却不一定能达到和谐音准。因此，音准的缺陷以及音准的训练，并不是只有小号演奏者必须面对的问题，它是管乐器本身就需要去克服的一个共同课题。因此我们提倡可以合作训练的手段去让演奏者的音准和音色进行练习。比如在练习长音时，可以分别演奏一个和弦的几个不同音，让他们用自己的耳朵去辨别自己所吹奏出来的音处于和弦的什么位置上，然后一边练习的同时一遍让彼此的音准不断向和谐处靠拢。这样的训练，不仅能够培养出准确的音准音感，更能够使合作训练的演奏者之间形成彼此靠拢以使音准和谐的一个良好习惯。
（五）注意小号的日常保养
在小号演奏的音准控制中，活塞的使用主要影响因素，因此小号的日常保养中，活塞的保养就变得尤为重要。为了保证小号的轻便灵活，活塞的制作用料往往是比较薄的铜管，其硬度有限，对于撞击和磕碰也比较难承受。所以给活塞上油时要动作轻柔，拧开上方的螺丝盖后，要将活塞垂直地缓慢地抽取出来，滴上活塞油后再慢慢地顺进去，并注意对准活塞筒内的定位槽或定位缺口，谨记不能用力过猛撞击到槽口台阶。给活塞上油的要注意密度，长期疏忽上油的话，活塞容易出现干涩不灵活的现象。一般来说，5-7天上一次即可。
除了活塞之外，调音管也需要每半个月进行一次清洁保养。具体做法是使用通条缠布把调音管的内管与外管都清理干净，然后在上面涂上一些凡士林，并转动两条单管使其均匀润滑后，再把调音管插回去。另外，小号在吹奏时会沾染上口水，尽管调音管使用黄铜制作比较耐腐蚀，但如果疏忽保养，也会加速管子的腐蚀速度，从而缩短乐器的寿命。所以号嘴要经常进行冲洗，保持干爽和卫生。
现在国外进口的小号为了达到更轻、更灵活的目的，往往以铝键杆替换了原来的铜键杆，使其加快弹起速度。但材料的改变也加快了腐蚀的速度，如果不注意日常的清洁保养，那么使用两三年大概就会坏掉。
四、结语
小号演奏中的音准控制虽然较难，影响因素也比较多和复杂，但是通过全面了解小号的性能及对客观条件的要求，并注意提高演奏技巧，还是能够达到理想的演奏效果。除此之外，积累丰富的现场演奏经验，也能有效提高小号的演奏音准。
参考文献：
[1]王朝刚.器乐表演技能教学新论[M].上海：上海音乐出版社，2006.
[2]胡秋岩.论小号的音准问题[J].学术论坛，2008，（06）.
[3]何文婧.浅谈中国小号演奏中的音准问题及其对策[J].大众文艺，2009，（04）.
[4]冯健.浅析小号演奏中的音准问题[J].黄河之声，2013，（13）.
[5]陈杰斌.小号演奏中对音准控制技巧的研究与分析[J].北方音乐，2014，（15）.
[6]元迎春.影响小号音准的因素与解决方法[J].黄河之声，2001，（12）.